3、第三章 审丑博物馆 日期：8月 ...
-
日期：8月17日天气：阴
“博物馆起火了,救画还是救猫？”
我踌躇了好久，嗫嚅道：“救猫吧……但如果那幅画是……我……”
许怀临翻着书，头也不抬：“救猫。”
又梦到了小时候的事情。我醒来，博物馆没起火，隔壁那位倒是烧着了。
不知道是披的斗篷太薄，还是出门时间太早街上风还凉着。总而言之，许怀临受凉了，昨天反复烧了一天，今早测温时又是低烧。
我收起体温计，转身又看见许怀临披了件外套，“许怀临，麻烦病号好好在床上呆着。”
“我想热牛奶。”病中的许娇娇说话有点黏糊，端着杯子看我时甚至有些无辜，“我不喝凉的。”
哦，对，这货的胃也脆弱如同玻璃纸，早不喝凉，晚不进食，全天不碰辣不碰冰。
“江芽，不要主动和人交谈，也不要跟着陌生人走。”
“拜托你今天参观博物馆的之后，写下的日志让我拍照留档一份。”许怀临在被我勒令不准出门以后，对我今日出行格外上心，“我可以发誓我没看到过你的笔记。但我知道你有记录。”
虽说今天独自出门调查我本有点不安，不过他这么一交代，这事情变得像是小学生春游作文。
（翻页，后一页被撕下过）
审美博物馆，坐落在木偶城中心的大街上。但因木偶城的建筑排列普遍杂乱，所以博物馆的正门其实藏敛在一条小巷中。
审美博物馆外墙嵌有一块石板，板上题字道：“审美博物馆，记忆作品与批评，记忆审美的进步，记忆臻于完美的木人文明。”
博物馆的内部设计很奇特，主体由螺旋状廊式楼梯构成，入口处在最底层的边缘，参观顺序是顺着螺旋阶梯，由低到高，环环向上。
廊道整体光线晦暗，游客稀疏，长而蜿蜒的墙面亮着一个个方块，是展品。
我踩上平缓的台阶。第一幅作品，是仿照欧洲中世纪风格的画作，虽然糅合《蒙娜丽莎》和《戴珍珠耳环的少女》痕迹较重，但作者画工还是能看出很有可取之处。
我忽而发现，其实灯光没有正照着画的主体，而是照着画框旁的批语：“调性灰暗，颜色太脏。”
我继续向前，看到第二幅作品，眼睛为色调明亮了一下。画作的主体内容并为大改，但用色显然是改掉了批语所提到的“毛病”。好不容易提了点兴致，又被另一段批语浇灭了心情：“线条模糊，结构不明。”
到下一幅画，内容还隐约能看出一些相似，线条色彩全变全然不是先前风格，之前星点儿韵味意趣是全然寻不见了。
批语道：“宗教意味太浓。”
这才第四幅，我已经开始乏味了，仰头一望高不知顶的博物馆，耐心都被黑暗压损了大半。还不是为了调查报告。
“内容空洞，含义浅薄。”
我抬着腿拾阶向上。
画者像个虔诚乖顺的学徒，谨遵着批语，一步一步“进步”着。我忽而回神，看见第五幅画时，我先思考的竟不是画本身，而是作者云云。
我一瞥批语：“宣传内容正义性低。”
我打了个哈欠。
此处的画作都是要被批评的，本身我也不是抱着看展的心思来。反倒是这批评层出不穷，且总落在我意想不到之处，后段路程我的注意力几乎被批语夺去。
“线条不优美。”
“画中怎么只有女人？”
“作者是有年龄歧视吗？”
……
百般聊赖走到高处，好的坏的画作见了不少，但即使画师不断迎合评语，也从未见到夸赞认可之语。忽而我眼皮一跳——
那是一幅，不，一张空白的纸。
旁边的评论是六个点：……
居然还是不满意。我哑然失笑。
我抬眸估算着离天花板的高度，接下来应该是最后一个转角。
馆内的静谧在我身前被扰碎。
这一路走来，我遇到的活人寥寥无几，眼前突然堆出一大群人，在交头接耳，窃窃私语，想到他们大约都是木人，我胸口一阵惧恶。我踩在楼道拐角，犹豫了片刻，还是加入了人群。
“作品为上？”站在人群中央的那个男人，长发披在肩上，身着燕尾服，提着文明杖，托着高礼帽，一派混搭式“艺术家”作风，“不，批判性思维才是审美展览最重要的一部分。”
他的身后，有一整队同他一般打扮的木人，他们唇缝抿成一线，神情肃然高傲，睥睨的审视视的目光向我们投来。
“我幸运又尊贵的客人们，欢迎参观我们评论家的审美演出，你们有幸亲眼见证审美的进步。”
他缓缓转过身，成队的礼服评论家们让向两侧，空出一条道。黑暗走出了个黑袍人，佝偻着脊背，只有半人高。他步履沉重
