《今天又是和选秀学员谈恋爱的一天呢》墨槿之

40、第 40 章 郑铭在第四

　　郑铭在第四期公演结束后一直在调养嗓子，这次限时创作弄编曲的时候都没有放开唱，可惜时间还是太短，嗓音还没有恢复如初。
　　考虑到自己的嗓音状态，郑铭整首歌较之前的作品轻下来不少。
　　前奏钢琴音符的跳跃一下子给人带入了一种活泼俏皮的感觉中去。郑铭也唱得很有跳跃性，呈现给人一个对世界充满好奇的年轻人的形象。
　　第一个问题，为什么城市的星星这么少呀？每天夜幕降临，天空都是自带一副阴沉沉的气场，月亮有时都朦朦胧胧的，几乎不可能看到星星。可是在乡下的时候，只要是个晴朗的夜晚，抬头随便一看，目光所及就是数不清的星星，他曾以为星星和月亮一样，都是稀松平常的景色，原来在城市里不是这样的呀！在城市，天空上冒出个星星的闪烁，都能惹得一大片人惊呼赞叹。
　　第二个问题，为什么城市晚上这样灯火灿烂？仿佛一半的人是昼伏夜出一样，晚上城市的许多主街区异常繁华，一片灯红酒绿、车市马龙，一直喧嚷到凌晨两三点才静下来，城市的人可太有活力了！在乡下的时候，晚饭过后，八九点钟就静谧得不得了，只偶尔有几声鸡鸣狗吠，而到晚上十点多，大半的灯光都灭了，凌晨之前，乡下已经是漆黑一片了。
　　第三个问题，为什么城市都没有什么蚊虫呀？城市真的好干净好干净的，很少看到苍蝇，蟑螂、臭大姐之类的虫子更是几乎不存在，顶多夏天的夜晚多点蚊子和蛐蛐的合鸣。可在乡下的时候，总会被不知名的虫子咬伤，蜘蛛、蟑螂、蚂蚱、苍蝇之类的更是随处可见，甚至有时候晚上吵得人睡不着觉。
　　第四个问题，为什么城市里人这么多？好像但凡是一个城市的人，都有数不清的好友，有一起开黑的，有一起喝酒蹦迪的，有一起点外卖下馆子的……城市里好友多，陌生人更多，无论走到多偏僻的小巷子，都能遇到人问个路，城市人可太多了呀！在乡下就不一样了，生活在那一亩三分地，来来回回都是大小就认识的，全村不是没什么亲戚关系的都少。有时候自己跑到林子里或者是山上玩，真是半天见不到一个人影。
　　第五个问题，为什么城市不能和乡下中和一下呀？有漫天繁星，有灯火辉煌，有干净整洁，有方便快捷，有胜友如云，有守望相助，有宁静温暖，有花花世界……
　　郑铭完全舍弃掉自己rap和摇滚的专长，选择用诙谐的口吻、R&B的旋律完成这首《都是问题的歌》。在旋律与节奏上，郑铭这首歌无疑是到目前为止最出挑的。
　　简函为他鼓掌，笑着点评道：“你把R&B的风格和这种有点幽默、有点童真的歌词融合得很好，这应该是节目到现在为止第一首蓝调布鲁斯吧，你给我的感觉蛮惊艳的，整个旋律很舒服。然后我说一点题外话啊，其实这一次乡村主题的创作整体让我觉得有点失望，大家都一股脑地往民谣方向扎，其实让我们有点审美疲劳。”
　　“这次创作时间短，乡村主题也确实容易有所限制，民谣也确实是最好切入的一个点，但每个风格的歌曲都有它的独特性，每一名唱作人也都有自己擅长的、适合的风格，我并不反对风格上的突破，但我希望看到的是你真的有认真在想民谣怎么写，而不是为了这次限时创作考核比较好过，才将将就就写一首民谣。我想请选手们扪心自问，你们这次多少人有在认真创作。”
　　邱译浓是个直脾气，一直以来做的音乐也偏小众，最看不起为了迎合而创作的人，在先前考核中出现连片的民谣流行的时候就想说这番话，只是怕影响后面选手的心态，而现在郑铭成功挑战了R&B的曲风，这两相对比，邱译浓就忍不住了。
　　郑铭略有点不知所措。
　　虽然这番话出自邱译浓之口，但若不是郑铭风格上的突破，恐怕两位导师也不会这样疾言厉色地点出这次限时创作的毛病，虽然没有点名，但大家心里都有数，被内涵到的选手难免会对郑铭有几分成见。
　　邱译浓确实没有想到这一点。
　　付司庭忙打圆场：“不管什么风格，时间这么紧张的限时创作，大家能做到这个程度已经很不容易了。郑铭这儿还等真点评呢，说正事！”
