39、第 39 章 接下来是邱 ...
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接下来是邱东，上一场滑铁卢的选手，这一次对他而言十分重要，否则高开低走的名声缠上他，邱东就很难再翻身了。
只可惜乡村并不是一个合适他的主题。
经过上一期，邱东意识到自己嗓音和唱法上的局限，便决定在限时创作这么短时间的赛制内，不再尝试轻摇滚，反而回归了他的重金属风格。
重金属和乡村的差距太大了，怎么把这二者融合好就是一门学问了。
邱东的切入角度很大众化，整首歌是一种乡下孩子的呐喊，他要离开贫困落后的乡村，他要走到城市去，他追逐自己的梦想，过更好的生活。
邱东唱得很有力量，编曲也能够完美融合邱东的声音，把这种呐喊的感觉烘托出来，但这两方面的优点，并不能掩盖旋律的乏味。
过于乏善可陈的歌词与旋律，让这首歌落了下乘。
简函甚至在歌曲结束后有些困惑：“我真的很不明白，你为什么会把旋律写成这个样子？抛开你个人的唱不谈，你前两首歌的旋律都是很好听的，如果说面试那首是准备了很长时间的话，那你上一期的歌也是限时创作的，我不明白你为什么这一期退步这么多。你整首歌又直又老，你一直在用你的声音直白地宣泄、呐喊，说我要走出农村，听起来实在太累了。”
简函的话还没说完，邱译浓就忍不住插话：“正好简老师说到你声音的问题，我就插个嘴。你这种唱法虽然和你现在的编曲很贴合，但是太累，不光让别人听着累，你自己也累，而且毁嗓子。呐喊不是非得唱到声嘶力竭的，你在对世界呐喊的时候，可以是外放的，但你在和自己对话，坚定自己信念的时候，要学会轻下来，不然你整首歌就是一味的输出，我们是感受不到情感起伏的。”
“说完了？”简函笑着问，然后回到自己刚才的话题，“还有一个是我刚才说老，你的旋律走向实在让我看不到一点新的东西。乡村并不意味着老土，更何况你这首歌是离开乡村，走向城市，你整个歌应该是更有流行元素的，说句不太好听的，抛开你的嗓音和编曲而谈，你这首歌的旋律没有比广场舞的歌好到哪儿去。”
这是简函第一次这么言辞锐利。
付司庭只能给他打圆场：“简函的意思不是说广场舞歌曲不好，你可以唱土嗨的歌，这并不是一个贬义词，但重要的是和你歌曲的内容合不合。一个向往城市的人，你是应该展现他心中向往崭新的一面，还是展现他实际生活很土的一面？生于大地，心向天堂，我们更希望你唱的是希望，这是能展现摇滚的力量的。”
“从我个人价值取向的角度，会觉得你的歌词有一点点小问题。”付司庭开始说他自己的点评部分，“你现在在突出的仿佛是贫困与富裕，稍微会给人有点嫌贫爱富的感觉，你把农村锤死在贫困落后上，把城市立在富裕美好上，并不是这样的。你可以想象一个农村出来的穷人，为了赚钱去了城市，但他没有钱、没有户口、没有人脉，在城市起初会多难过。所以我觉得你这首歌稍微有一点传播了不太好的感觉，如果农村的孩子因为你这首歌，一无所知地洗头扎进城市，你无法想象这种后果。”
付司庭见邱东的神情十分严肃，便轻松地笑了笑说：“我倾向于你把立意定在追求更大的世界。农村说到底是一个小的世界，一个人到城市中，怀揣梦想、努力拼搏，是在一个更大的世界中的，这样就不把这首歌立在贫富上，而立在眼界上了。当然你也可以说我这样的想法也有点传播不好的价值取向，所以我只是一个个人的小建议，你更大的问题不在歌词上，所以你后面一周的时间还是要把重心放在曲上，歌词看你个人喜好。”
邱东点点头：“我明白。”
三位导师虽然口头上说得很严厉，但打分并没有太低，毕竟他们的点评是基于邱东曾经是第一名的成绩与能力而言的，单看作品，他的演唱、歌词、编曲都没有太大的问题，硬伤只是出在作曲上。
简函给了82分，付司庭给了83分，邱译浓给了80分，总分81.7分。
何亦凌走进了面试间。
他的眼睛还是红的，能明显看出是熬夜熬出来的红血丝，眼睛下还挂着化妆师使劲全身解数都遮不住的黑眼圈。
何亦凌现在有些疲惫的嗓音正合适他的歌曲。
前奏一响，就有一种毛骨悚然的感觉，让人的脑海中立刻浮现起各种各样的鬼故事。何亦凌的嗓音轻轻的，带着一点点嘶哑、一点点哀伤。