地走过窄道，向衣着端庄的“评论家”捧上他的画。从宽大黑袍中探出的半截手指干枯粗糙，乌黑的指甲缝内尚未来得及清洗，指节厚茧是长期握笔的痕迹。
评论家们背着手，围拢过去，轻飘飘地扫过画作，交头接耳一番，不时发出一阵嗤笑，一阵啧声。最后，为首的燕尾服朝他的附庸们微一颔首，伸出他白嫩洁净的手，在评论版上写下高贵的批评。
画家垂着头诺诺应声，显然对评论家的话毫无忤逆之心；人群的目光曾在画作本身停留过片刻，最终久久停留在那寥寥的评价上。
接着，画作被钉子钉死在墙上，悬挂在灯光之下，和它的批评一起。
【补注：我写下这些文字时，忽然想明白了当时的怪异感从何而来——木人无法自己产生观点，也无法进行创造。
木人画家只能模仿，只能拼凑，或者说，抄袭。
木人评论家也根本没有审美能力，他们拥有的只有审丑能力。他们只有不断地照搬某套简单的指责法则的能力，只有不断地挑刺、指责和批评的能力。
如果真的新的作品被创造出来，评论家们也只能将旧有审美论套在新型作品上。当然，他们无法为新的作品创造出相应的新的赞美，他们能做到的只有批评，拿出古旧枷锁套牢、批评。】
我原以为这场并不愉快的参观终于能结束时，大队的评论家们忽然有序地动作起来，他们拿起画，举起批评朝我来路的方向移动——
新的画作入馆，而博物馆并未扩建，那必然有旧的画作被代替。新的画作代替原先的最后一幅，原先的最后一幅代替倒数第二幅……所有的画作整体向后挪动一格，同时维持着“进步”的逻辑，直到原先的第一幅，那幅仿中世纪油画被撤下墙面。
我随着评论家的队伍往回走，来到出口。
“这也是我们进步的一部分，请不要认为我们在大费周章地做无用功，淘汰旧事物也是进步的一部分 。”
他们的讲解倒是敬职敬业，只是我不再愿意分辨他们说的对与否，索性一并无视。
画作与批评铺就一圈又一圈，审美的指引绕环一轮又一轮。
博物馆的高度始终未变，其实站在外面看，它们的从未进步过。
（翻页）
我回到旅舍房间，打算先去找病中的许怀临。我在小阳台上敲了一会门，无人应答，我的心脏不由得沉了一下。
这病秧子别是在这里出了什么事情。
情急之下顾不得礼貌问题，我扯动玻璃门的拉手。许怀临的阳台门竟没上锁，我被自己用力的拉动带了个趔趄，扑入虚掩的窗帘中。
“许怀临！”
屋内的阳光与风静悄悄。许怀临不在这里。
我稍微环视了一圈，许怀临的背包还在，房间陈设没有明显被翻动的痕迹。心绪稍微定了定。应该是最安全，也是让我最不爽的那个结果——许怀临自己出去了。
掏出手机，仍然是没有信号。
烦躁得很。我跌进沙发，打算就坐在这里等许怀临回来，与他当堂对峙。
我无聊地张望，桌边是一叠的文件。页脚处是一个组织的徽标：燃烧着的红色焰火，缠绕牵吊着纯黑的线。像终于涅槃的凤凰，却仍囿于深色的绝望。
许怀临……
我知道他的调查任务从来不简单，不过我的雇主不愿多说，我也不好多问。他背后所依靠的组织，大约也不是善茬。
我一敛眼眸，起身压平沙发上的皱褶。心脏剧烈的跳动声中，我没细看内容，用手机一张一张拍下，再将文件摆回去。确保整个房间是我来时的模样，我拉合窗帘，关上门，退回了我的房间。
我把手机屏幕倒扣在桌上，按捺下强烈的好奇，先着笔写下调查报告。
不是小阳台的门，是朝向走廊的门被敲响。
“牙牙，”门外许怀临拎起食品包装袋，“我中午没吃多少就睡过去了，傍晚被胃疼疼醒，出去吃了一份粥。觉得味道还行，这是给你带的。”
又来了，做错了事才喊我牙牙表示亲近，然后下次还犯。
说来初见时我还有些讶异，小时候的许怀临虽说早慧内向，不爱同我们闹作一块，倒也不是现在这般性子，他现在像是对着世界缄口以慎，对着人群客套求和。
现在细想下来，其实许怀临的温和礼貌都表现得无可挑剔，与其说我真看出了端倪，倒不如说是和童年比较出来的一种感觉。哪怕是对我表示亲近，我都觉得刻意。
倘若说对木人是在用疏离掩饰厌恶，那对我的隔阂感又是从何而起？
可惜了，偌大一座木偶城，我找不到另一个正常人，可以放在许怀临面前作对照实验。
“你出去了？”我伸了个懒腰，含笑看着他，“我去敲了你的门，半天没人开门。我还以为你没醒，就先回来写了报告。”
“你看，我写完了，”我将手稿递给他，“你还需要胃药吗？”
作者有话说
第3章 第三章 审丑博物馆
