38、第 38 章 颜子皓却让 ...
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颜子皓却让人大失所望。
他的歌曲的立意并不差，甚至在已经考核过的选手中算出挑的。主人公是农村长起来的，见证了这些年农村的发展，它越来越向城市靠拢了，简陋的砖瓦平房换成了钢筋水泥的二层小楼，做农活时人疲劳的喘息被机器轰鸣声取代，甚至晚上村民围坐在一颗老树下闲聊的时光都没了，剩下的只有电视和手机的声音。
但旋律与唱腔是他的硬伤。
简函皱着眉说：“你这首歌既然说了乡村的变化，那为什么你的旋律、你的唱法，都是一成不变的？乡村有乡村的表达方式，城市有城市的表达方式，你现在唱的，给我的感觉就是，你不知道原来的乡村是什么样的，你也不知道现在偏城市化之后是什么样的，你唱的不是农村里长起来的小孩，而是一个城市人，以一个旁观的视角，想象的乡村。”
付司庭同样严肃地说：“节目组为什么大费周章让你们去体验两天乡村生活，为什么每次限时创作不是就给你们个主题，要让你们实地去一趟，就是让你对乡村有真切的感受。你歌词中的以前的乡村，是原始的、朴实的、慢悠悠的，而现在的乡村是机械的、现代化的、缺乏一定人情的，你只用歌词让我看到了这一点，但你的歌声没有任何变化来体现过去和现在的区别。你的唱功并不算差，用心揣摩揣摩，你是可以唱出这种变化的，至少不要让我觉得你就是平淡没有感情地讲一个故事，这首歌和你上一首不一样，你要学会用感情唱歌。”
邱译浓说：“我不知道你有没有仔细想过你的编曲，为什么蓝恺给你前后的编曲会有很大的风格差异，他都从你这首歌里看出要唱出层次了，你作为创作者，却并没有体会到。编曲只能锦上添花，不能弥补你旋律和演唱上的缺点，只会放大，让人觉得你的歌声和编曲并不融合。从这个角度上来说，你并不是一个合格的唱作人，你要懂得怎么唱，而不是光会写。”
颜子皓显然没有想到自己的歌会有这么大的弊病，确实，他只是单纯写了一个轻快顺畅的旋律，歌词是曲写好之后填的，在创作者两部分时的心境与思考都不一样，自然这首歌写得支离破碎。
有前面王风作对比，更突出了颜子皓对自己歌曲的理解不足，导师们就并没有因为他歌曲的立意与歌词而手软，简函给了76分，付司庭给了73,分，邱译浓给了73分，总分74分。
接下来是靳中玉璧。
即便因为先前的歌曲，导师对他略有偏见，也不得不承认，他是一个比较成熟的唱作人。乡村的主题本就适合他的风格，并且他在这首歌中做到了和他人不一样。靳中玉璧考虑到了轻快的抒情歌与民谣不容易出错，会比较多，因此他避开了这个方向，将自己的歌定位在深沉的、苦情的慢歌上，他的旋律乍一听不是特别抓耳，却有一种沧桑的老调感觉，在一群年轻人唱着年轻的歌中，显得非常独特。
靳中玉璧的唱功很好，对自己声音的掌握也十分娴熟，因此他可以轻易唱出老者薄暮低吟的味道。
人老了是什么样的？皱纹爬上了脸庞，即便是年轻时再好看的容颜，也没了当年的风华绝代。岁月怎么能不败美人呢？
但这并不是最可怕的。
靳中玉璧的嗓音中带着一点哭腔，将老者的酸楚娓娓道来。年轻的时候吃不饱、穿不暖，每天在田间累死累活，种种疾病早就在不知不觉间缠上了他们。腿总是会疼的，腰很难再挺直，手渐渐捏不稳筷子，眼睛有些花了，甚至听力都在下降……
间奏之后，靳中玉璧的歌声在沧桑中带着些许轻快。
可是现在的生活好了呀，孩子们都不用再忍饥挨饿，不用因为交不上学费而早早离开学堂，他们过得可比几十年前要幸福多了。
长长的喟叹之后，是一种无奈。
可是他们老了啊，他们与孩子之间仿佛隔了一层厚厚的屏障，听不懂时下的流行语，玩不懂他们整日抱着手机打的游戏，他们甚至不知道孩子喜欢穿什么衣服、喜欢听什么歌、喜欢看什么书、喜欢吃什么菜。
原来年轻的时候有年轻的苦，老了之后有老了的苦。
皮囊的衰老算什么？时代的衰老才是真的让人心痛。
靳中玉璧的声音是渐渐低下去的，在最后一段做了节奏的变化，整首歌更慢、更有老年迟缓的感觉。
最后，老人只能揉着自己酸疼的腿，时不时偷瞄一下笑的开心的孩子，还不能让他注意到，会嫌烦的。
