《调酒师》北堂

5、伊莲之三

　　“你看过《雏菊》吗？”女孩轻晃着酒杯问我。
　　“雏菊？那是什么？”
　　“是电影。我看了它有好多遍了。我觉得满片都是无奈。”

　　比起《雏菊》，我好像更喜欢叫它《DAISY》。喜欢它的发音，在平静中有一种欣喜的味道。
　　最喜欢里面的两句话。一句是朴义第一次和慧英接触的时候说的，“我以为会在她身上闻到雏菊的香味，但是我只闻到油彩的味道。我没有想到，油彩的味道那么好闻。”一句是慧英知道朴义爱她，但是心里一直想着郑宇而无法回报的时候说的，“我知道他爱我。但是他越对我好，我越是感到抱歉。每次我感到抱歉的时候，我就画一幅画送给他。”
　　不用看别的，只要看到那第一句话，就知道朴义多么爱慧英，即使接触后，慧英给朴义的感觉并不如之前的那么美好，甚至根本不认得这个一直喊着“FLOWERS”的男人。可是，那又怎么样？如果慧英身上有的是油彩的味道，那么油彩的味道也是好闻的；如果慧英喜欢的是郑宇，那么郑宇即使是他要暗杀的对象，他也应该活着；如果慧英认为一直送她雏菊的是郑宇，那么雏菊就一直是郑宇送的……只要慧英有的，就是美好的，只要慧英认为的，就是对的。看看这个冷酷的杀手，在慧英到他的船屋参观的时候，他前前后后张罗着多么紧张的样子；看看他在慧英和郑宇见面后，担心又紧张的神态和对慧英伤心却无能为力的畏缩。很多次，看着朴义，我很想哭，可惜大概太在意周围人的介意的眼光，只能偷偷把眼泪压在心里。本该最理直气壮的爱，却只能以这样尴尬的方式表达；本该最浓烈的爱，却不能被对方感知，或者知道一定要被拒绝。可是，他还是那么开心，把那一张张表达歉意和拒绝的画，都以那么欣喜而慎重的态度收藏。知道最让我流泪的镜头是什么吗？不是他给慧英一个晚上造好一座小桥，不是他长时期呆在慧英的背后欣赏她的一举一动，不是他在昏黄的船屋里那么小心得擦拭那一张张肖像画，不是在慧英死后他一遍又一遍听慧英的电话留言，而是在慧英伤心失望的时候，他在背后，竟然害怕让自己的手去抚摸慧英的头，只能选择无奈地走开。那欲伸又缩的手，那犹犹豫豫的手，那小心翼翼又不知所措的手，竟然是一个杀手的手，只因为这个杀手的手下，是他爱的人的心……
　　还有慧英。最喜欢看她一开始长发飘扬的样子，那么无忧无虑的女孩，好像她自己就是那阳光下的雏菊，轻盈绽放。可是到了后面，她给人的感觉越来越沉重，这从另外一个角度说明了，女人真的不能恋爱，起码不能谈沉重的恋爱。当她一个人在画室准备画展的时候，虽然孤独，却能够感受到那种全心全意的自在；她第一次带郑宇来画室的时候，她的欣喜和郑宇的犹豫，成了一个多么鲜明的对比；当她带着朴义来画室的时候，她就是一个沉醉在等待里面的萝卜了，甜脆也酸涩，那种光彩，虽然迷人，却让人捉摸不定……
　　雏菊的花语，就是无法言说的爱。
　　也许正是因为无法言说，所以才会辗转缠绵、销魂入骨。