《诗文汇》小韩含

1210、《观音山上观山水》来给朋友们分享一些对联的基本知识 鉴于观音山

　　鉴于观音山征联已有段日子了，大家学习对联的热情高涨，现聊聊对联的一些基本知识，和大家一起学习和探讨，欢迎点评！
　　一，先聊聊平仄吧！什么是平仄？要学会平仄，先要从“平仄”本身字面意思学起。“仄”的意思是：激动，心里不安，狭窄，倾斜。“平”的意思与“仄”相反。当理解了字面意思大家就不难理解对联为什么要用“平仄”了！七字联的出句和入句“平仄”又有哪些要求呢？看看，一谈到对联就谈到一些术语，什么是出句？简单的说就是对联的上联。那下联就叫“入句”也叫“对句”。
　　律联的上下联一般均为七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为：二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。禁忌：
　　1、忌三连平。即在尾三字中，必须有一个仄声。
　　2、忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。注意这两点，就能避免律句中的禁忌。
　　3、忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。
　　以上不仅仅是说对句，也规定出句也要符合要求。说了这么多，该上干货来具体说说了。就拿“观音山上观山水”这出句
　　平平平仄平平仄来说说了。有人一看说“这出句不犯了孤仄吗？”我查过资料，在掉字联中，由于字数的重复，相当于减少了字数的读音，在变格过程中，要把“煞脚”即尾字的平仄算进去。这不就没犯“孤仄”了。如果你对的下联是：（掉字联）
　　仄仄仄平仄仄平
　　也没人敢说犯了“孤平”。在这提到“煞脚”。那么对联对于“煞脚”有什么要求呢？要求是出句“煞脚”要用“仄”，对句“煞脚”则用“平”。（特殊的除外）。说到这，有人就要举例名对来抬杠了：
　　三光日月星平平仄仄平
　　四书风雅颂仄平平仄仄
　　出句煞脚明显用平，对句煞脚则用仄。在这我只能建议去弄懂这副对联的出处与故事，自然就明白为什么了！回到“平仄”的字面意思，也就不难理解出句煞脚要用“仄”，对句煞脚要用“平”了，更不难理解为什么上联要意浅，下联要意深了（即为什么叫失重）。
　　二，格律。什么是格律？简单说格律是格式和规则！格律包含哪些方面？格律包括平仄，韵律和对仗！关于对联的韵律没有诗词要求那么严格，这一段就不讲韵律了。着种讲一下“对仗”！“对仗”也包括“平仄”的对仗，上面谈“平仄”聊了，这一段主要谈谈“字义”的虚实作成对偶的对仗。谈到“字义”的对仗，就不得不谈对对联的三大技巧（基本功）：1，因果对（分两种，出因对果或出果对因）。2，粘对（词义相似比如“升”对“抬”）。3，反义对。当然，有相当一部分对联是这三种相结合的。在这里也着重谈谈粘对，因为《观音山上观山水》的下联我认为用粘对是最贴切的。第一眼看方位词“上”在第4格上是“仄”如果用反义词“下”也是“仄”所以第一感该用“前”“中”“东”“南”等平声字。现举一副工整的粘对：
　　天增岁月人增寿
　　春满乾坤福满门
　　这副春联大家慢慢体会！
　　当然格律的工整是我们对对联的完美追求，但是在现实中，由于汉字的局限，相当部分对联是存在变格或换格的。当然变格或换格也不是想怎么“变”或“换”都可以的！说到变格或换格，就不得不讲重字“巧对”。“巧对”又分为两种，一种是故意用上联的字变换到下联与上联形成完美对仗，比如，林森先生写给孙中山先生的挽联：
　　一人千古平平平仄
　　千古一人平仄平平
　　这在平仄和字义上是对得上的，着种强调了孙中山先生的一生！
　　然而，有些人也出奇想，《观音山上观山水》搞个下联《观山水上观音山》这是不能成对的，这在平仄和字义上是对不上的！并且犯了很多忌！也不符合门联的要求！“巧对”的另一种形式是无意用到某个词中有与上联重字的现象。当然碰到这种是尽量的找到与其相近的词替换掉！但找遍词海却没有换的，不得不用重字，这也是对联允许的！
　　比如那个14岁的初中生用《玉皇觀前玉觀楼》去对《观音山上观山水》。我偿试用“宫”用“殿”去替换“觀”，觉得都不成立。细心的朋友不妨慢慢去品，看有其它字可更换否？因为“观楼”在词海中可查，是并列结构，然而“宫楼”和“殿楼”是偏正结构！在这里还举一副网上的对联：“烟锁池塘柳”。有人用，“炮镇海城楼”。去对，咋初看工整，实则意义不符！还有人对的：“桃燃锦江城”。看似换格对上了“烟锁池塘柳”但常识不符（用“烟”把池塘柳都锁住了，云里雾里看不清，你还能看见桃花开遍锦江城？）不知不觉就谈到了对联的意境，流传着这样的说法：学对联，初学之人学平仄，中学之人学对仗，大学之人学意境。所以言归正传，谈下一话题一一意境！
　　三，意境。关于〈观音山上观山水〉这出句的意境起点非常之高，这也是对句非常之难的关键！因为对句意境浅了，就会头重脚轻（专业术语叫失重）。现分析分析出句意境在哪里：先从整体来看有两种断句形式，
　　1：观音/山上/观山水
　　2：观音山上/观山水
　　这都是大家已熟知的了，就不多言。再看“观音”是专有名词，能用在对句中的对得上“观音”的就很少了，然而〈观音山〉能在专有名词后加个名词组成新的专有名词就更少了。再看方位词的运用“上”偏偏用在七字联的第4格上是仄，要在对句中能用的平声的方位词也限制了范围。再看掉字“观”居然要作动词。最后看“山水”居然并列可转品。这样看来出句意境起点简直不是一般的难，最苦恼的还是叫你对下联！对句还得与出句有关联，否则“失对”。综上看来，要对上〈观音山上观山水〉的确难上加难！
　　再难也得有人去偿试，毕竟术业有专攻嘛！看看能转品的〈山水〉这个词，“山水”在词海中查有3个意思：1,山上流下的水，偏正结构。2,山和水，泛指山、江、河、湖、海，并列结构。3,山水画的简称，指以风景为题材的中国画，转品用的。如果〈观山水〉呢？第1个意思肯定不成立了，取第2，3个意思。唉！如果要聊完，我估计写本书也聊不完，先聊这些供大家参考。
　　（最后，我把对联的几大禁忌附上：一忌合掌，二忌重（chong）字，三忌失替，四忌失对，五忌孤平或孤仄，六忌三平尾或三仄尾，七忌上重下边轻（失重zhong），八忌乱脚，九忌词性不对称！）