书评 - 晋江文学城

前清的盛事与晚清的血泪构成了中国最后一个封建王朝的戏剧，可惜，大清不是六百多年前的大唐，虽然都是由盛极一时到惨淡收场，然而纵向的发展与横向的落后注定了清朝要被历史所抛弃，所以清末的故事总是沉痛的，总是辛酸的，又总是无奈的…《叶赫纳拉》的选材正是这一时期，可以说在如今这个康熙、雍正铺天盖地充斥着网络作品的时代，《叶赫纳拉》的出现仿若一股清泉，让读者看到了不一样的清朝，不一样的皇帝，不一样的宫廷…此文不仅选材新颖，在情节的构思、情感的发展以及人物的塑造上面也是奇特的。
故事是以隆裕皇后——叶赫纳拉•静芬——为切入点，用她的所见所闻来讲述那一段人们不愿去探究的历史，共分为两部分，上篇钟粹宫与下篇慈宁宫，上篇的故事围绕着百日维新，义和团运动，八国联军，光绪软禁瀛台，珍妃被囚冷宫，废候补皇帝，两宫同心…而展开；下篇的故事则是通过诛杀袁世凯，拒不立宪，袁世凯逼宫，静芬被迫签下溥仪退位诏书…来发展。从整体上看，《叶赫纳拉》不是戏说，处处透露出正史的影子，却没有读《清史稿》那样的艰涩。也正是这一点，令读者在看故事的同时加深了对历史的了解，不论是《梦回大清》还是《寂寞空庭春欲晚》都不过是作者的理想空谈，缺少生活中的一份真实，而《叶赫纳拉》不同，做到了将真实带入故事，同时造就了这个故事在情节上与其它网络作品的不同。
情节的进展摆脱不了感情的影子，《叶赫纳拉》自不例外，光绪与珍妃的爱情可歌可泣的同时，窃书女子却没有忘记那个总是被历史遗忘的显贵姓氏下的人物——隆裕皇后。她很平凡，平凡到十九岁了还不曾有人问津；她很胆小，胆小到每次遇到光绪就会发抖，甚至连话都说不全；她很淡泊，淡泊到只希望自己的一生可以相夫教子；她很懦弱，懦弱到凡事儿都听张兰德的…就这样一个不出奇的女子，光绪会爱上吗？能爱上吗？该爱上吗？在《梦会大清》中一定不会，因为静芬没有小薇的天真率性；在《寂寞空庭春欲晚》中一定更不会，因为静芬没有琳琅的玲珑剔透，可这里是《叶赫纳拉》，是一本完全异类的清宫故事。光绪与静芬之间没有旖旎缠绵，没有热情如火，甚至他们一开始就是形同陌路的…然而北京城的沦陷让他们走到了一起，逃难日子里的相濡以沫成就了一对恋人，就像张爱玲笔下的《倾城之恋》。当光绪握着静芬的手，坐在瀛台的月光下，说：朕还苟延残喘的活着，朕大概，是为你活着吧！这肺腑之言比得上任何的海誓山盟，是感动，亦是感伤…没有小薇的意想境界，更没有琳琅的虚幻国度，这是生活中才有的悲哀，淡淡的，却久久不绝。《叶赫纳拉》中的感情世界不是王子与公主的童话，而是活生生的人演绎出的世态炎凉，人世沧桑…或许这正是《叶赫纳拉》感情线索的异样光芒。
在人物刻画上，《叶赫纳拉》也是精彩的，除却主人公静芬，光绪、慈禧、荣寿大公主、摄政王、袁世凯…这些历史人物也都可圈可点。光绪很符合那个历史上有雄心壮志却认不清现状的窝囊君主，所以他的爱美人不爱江山无可厚非，因为他本身就没什么能耐，还原历史中的光绪，相差得到也不会太远。相比之下，网络其它作品在君王的塑造上就是一种模式——女人理想中的男人，在这些男人身上，完全看不到历史的影子，甚至于千古一帝的康熙在匪我思存笔下也变成了情痴情圣，假若历史如此，康熙还会在十六岁的年纪除掉权臣鳌拜吗？！欣赏《叶赫纳拉》对人物的塑造，就是因为窃书女子没有把历史人物改的面目全非。另外，此文中的慈禧，也并非只知道享乐的女人，戊戌变法的反败为胜，太原出走的雷厉风行，大势已去的临终托孤…都不得不说这个女人很厉害，或许她没有武则天的以国为家，可她毕竟努力过，她也希望大清能万是长存。历史早已被时间淹没，功过是非无人道的明白，《叶赫纳拉》更是从另一个角度解读慈禧，不能不说是言情故事中的突破。还有一个不得不提的人——荣寿大公主，她就像是武则天身边的上官婉儿，睿智。慈禧死后，国家形势，朝臣意态，无人比她看得清楚，她见解独到，主意可行，然而时不予我，纵有豪情万丈换来的也不过是一场唏嘘一场梦…在她身上体现出的不仅仅是一个国家的穷途末路，还有那个时代所有心念报国而无门的世人悲痛。至于摄政王、袁世凯、李鸿章、张之洞、庆王、镇国公…他们之间的利益纠葛，是历朝历代斗争的写照，以史鉴今，任谁当政都是不可避免的。
文章结束时，静芬也死了，她的一生都在看大清的灭亡，所以她的离开，也同时让读者看到了一个王朝的背影！或许这不单是一个言情故事，更是一部清代如何走向毁灭的历史，其深刻程度不是那些浮华的清宫故事可比。不论选材、情节、感情、人物，窃书女子的透视角度都是与众不同的。总之，故事精彩，文笔雅致，人物生动，立意新颖…

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