《皮球》十八个冬

7、画无言 阿贝的第七

　　我追崇情感的自然流露，就像凯鲁亚克说自己的小说没有自己的日记叙述得那样自然清新。最近刚刚开始看《悲剧的诞生》，看到一段文字的时候突然想到卡尔对我说:“我的创作大多都来源于梦境。”每个人做梦的时候都是艺术家，只是取决于认知程度。我前期大量受叔本华否定意志与表象的说法，导致性格上在日神和酒神只间被分裂，徘徊不定。读尼采有助于我中和二元，美化生活，用悲观主义积极入世和出世。
　　我印象里最深刻的一次梦境，莫过于许久之前，一直记到现在的一场迷幻的梦。我梦到我走在人群里，那些人我都不认识，我与他们背道而驰，我走着走着，意识逐渐模糊。再次清醒的时候我正在看一幅画，那幅画里是我正在人群中与之背道而驰。这大概是我的使命——与所有人背道而驰。后来我把我的梦境画了下来，挂在床前的白墙上。
　　我发现了一件值得探究的事情。当一个人不能自然地在与人交往中流露自己的情感，当情感已经上来的时候，却无法将它表现出来。因为我会突然想，我产生了情绪，是不是意味着杏仁核正在发挥作用，左思右想方才再盛大的情绪都消失得无影无踪。在人群中无法即时地表达情绪，但凡有一点情绪也是我根据所处境地总结出来的应该有的反应。
　　今天的天气不错，景色很美。像这种时候就会有大量地摄影装置，普遍是手机。我站在门口，为了融入这样的景色之中。一个女孩向我走来，站在我身边，说道:“今天的天空好漂亮，好想照下来。”我说:“是的，但是我不倾向把它照下来。”他有些惊讶，问道:“为什么？”我回答:“当一些美好的事物没有以一种永恒的方式记录下来的时候，意味着它有再次出现的可能。”我不确定他有没有听懂我的意思，我想应该是没听懂的。这些事物对于我来说，就像空气与他们而言一样，美好，值得享受，但是想要记录下来，应该是通过联觉。就像你在做一件事，脑海里突然浮现的画面一样，而你也不知道为什么会想到这幅画面，它就这样出现了。这是一种惊喜。像照片这种东西，也是有稀缺效应的，多了就滥了。当有一天他们清理相册的时候，顺手删掉，意味着他们也把那时那景删掉了。照片对于我来说意义很小，什么东西一旦变成照片，在人脑海里的印象就浅了。
　　冬天时候，壁炉里的火燃烧着，噼啪作响。除了火光之外，还有一盏腊灯静静地燃烧着，它们足以照亮书上的文字，却不足以照亮黑暗。火焰也许是热烈的，但是我却是冷冽的，两两相抵就产生了一种静穆的感觉。我希望永远也不要天亮。我开始渐渐爱上那台钢琴，即便它廉价又默然。
　　我父亲年轻的时候，有很强的人格魅力，他总有很多办法吸引别人。他不仅有很强的理科思维，这一直帮助他至今，还会玩很多乐器。我从小听到大的一首Kenny·G的《回家》也是他喜欢的一首萨克斯曲，他练习萨克斯和葫芦丝来保持健康。除此之外，口琴，二胡，手风琴他也算精通。还会弹一点电子琴。我小时候学过一段时间的小提琴，那是很小的事了，不过因为不喜欢小提琴老师，就搁浅掉了，二年级的时候父母又决定让我学钢琴。理查德克莱德曼贯穿了我整个童年，因为我母亲特别喜欢他的《梦中的婚礼》。我熟悉他的每一首知名曲目，并且能准确分辨《秋日的私语》、《童年的回忆》、《水边的阿狄丽娜》。
　　想起童年，无非就是理查德克莱德曼的钢琴曲，几米的绘本，冰心和朱自清，还有民国时期烟雨朦胧的爱情故事。我熟读各种典故，对于梁启超，康有为，梁思成，胡适，徐志摩，金岳霖，陆小曼，张幼仪等人的故事熟悉到心里。几米陆陆续续那么多绘本，我最喜欢他的《星空》，那时的我，对故事中两个主角说走就走的那段旅程有相当深刻的印象，他们上山去找女孩的爷爷故居。我最喜欢的那幅画是他们俩坐在一辆西瓜车上，吃着西瓜搭便车。我想象着卡车穿过乡间狭窄逼仄的小道，陡崖的下面是不断涌现，又有点不连贯的村落。煦日照在两个啃着西瓜的人的身上，毫无顾忌地，大胆自由的。还有一幅画面是两个孩子撑着一条小船，躺在小船里看漆黑色夜幕里闪烁的群星。任小船自由飘荡。我想几米大概也是深受雷尼·马格利特的影响。
　　我喜欢雷尼·马格利特。衷心地爱着他的画。