书评 - 晋江文学城

——题记：关于《新再生缘》，我全当它是一个故事，一个我会看下去的故事。故事无可否认有弊端，如若正视一篇小说里的弊端是此小说，乃至作者的飞跃，冷大人何乐而不为？心思烦乱可，气怒难当可，而乱了心，乱了自己写小说的心，冷大人以为是否稍有不可？
开始，先说我打负分的原因，不是因为不喜欢，相反，个人最爱看的三类小说：一是轻喜剧性质的；二是颠覆改编性质的；三是架空背景的（当然这里面包括幻想类或者其它类的）。《新再生缘》（以下简称《新》）占了我个人最爱看的三类小说的后两大类，单从文案及类别来说，便是我不忍错过的文。我相信，一篇中肯的评论，自是出自对于《新》肯定，也是出自对此文的再接再厉期望。我也相信冷大人不会因为负分与否，而忽视一篇评或者她读者的期望。
当我开始写这篇评的时候已经看到两篇长评及相关的驳回，细节、情节、改编、构架，以及小说相关的东西几乎被评了个遍。我没有将老版的《再生缘》和新版本的对比来看，以下是单就《新》本身来说。
相信新人写小说，特别是改编小说或者相关同人，第一阶段都是创作欲望和对原著的喜欢。这点从《新》第一部的序言来说，已经能看出冷大人对《再生缘》的喜爱了。
且从人物说——
关于人物的颠覆，女主是其一。冷大人所写的女主，从外貌的绝美，到天资聪颖。如若想表现这么一个人物，单平片面的描写是不够的。一篇小说以其立意为基础，由人物来为其衍生——这话虽然套话了一些，但是在人物的表现上却是最基础的手法。
就我个人来说，想问冷大人写《新》究竟是想说一个故事（或者说重新说一个故事？），通过故事来说一个人。还是单纯的堆砌一篇文字，而不考虑在看的人是否能看懂其中的立意？现在的小说很多来源漫画的味道相当浓重，最清楚的表现没过于场景切换太快，很多读者跟不上阅读的场景切换，造成一头雾水看不懂里面想说什么。而冷大人的故事中虽然漫画味道不是那么明显，但是明显故事情节串联及侧重面比例不符。
对人物本身的喜爱固然重要，而事件的起因经过一直到高潮和结果才是一篇小说的基础。不说言情的构架和立意可以相对单薄，改编之余是否注意到一点——人物是否被自己理解的片面表现而叙述的单薄了呢？我没看过原版，但是眼前《新》的女主明显表现过于单薄了。若是想写她从一个聪明的貌美女子，由多磨的命运后，成长成一个前所未见的女主。即如冷大人在第二部里文案里简介到的“她既是……，又是……”从她男办女装的，到她的一举一动，想表现的是否是一个有用多变性的女主呢？还是说经过命运，她已经将她本来的性情掩藏起来，还是根本被磨灭了去？
这些都没有交代清楚。我在看的时候，只能停留在一个模糊的概念和精心堆砌出来的辞藻上，不断的看到大段的外貌叙述，大段没有推动情节和人物本身性格突显的细节。故事在超过两万字的时候，已经完全看不出开始隐约可见的主线或是立意。
冷大人是否考虑到制造一些悬念，关于《新》的女主这个叙事主线，让她的经历能一直牵引着在看的人走下去？若说冷大人的文笔不好，那绝对是自打嘴巴的举动。可是文笔并不仅通过一些原有文里引用出来，或者是详细的描写就能体现出来的，重要的还是掌控它张持有力。
我在想关于里面的系列男主和男配，他们的基础表现是混乱的。
如果在开始写这篇小说时，就把里面的人物停留在一个名字，或者一个开头，一个外貌上，这些人物显然不会有延伸的。不知道冷大人在写文之前有没有考虑过每一个人物，例如：她（他）的父母，相关亲戚，官职，行事作风，爱好，等等相关。当然，这些在文里面有时候不用写出来，但是自己心里要有一个底子，在写简短的细节里，如果能充分的提到，对人物的丰满程度一定会起到不小的关联作用。
而细节问题常常牵扯到烦琐和脱离主线问题，这就牵扯到立意和结构上了——
从结亲，到家族突变，再到女主的离开，这里是否是冷大人要表现的第一个小高潮部分？如果是，关于《新》的第一部前一半多的部分，无疑是失败的。
冷大人想要表现的每一个故事，以及之间的环扣是否在落笔前想清楚了？读者是带着一种不知道的心情来读的，而后若连作者自己都不知道了，那构架无疑已经开始散乱。从后面认义子事件，到第一部结尾，冷大人又想表现什么？一个已经脱胎换骨的女主将引领故事走向下一个高潮——《新》第二部？