　　邱译浓这才后知后觉地意识到自己方才那番话多有不妥，神色不免有些尴尬，忙转回点评：“我觉得这首歌已经很好了，硬要说有什么不足的话，我觉得你的嗓音可以再放松一点，这首歌不用像摇滚、rap那种，节奏点卡得严严实实，你可以比较随性，就让听众感觉漫游在你的问题世界中。”
　　话题拉回正轨，付司庭说：“正如简老师说的，你做R&B蛮不错的，这个突破应该可以算成功的，不过你摇滚的影子有点重，一方面是唱法，刚才邱老师说过了，不过考虑到你现在嗓子还没好的缘故，你主要体会体会那种节奏的随意就行，怎么用嗓子还是你自己把握。另一个方面是歌词，歌词太工整了，打个比方，很像小学生写田字格。能听出来你的设定就是一个少年的口吻，但应该是一个奇思妙想，非常古灵精怪的少年，歌词稍微散一点，别一板一眼地陈述，用词、语序都可以跳脱一些。”
　　打分环节，简函给了93分，邱译浓给了92分，付司庭给了91分，总分92分。
　　下一个是李昭儒，他一进来就笑嘻嘻地说：“我好像有点不太妙啊，要唱一首民谣。”
　　付司庭心领神会地笑骂：“你状况妙不妙要看你这首歌好不好，别推锅给民谣啊，我们可谁都没说民谣不好。”
　　李昭儒看似大大咧咧的，实际非常懂得人情世故，因此他一进来就帮郑铭吸引了一波火力，也顺便让导师再澄清了他们对民谣的看法。当然，这是基于他对自己作品有信心，只要这首作品呈现得很好，他刚才那一番话就不会让其他选手和粉丝把锅推到导师和郑铭身上。
　　伴奏伊始，就营造出一种沉重的氛围。
　　他是个穷困潦倒的文人，平时就靠在乡间采集些故事，赚点微薄的稿费勉强养活自己。这段时间他走过很多座大山，听了数不清的故事。
　　一个白发苍苍的老汉说，六十多年前啊，国家闹饥荒，东西都交给公社了，家里是一点粮食都没有。日子实在过不下去了，就开始挖草根、啃树皮，可后来……大概是这个小地方太偏僻了，人们饿急眼了。村里有个生来痴傻还有点残疾的女娃娃，想来也嫁不出去人、生不出来娃。老汉那时候还是个年轻的小伙子，第一次知道原来人真的会吃人。
　　老汉说，那个娃娃是他妹子，可是当时他太饿太饿，打不过那些成年人，让人捆住了。那何止是第一次知道人吃人啊，那是他第一次亲眼见到人吃人。
　　老汉说，那是他这辈子都忘不掉的场面。
　　一个皮肤黝黑的小伙子满脸骄傲地说，他之前考上大学了，本科读了农学，没去事业单位，反而返回乡下准备建设家乡。当年他在城市的时候还蛮白的呢，这不在田里跑来跑去，给晒黑了嘛。
　　小伙子说，他交给农民如何用先进的设备，如何加工农副产品，村子富了不少呢！
　　一个精神矍铄的老太太说，她已经四十多年没见过他男人了，她男人是个下乡的知青，她那时候是村委的一个小干部，经常仗着自己职位之便给男人一些照顾，让他的日子好过些，一来二去，俩人就好上了，还生了孩子。可谁能想到，没过几年，知青返乡，男人之前在城里大小是个名人，大概是个有名的工程师，时间太久了，想不起来了。
　　老太太说，她没文化，也去不了城里，但她不能耽误男人呀。男人回去了，孩子没带走，她一个人把孩子拉扯大，后来孩子还考上了大学，读了土木工程，她有一次去学校里看孩子，还在学校的宣传册里看到了男人的照片呢，听说男人现在也有了妻女。
　　老太太说，她就不给男人添麻烦啦。
　　一个大腹便便的中年人说，他也算是运气好，赶上了改革开放这一波浪潮，年轻的时候胆子大，去南边倒腾了点小生意，攒了点钱，就收手了，回家乡这边正正经经开了个小公司，没以前富裕，但也过得不差，主要是现在比较安心。
　　中年人说，年轻时候啊，就一个人，风里来雨里去，什么都不怕，后来有了家庭，总不能让人跟着自己担惊受怕吧，就收敛了心性。
　　中年人说，他是跟媳妇回娘家的，媳妇在家做饭呢，这故事就不多讲了。
　　李昭儒很会运用自己的声音，明明这次是以听书人的角度唱的这首歌，却能够在听书人转述故事的过程中，用真假声的转换、混声的强弱变化，甚至呼吸与气声来展现故事中的情绪变化。
　　这是一首顶好的民谣。