入夜，意识醒来的她感觉身体轻轻的，往前走两步，却发现脚下仿佛踩了棉花一样，飘飘忽忽的，完全不是踩在熟悉土地上的感觉。
她伸出手，透明的呀……
原来她已经死了。
何亦凌的唱功在流行歌的领域算是不错的，能够很好地控制自己的气息，轻颤的声音增添了一分幽灵的恐怖感。
她是怎么死的来着？
她顺着记忆，飘过了熟悉的河流、树林、田野、村庄，飘到自己家里，却发现仿佛什么事情都没有发生过一样，屋子还是原来的摆设，没有任何人动过，屋子外也还是和以前一样冷清清的，村子里的人都不从这儿经过。
原来她死了也没人发现呢。
可是她还是想不起来自己为什么死了。
她在村子里飘了一圈，乡里还是和以前一样，大多对她闭口不谈，偶尔有说道她的，也都是在教育孩子别靠近她，她是个灾星。
是啊，她想起来了，她男人在工地上不小心出了意外死了，孩子跟同村小孩玩的时候被推推搡搡，一不留神滚下后山的山崖了，也没了。
后来村子里就说她是个灾星。
她想离开，可她什么都不会做，离开了村子还能去哪儿呢？于是她搬了家，在村子的一个角落，整日守着自家一亩三分地，勉强够活下去的。
她飘去了自己的地。
她忽然想起来了，地要浇水了，她去河边，拎着桶不停往返在路上的时候趔趔趄趄的，被旁边无知的小孩拿石头砸破了头，脑子都晕晕乎乎的，到河边的时候一不小心栽下去了。
她会水。
可是她太累了，身体的疲惫、精神的恍惚、心理的压抑。算了，别游了，就这样在水里挺好的。水多温柔啊，不会用带刺的言语攻击她，不会用带棱角的石头砸她……
原来她是这么死的啊……
可是她到底怎么死的呢？
何亦凌整首歌下来没有特别外放的情绪，几乎全程都在用颤音，以一种比较轻柔的方式处理，给人很强的毛骨悚然的感觉。
“你这首歌整体给人的感觉不错，但整体准备还是太仓促，所以大毛病没有，小毛病不少。”简函直说，“首先是你的唱法，你为了追求女鬼的感觉，唱得太飘了，整首歌几乎没一句都是颤音收尾，这让你这首歌从头到尾都唱得太柔了，没有层次感。你的编曲同样有这个问题，后半段没有呈现出一个递进。”
邱译浓说：“我觉得你唱的太吓人了，整首歌很鬼，但是你的主题其实并不是在灵异这方面的，我觉得你如果唱得再像人一点会好一些，不光是后半段要推出一个层次，前面也别这么神神叨叨的，不然会显得主题弱了，就纯粹是一首鬼歌。”
付司庭笑着说：“首先我觉得我得给你鼓掌，你很有勇气，也很有能力，在一半的时间内写出一首质量很高的作品。”
“结合前面两位老师说的，你这首歌问题其实集中体现在层次和主题上，说到底，层次的毛病也出在你主题不突出上。我能听出来，你想唱的落脚点在于这个女鬼为什么会死，是什么促使她选择了自杀的。原因太多太多，村民可能是凶手，那个小孩可能是凶手，她自己也可能是凶手。就像很流行的一句话，雪崩的时候，没有任何一片雪花是无辜的。这是你的核心。”
“这也是为什么说要你唱得有人味儿一点，这首歌的核心在于人，鬼只是一个媒介。到后半部分，她要死的时候，你的情绪就已经不单单是悲伤、疑惑之类的了，而应该更沉重、更绝望。一个人溺水而不想自救是什么感觉？你要好好揣摩这一点，只有这样你才能唱得更贴切，而不只是鬼。”
“从比赛的角度，你已经做得很棒了，在短时间内让整个作品呈现得比较完整，虽然每个部分都有一点小问题，但不算大，总体上对你这首歌的影响不大。”付司庭赞赏地点头，“你对音乐的这种精神蛮让我感动的，也蛮让我欣慰的，我能在新生代中看到这种只追求歌曲完美的比较纯粹的精神，我很期待你未来某一天完整呈现出那首现在唱不了的歌。回去好好休息休息，然后慢慢改这首歌。”
何亦凌深深地鞠躬，他这一次是真的破釜沉舟了，普通的抒情民谣在比别人短一半时间的前提下很难做出彩，更何况他并不熟悉民谣。但融入他熟悉的古典又很容易让他想到那首暂时封箱的歌，他走不出这个旋律。无奈之下，他只能独辟蹊径，作了这样一首独特而冒险的歌。所幸他凭借整体的新鲜让导师能够认可这首歌。
导师打分环节，简函给了86分，邱译浓给了85分，付司庭给了88分，总分86.3分。与过往成绩而言不算多好，但好歹保住了下一期唱一整首歌的机会。一周的时间，足够他把这首歌再精心雕琢了。
作者有话说
第39章 第 39 章