我不知道跟着这个故事会看到什么，几乎象挂流水帐一样的走马关花，其中大部分的文字都类似台湾小言的风格，不停的叙述这个女子，这个男子，她的性格是如何，他的性格又是如何。心理描写、对话或者是故事本身，他们是散乱的。若说故事的构架乱了，而故事本身可以紧扣在立意周围，那这篇小说尚且不算完全败笔。可是，乱中无序继续下去，我已经找不到开始看文的感觉了，就连冷大人本身都找不到文字的节奏感？这会是什么样的情形？大家就都跟着故事绕来绕去，一会看这个如何美丽，一会看形容他如何悲伤，如何可怜，如何被人背叛被命运驱使……但是，我没有看见故事里会是悲伤、背叛、驱使的东西，我只看见一个个描述。就如同我点评这篇小说一样，我总结一下这个人物的特点，说出我个感受到的关于她（他）的个性，她（他）的悲伤，而作者没有表现到的我可以猜想一下，说出我的结论和意见。可是，冷大人写的毕竟是小说，不是评论或者《读“再生缘”有感》。冷大人是知道故事了，你理解的，你想表达的，有说给在看的人听没？所以，看到这里我是矛盾的，故事没有煽情，没有立意，没有吸引我的人物，没有除开台湾小言的表向描述以外的东西……还“新”么？
我努力想期待故事接下来发生什么，也期待主角的明天明天会发生什么。但是如果我不告诉自己要努力拼命的期待，就会对这篇文失去兴趣。到底是我去抓文还是文来抓住我？
立意是抗争？颠覆？维护？畅想？命运？还是其他等等……或者单论言情者情言感情魅力，以上几项均无者，可否继续观之？
如果女主在试图逃避未来有预先未来的故事中，冷大人将她推向确定的结果，故事一步步地发生，从目前贴出来的1、2部内容来看主角没有丝毫穿连构架，更没有表现冷大人想表现的东西。这样的特例独行不是不可，而是我想问冷大人一句不厚道的话——
到底要表达什么？还是只为了堆字而堆字？
期待的成分没有了，故事的主线也就没有了，其它就更是无从抓起……一个故事本身都乱了，冷大人以为这个“乱”和“新”对故事本身有益么？
及其它——
一篇小说文笔太单调，会被人说成没有新意。文笔太花哨，会被人说成买弄，甚至有可能对故事本身造成负担。古代背景的文里文笔上最大的矛盾就是文言和现代文言以及直白所产生的矛盾。
例举一段：丽君心下默然，父亲信中虽然没有明写，但多少透露了一些风声，更何况朝中的争斗已是朝野尽知，以她的聪明智慧不难猜得出。新皇登基，立宠妃刘氏为后，刘家一门一下子“鸡犬升天”，国丈刘捷拜封右丞相，国舅刘奎壁拜封将军，加上一干阿谀奉承小人，俨然一副朝廷新贵的样子。也难怪，据说刘氏不仅艳若桃李，而且为人聪明机警，专宠于六宫之中，竟无人可及，如今又有身孕，若生下一个男孩，便是太子。不少人便是冲着这一点投奔了刘家门下。（摘录自《新》第一部“佳人初见”）
这一段叙述里面囊括了三种不同文风，再对比后来的——
丽君自忖自己在本次府试中文章做得花团锦绣，稳稳当当，想想无甚纰漏，别了欧阳飞卿，自己倒悠哉悠哉地返乡去了。余下的秀才们要么忙着留下四处钻营找门路，要么赏景游玩，趁机乐地放松一下，就算是平常颇有文名的几位士子，也会留下家人仆从打听消息早做打算。（摘录自《新》第一部“府试”）
从第一部里的开头几章，一直到第一部的后面几章，行文是否流畅不说，故事里的叙述关系始终在颠倒。主线本身就不清晰，而文中的风格再不统一，再看下去，是否会更加模糊里冷大人的原意？
到了第二部里——话虽这么说，丽君听着外面闹哄哄的声音，再看看自己一身吉服，额角便开始隐隐作痛。今日皇帝派了内宫大总管权昌前来，分明就是来探自己的虚实，本以为喜宴过后，他就会回宫，想不到他百般借口地留下，哼，不就是等着洞房花烛好一验真身么？好一个守株待兔的权昌！（摘录自《新》第二部“洞房花烛,夜半谈心，新人奉茶，跨马游街，琼林赐宴”）
冷大人若是忙着注意了辞藻，而忘记了行文的风格，跨度8万字的行文里，究竟有多少呈辞不是故意堆砌，而是本着推动情节本身来写的？驾驭文字，有好的文笔不是看行文中的辞藻或是句子，而是纵观全局才能行得通。单纯想着“我这样写很漂亮，表示我文笔很好”之类的来写小说，这无疑再次掩盖了冷大人的故事、人物、立意和主线。
冷大人想要表达的，未必要通过丰富的人生体验，也可以通过自己的小角度来衍生，而这种衍生是否成功，不代表堆砌出来的文字的不能让人感动的文字。
再三品味一番，冷大人觉得自己要表达的东西表达清楚了吗？
一部小说能让人看见的只有故事本身带来的含义，冷大人若能想到自己落笔之前的准备，自己的对待这个故事的心情。详加推解后，把自己感悟到的故事铺洒在大家眼前，而不是“自己知道就好，我自己知道我感动”。
个人认为：若这篇小说感动了看过的人，才能蜕去小说本身华而不实的立场，能让更多的人喜爱。
后记：我衷心期望此评冷大人能过目，鞠躬……

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