简函点评道：“你这首歌旋律的处理非常细腻，你唱上一首歌的时候，我说那是十年前的老旋律，并不适合于现在，你这首歌同样有一种老老的感觉，不过是合适的，你这种老并不是一种作曲上的落后，而是在现在的抒情旋律的基础上，融合了一点老调的感觉，更把人带入你的歌曲叙述中，很有意境。”
付司庭说：“让我惊喜的是，你的歌词写得很有一股老年味儿，不像是你这个年龄写的出来的，很棒，真的很棒。不过我个人有一点小意见，你最后不要写老人偷看孩子在欢笑，这个结尾让人感觉你这首歌主要在写人老了之后，亲情有多疏远，孩子有多不孝顺，落脚点太小了，给人有点教条的感觉，呈现出来的东西有点负面化。你前面长了这么多老了之后的不好，皱纹、病痛，那你最后为什么不落在孤独上？孩子在前面那一pa已经过去了，你如果最后唱，老人揉着酸疼的腿，跟柜子上老伴儿的黑白照絮絮叨叨说上一些话呢？这种人生的苦啊，可以唱得全一点。”
靳中玉璧连连点头，付司庭提出的点确实是他没有想到的。他原以为这首歌消耗了他这么大的心力，已经足够完整，却没想到最后还是不大不小留了个问题，被付司庭一针见血地点出来。靳中玉璧不由得感慨，付司庭不愧是一代天王，对歌曲意境的把握也是绝了。
邱译浓说：“我本来以为你这首歌处理得已经很好了，付老师刚刚这么一说，我突然发现了一点小问题。你在最后副歌的时候，和第一遍副歌一样，有点哭腔，而且你最后更重，我觉得这样不太好。个人的病痛是会哭的，但真的人到老年，虽然没有亲人陪伴，但他的孩子是快乐的，他会有这么强烈的哭腔吗？我觉得更多是欣慰和无奈的交织，你可以唱得更深沉一点，情绪不用这么外放。”
瑕不掩瑜，靳中玉璧的这首歌比他前两首出色很多，简函给分90分，付司庭给分87分，邱译浓给分88分，总分88.3分。
接下来上场的冉清封着实让付司庭捏了一把汗。
冉清封唱功上的问题不是一天两天能够解决的，尽管这三天他下了苦功夫，但古风歌那种从骨子里透出来的温文尔雅的感觉很难一蹴而就，因此冉清封也就学了个皮毛，不过好歹摆脱了他唱民谣固有的感觉。
如果是其他古风歌，冉清封的样子大概已经可以唬人了，只可惜他这首歌写得太文艺、太复古。
细想一下记忆中的田园生活，最高境界大概是陶渊明在诗中说的“山气日夕佳，飞鸟相与还”了。冉清封用一整首歌勾勒了辞官而去、退隐山林的陶渊明。
那是个怎样的陶渊明呢？
那是个自由随性的陶渊明。他可以说着“御行宇内复几时，曷不委心任去留”，继而辞官而去，即便舍弃高官厚禄也要保留内心的自由。
那是个容易满足的陶渊明。仅仅是归隐后的“户庭无尘杂，虚室有余闲”就足够让他喜乐，足够让他享受。
那是个与众不同的陶渊明。常人太难想象他为什么不坐在公堂中，拿些足够富足生活的俸禄，而偏偏要让自己晚年生活这么累，“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的日子是让很多人叫苦连天的。
透过陶渊明的田园生活，冉清封唱的是他的气节。
简函与邱译浓都没有涉足过古风歌的领域，后者甚至连中国风的歌都没有唱过，因此他们默契地将点评的时间让给了付司庭。
付司庭一边叹气一边说：“能听得出来，你在古风唱腔上下功夫了，现在有那股味道，但是不够，差得远。你现在唱的就是四个字，徒有其表。如果是一般写乡村的古风歌也就罢了，半古风半流行的感觉也不是说不过去，但你这首歌写的是陶渊明。他的清高、他的傲骨，那种独属于古代文士的韵味你如果不能唱好，就是毁了你这副歌词。”
“你的旋律不好不坏，如果你能唱好陶渊明的风骨，你现在这个旋律是完全没有问题的，够古、够淡。再说你的编曲，编曲很大程度上迎合了你的唱腔，就不是那么古风，也不是纯流行，确实这是我当时给你的建议，不能说这个编曲时好时坏，只能说合适你现在的歌声。但我比较希望你后面可以多练练，至少唱出这首歌的五分味道，这样也能把编曲改得再贴合旋律一些，而不是服务于你的歌声。你可以稍微学一学戏腔，比较有利于你古风拿调。”
评分环节，简函给了87分，邱译浓给了86分，二人从自己的听感上能够比较认可这首曲子，而付司庭则只给了82分，简邱二人以流行音乐的标准要求这首歌，而付司庭则以纯古风的标准要求。总分85分。
作者有话说
第38章 第 38 章
