真正的好文笔并不是靠所谓的华丽辞藻堆砌出来的。作者你要时刻谨记，你写的是小说，既不是散文也不是好词好句，有些描写没必要就不要写。短篇小说的篇幅本来就短，请别把不能推进剧情并没什么用的描写随便堆在文里，这样根本无法显示作者对文字的掌控，也根本不能对剧情连贯起到任何的作用。而在我看来，作者整个文的真正问题，用两个字足以概括——逼格。
所谓的逼格当然不是随便装就会有的，不知道作者你自己是否回过头看过自己的文，看过又有没有意识到，很多地方你都犯下了让人不忍直视的错误。那么如何提升逼格，且不犯下奇怪的错误呢，就从以下几点来说：
【1】自己不擅长的领域最好要避开，就算真的不想避开，也请耐心查阅资料。
这一条最明显的地方在于开头，“还有更加可笑的是，埋在这些不同响度说话声中的阴谋与谎言——却还老老实实地充当着原子核，在水分子的外壳下四处游动”这是作者君的原话。事实上，分子里头有原子，原子由原子核跟电子构成，电子绕着原子核……请问一个正常的原子核如何在水分子的外壳下游动？
再比如舞会上，“来自大厅吊灯的金色光芒已经被切割缩小，碎钻般盛在了高脚杯中酒红色的液体里。这就是华贵这位贵妇人的赠品，迷惑着每一位来宾”，从作者你的描述来看，作者你应该是想写一个纸醉金迷的宴会，不过略可惜的是，细节之处还不足以支撑“纸醉金迷”这个词，气氛并没有被很好的带动起来。
建议作者在真的想写这些内容的时候，稍微注意一点，即使用百度也是可以的，但是如果真心翻了资料还是一知半解，不太擅长的话，最好还是扬长避短……毕竟真的不是什么人都看不出来问题的。写这些东西目的是为了提高逼格，别让一些小小的失误，毁了塑造好的氛围。
【2】用词请尽量精准，修辞手法也是一样。
很多词看着好看，但是放在文里就不一定了，同理，修辞手法用的好就是神来一笔，用的不好嘛……就成为败笔。这里我也举一些例子。
文章开头，“舞会大厅安静得像未受热的冷水”，“但浅野溪知道，它们马上就会沸腾。汽化的水蒸气打着旋儿向上飘，作分子扩散运动”这些修辞合在一起会产生什么样的效果呢？舞会大厅等于冷水，冷水会沸腾气化成为水蒸气，最后舞会大厅成了水蒸气，还能作分子扩散运动。这样仔细一分析，作者你是不是也看出来什么了呢？前后两个问题都涉及到了全文的开头，作者是否应该注意一下，开头虽然奠定了全文的基调，但是也要注意自己的写法。
还有“来自大厅吊灯的金色光芒已经被切割缩小，碎钻般盛在了高脚杯中酒红色的液体里”这一部分，光芒是否能被切割？倘若真的能切割，她会在液体里还是表面？作者是否有意识到，这里你在努力提升逼格的同时，也在无意之中降低了自己的全文水准。
再比如“浅野溪已经习惯于在这位贵妇人的裙裾上涂染鲜红的染料”，这里鲜红的染料，没猜错的话，指的是血？那么“习惯于”代表三次以上，而“这位贵妇人”指的是同一个人，这样的描述真的好吗？
同样的部分还有挺多的，类似于“目见一位新走进来的宾客”“眼球绽出的神彩”“眉眼像玫瑰绽放在黑暗上”，看起来很营造氛围，但是仔细一看……感觉又比较奇怪。
建议作者可以在写的时候稍微斟酌一下字句，至少眼球绽出神彩之类的，尽量还是少出现了，毕竟其实短篇小说，逐字逐句读过去的读者才是大多数。PS：按理说也应该是神采不是神彩。
【3】能精简的地方请尽量别堆句子，篇幅短小只有剧情和内涵才是王道。
之前慕斯就有说过，好的文笔不是靠堆出来的，而短篇小说篇幅太少，尽可能的让所有的文字都是有利用价值的。但是，作者这个文，显而易见的，还没有做到这点。
