《豪劫》艾奥莉拉

5、005

　　“有一点，但问题的关键是，那个连葬礼都不让你参加的人，你爱他？”萨拉拣了就近的椅子坐下，把腿翘到另一张椅子的沿上。
　　这种诡异的对白是一种彼此揣测的游戏。假面舞会上的人们往往显露出更真实的内心，使用隐喻或夸张能够激起对方更明晰的瞬间反应。正如“爱”这个字眼，它的模糊定义能够指代任何东西，也能让这些东西似是而非，只是当你使用它时，它就成为检测对方情感的试剂。
　　“有一点。”我用相同的词句回嘴，自己知道其中逞强的成分。
　　“我来掐灭这一点。”
　　“你试试看？”我盯着他，执拗在无需修饰的交往方式下变成针锋相对。
　　萨拉和我一样目光尖锐，我们总是为各自的立场不肯相让，即使那是对方的选择，像站在赛场两端的一对剑客，亮出武器进而朝对方刺击。
　　“逞能是心虚的表现。”
　　我下意识地推了他一下，他跌在椅子中间。那些椅子是十九世纪传下来的，五六代人在这里受洗、结婚、送葬，到现在上面连指甲的划痕都没有。萨拉从椅子堆里站起来，脸色有些僵硬。

　　“你记得之前你去探病，他说没事就不用来了么？”
　　他小礼服的衣领变成两片皱纸，像立体画派的失败之作。
　　“因为我在准备美院入学考试，他怕我忙。”
　　他僵着右臂不去揉。
　　“你不敢琢磨他说这话时的语气？”
　　当你溺水时，有人抢你的稻草，你就恨他——
　　“你没有发现，还是拒绝相信？”他的语调轻缓，变成一种深层的探问，“但缺席的意思就是没到场。”
　　——哪怕他继而把你拖出水面。

　　这番对话就像晦暗不明的巫师语言，只有心魔能读出其中所指。萨拉把唱针拨回《卡侬》的位置，富丽柔婉的室内乐随之响起，他换了左手牵我跳小步舞，平稳细腻的舞步蹈出端正的Z字，转向教堂的每个侧面。
　　“你不是想知道圣克拉拉的建筑少了些什么吗？——这座修道院载有你既往十七年的记忆，从童幼到少女。你熟知其建筑的所有细部结构，以及花园的几何布局：喷泉的水口恰巧是教堂楼顶的十字架在夏至日的投影落点；一如熟知塔兰修女笑起来时，左边的眉毛比右边略高。”
　　“缺少的是什么？”我跟着萨拉踏起矜严的小步舞，黑领结在我视野近处起伏，佛手柑的香气自衣襟里飘出，野乱无羁，和舞步全不协调。
　　“你的圣克拉拉，就像《卡侬》。”萨拉悠然转在音符高低间，带起华彩乐段，“这曲室内乐适合在宫廷侯府的社交会上弹奏，特蕾西娅女王深爱过它。那个女人把十一个女儿嫁给各国公侯，用哈布斯堡家儿女的娇艳来换奥地利帝国残喘 ，她和你都知道那其中缺少的是什么。”

　　“你在桑乔的亲属走后会随着音乐跳起舞步，你感到轻松，回忆起快乐的事情，这泄露了你与他们，乃至你与死者本人的距离。而关于童年成长之地的回忆里，没有哪些与桑乔有关。”
　　我紧紧地盯着他看。那些像吸收光谱一样黑去的片段，是我童年里补不回的洞。某些东西缺失了，在漫长的岁月里它没有补充进来，这与桑乔表现出来的关心不相吻合。他是有意避开它的。
　　萨拉的步式文雅而冷漠，在曲子的尾声放慢脚步，和音乐一同滑向优缓的渐弱，继而略一鞠躬，我屈膝相谢，双方的手随着送行而分开。
　　有礼、有节，太甚于此。
　　“你们的亲密总是碍于悬殊的身份，说到底他只是，”他微微耸肩，“乐意与你跳这样的小步舞，而你却把他视为父亲。”
　　在这个充满善意的世界里依然有冷漠来充当伤害的角色，干冰也能杀人，但不像刀剑那样锋寒烁烁。
　　“我想……”我紧紧地拽住萨拉，没有注意到他打了个寒噤，“我需要和你跳一支波尔卡。”