网友：夏漱石 打分：2 [2007-11-15 10:03:41]

小说的存在，是为了要说一个故事，好藉此来阐明人性。故而，愚以为，小说的第一要务是要刻画角色。单就这一点来看，gaslight君的《拆锦三拍》是做得比较到位的，可以看出gaslight君是动了脑筋、花了心思的。《拆锦三拍》中的人物，立体丰满，各具特色，愚将之称为“雕像”，即是此意。
gaslight君的刻画方法，多善用人物对白和动词。简单例举一二，
首先是利用人物对白来勾勒角色性格，当玄瑱要教适玉下棋时，适玉的反应是“‘实在是不会这些算来算去的东西。’她笑着摇头。”此一句，将适玉恬淡随和的性格特征已经基本勾勒出来。适玉以后的结局，也与她这个恬淡随和的性子分不开。可以说，她的结局，在这里已经埋下了伏笔。
再说利用动词刻画人物性格特点。“公主的目光却已溜了开，正对着下朝后努力摆脱官员纠缠过来的瑱拍手大笑”、“正喝完合卺酒，过鸿觉着一只纤纤细细的指头点到他的鼻尖上”、“宜璃撇撇嘴儿”以及“顿着足生气的瞪”，通过“溜”、“拍手大笑”、“点”、“撇”、“顿”和“瞪”这一系列动词，一个活泼、精明又略带两份刁蛮劲的公主形象，已经跃然于纸上。愚以为，gaslight君对宜璃公主的刻画，是《拆锦三拍》中最好的。
没有上帝视觉的人物介绍和繁赘的角色内心独白，而是透过简洁的对白和生动的动词来刻画人物形象——这是在下对《拆锦三拍》最欣赏的地方，让人有回味的余地。
愚以为gaslight君《拆锦三拍》文中的人物，确可如丰满立体的雕像。然则，却是陈列室内的雕像。何解？
《拆锦三拍》属于架空历史类文。其实在下对架空历史类的文，一直不是很感冒。原因就是——有些架空历史类文，不但架空了历史，还架空了文明。历史和文明，就像基因的双螺旋结构，互相纠结着。作者写文，可以架空历史，但不可架空文明，要写出这样的文章——不容易。所有的思想体系，都是建立在人类文明之上。而离开了历史，又该到哪里寻找人类文明？小说也是人类文明的一种表现形式，如果架空了文明，那么像在下这种头脑比较愚钝僵化的读者，是很难着陆到作者的文上滴~~~~所以，对于以“架空历史”为由，而任意割裂文明的架空历史文，我实在是没有办法进入故事。
我希望看到的文，不但要塑造出生动的人物，同时还要让我看到这些人物存在的背景、空间，看到他们活动在天地万物之间，与他们共同感受着架空的那个年代。虽然是架空，但是仍然可以让我觉得那仿佛是一个真实存在着的过往。这就是我对架空文的要求——不但要有人物，也要有对应年代的风情习俗，可以为我展开一个活灵活现的世界。人，是存活于空间和时间中的。架空历史，只不过是忽略了时间，而不可以藉此忽略空间。
回到gaslight君的《拆锦三拍》上来，栩栩如生的雕像已经塑造好了，是放在陈列室内，还是置于天地万物之间，想来感觉是大不相同的吧。gaslight君的《拆锦三拍》，对人物生存空间的描述比较单薄。通篇看来，四万余字的文，描写人物存在空间的内容，不足千字。例如“春日终过去了，寺后青杏熟，粒粒饱满，圆润可爱，落入树下独坐的适玉裙裾”、“内外交困的晏都城风飘雪紧，一片肃杀”等等。如果是一篇现代文，那么倒也无妨。但是，作为架空历史文，如果从完美的角度来要求，我希望可以领略到一个大千世界。虽然中篇字数有限，但是gaslight君仍可再从场景描写、情景交融等方面着手，再将文章细细打磨一番。
放在陈列室内，空间只有这么大，再生动、再立体，也只是雕像，始终没有活起来。而置于天地万物之间，这样的人物已经沾染了灵气，想让人忘记——都难。
作者回复：
非常感谢！

   

 
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