比如“没头没脑地，浅野溪突然出声，然后又不想继续”，显然可以用“欲言又止”之类的一个词就能解决的问题，作者却用了一整个“没头没脑”的句子。再比如“外貌这种肤浅的东西显得微不足道：浅野溪侧头”冒号后面应该要写云雀的特点吧，但是作者却又用了动作描写。而且，其实云雀的特点是半分没有描写出来，前后文根本没有连贯性。
而且，不知道作者你发现了没有，你的文里总有莫名其妙的抒情，比如说这样“每个人都有自己的命运和道路。于浅野溪而言，对这句话的正确理解就是，两条直线有相交的一瞬，之后也只会相互越行越远。走到比平行线的距离还要远，这就是相丨交的代价”。抒情这种东西，抒的好叫做直抒胸臆，抒的不好那叫打乱剧情节奏，很遗憾，你属于后者。比如上述这段话，你切割了前面关于暗杀的剧情，但是并没有为下面的剧情做太大的铺垫。舍得舍得，有舍才有得，但是作者你不舍得你想要抒发的情感，所以你表达不出你真正想要表达的东西。
【4】视角转换要打招呼，插叙的话请适度。
就慕斯个人而言，这个是作者你文里最大的问题。这个文某种程度上来说，可以称得上是有限视角，通过浅野溪的视角来叙述这一系列的事情。不过，有限视角难把握是很正常的事情，作者你偶尔飘到别人的视角，比如云雀（？）都是可以理解的，但是……飘到浅野小姐的视角的话……嗯，作者你应该很清楚，两个妹子脸蛋一样、声音一样，除了霸道不霸道外，其他都可以混着玩，要是连视角都不打招呼混着来的话，还真是让人傻傻分不清楚。比如——
“紧接着她转过身子，按住目睹她全程动作的人的肩。她凝重地凝视着她。”
其实慕斯很明白作者你想要营造出那种氛围，两个浅野溪都是为了对方活着，她们相互爱着，但是也相互恨着，用“活着与死去”相互折磨，先爱上别的人的那一个会是最终的胜利者。但是这真的让逐字逐句看过去的人挺揪心的，前一秒视角还在浅野溪的身上，后一秒就跑浅野小姐怀里去了。像是这样的场景，文内还有挺多处的，建议作者要好好把握视角的问题，至少能将一个视角贯彻到底。视角转来转去，作者写的时候是将自己想表达的东西都表达出来了，但是读者看的时候很心累啊，特别是两个人都是“浅野溪”，都是“她”，分分钟为了辨别谁是谁、现在是谁的心理活动而出戏。
而插叙的话，其实用的好真的能提升整个文的格调，但是真心不是一个章节、整个文里来回|插|好几次，这样下来整个文完整度不够，更像是片段的组合体。整个文除了浅野溪跟云雀执行任务之外，还穿插了他们第一次见面、浅野溪的来历、浅野小姐的死……篇幅就这么点儿，作者却妄图将所有的内容都压缩进来，这显然不是什么很好的做法。作者，你要表达的东西太多了，但是你的地方就只有一点，怎么办呢？你选择了打散整个内容重组，而不是拣选重要的来写。结果，整个文变得支离破碎，作者你写的时候累，视角转来转去，时间线跳来跳去的；读者看的时候也累，分分钟觉得自己前面有什么东西没注意……
总体而言，作者你的这个文表达的意图挺明显，但是，手法却用的不算高明。辞藻的堆砌、语句的使用、视角的转变、情节的分割，夹杂着一些不合时宜的抒情，让整个文变得看上去支离破碎，情节性、连贯性都荡然无存。读者在看的第一眼觉得，嗯，格调很高，但是整个文却不能仔细去分析，因为一旦这么做，就会被发现里面有各种各样的小问题。建议作者你下笔的时候，斟酌一下自己的用词、用句，写的时候，自己的脑子里有一根主线，还有撑起主线的支架，并将二者拼接起来，否则情节就会被分割成一块一块的散落在全文各处。慕斯不能说整个文没有情节，有的，但是整个文有将所有的情节连贯起来吗？嗯，的确，这一点作者你做的并不算太好。
作者你有这个心，有这个思维，请不要浪费你的脑洞。脑洞很美，思维的话能从文中窥见一二，祝作者写出自己中意，读者看着不累的文。

……(全显)