首页>我的晋江> 《胭脂记》  第9章

第1章:娇黄鹂出行偏落水 抄书匠路遇救美人 第2章:金瑶琴托病思良人 假公子肖想竟成真 第3章:胭脂铺外再见儿郎 一纸书信相约还物 第4章:亭下煦日佳人作对 胭红脂香两心相许 第5章:黑墨香沉淀鸳鸯绕 爽秋风送作慕芳心 第6章:玉松糕相赠再定情 女儿思羞寄新裁衣 第7章:藏香楼里逾情错意 中秋月中说实显真 第8章:身份难掩衷情难却 痴念何去倾心何从 第9章:青衣袍枉作断情物 胭脂盒终解相思愁 第10章:杨依依惊晓旧时事 顾真名探破悄情思 第11章:真豪杰情助俏人郎 妙仙姝再得自由身 第12章:寡母女逃离恶盈居 俊佳偶羡煞岳山人 第13章:阴谋事动荡潭州府 洞房夜方解异缠丝 第14章:良书郎东市营新铺 佳贤妻学堂做先生 第15章:许今生情落红梅处 盼来世再续一痴长 第16章:孤老爷痴魔扮女子 离城路巧遇战逃兵 第17章:权谋心玩转晋高位 真金枝偷换落人间 按回复时间正序排序 按回复时间倒序排序 按点赞数量排序
• 章8～章9
  清 赵翼 《瓯北诗话》卷三评论韩昌黎诗 有曰：查处白《水碓》及《观造竹纸》联句，层次清澈；而体物之工，抒词之雅，丝丝入扣，几无一字虚设。形容整篇《胭脂记》不过，这二章尤其适当。且让我们逐一拆解一番（才不是）。
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  第八章从烟花璀璨李烨向瑶琴透露实情瑶琴哭成泪人儿开篇，一夜思忆泪，暗向枕边流。有没有觉得这章总体印象就是怎么抹也抹不干的泪水呢。遵循一脉相承，整齐划一的布局，这篇评标题当该沿用诗句，用这二句也挺恰当是吧（题目其实在第一篇时已拟好：相恨不如潮有信，相思始觉海非深）。可，错！错！错！事实是，哭的不好意思的是唉哟君自己，明明晓得不是悲剧，那时候还是羞赧的完整的捂脸哭倒到了第九章，一点儿没铺张，没浪费。
  ＂路上碰上有几个有点情丝的男子，瑶琴没心思理会，李烨在后面心疼着，又气得自己不能出面＂，当时读到登时一暖。用现代人风俗理解，拦截一个跑着的正哭得稀里哗啦的好看姑娘怎么全是不合礼仪的事。可＂有点情丝的男子＂，形容完全不具负性，只觉虽然＂江湖险恶＂，但并不会发生什么伤害的效果，造就的是一个有章可循的社会背景。抒词之雅无法一一列出，仅举此例，更为得是点出作者姑娘善意的基调。
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  接下，第九章。
  当初请作者姑娘把＂牡丹没给她敲门，反倒是推了几寸宽，让她自己进去＂言语化讲解一下，出于讶异她对精微感受的精确描绘。九章比比皆是。暂不说没有东南西北坐标自己凭空构图瑶琴的屋内摆设失败一事（作者姑娘绘个平面图吧，还有新婚时的．．），瑰丽的黄昏，第一时间触想到《Aся》（阿霞，屠格涅夫，1858中篇）。那个故事也有一次夜幕前在一间屋子里的场景。中学有一回秋冬季，下午也许5点上下，橙黄的阳光照在自己和与我相隔右侧的一个女孩前的地面，看着眼前的暖阳，又看了她一眼。两次和《阿霞》交叠。
  来看几个漂亮的地方，＂李烨挑了其中的一支，不动声色地碰触了瑶琴落在上面的手指＂、＂她失神的看了一会，心里迟疑，却还是说道＂、＂瑶琴把胭脂盒往李烨怀里一塞，背对李烨径直坐下，阳光一漏，又瞥见铜镜里的人，怒气一升，噌地把铜镜往台面上一按，手放在腿上气得发抖。头上双凤纹鎏金银钗的坠子晃动着几下声响，瑶琴复又想起方才李烨那副亲昵模样，只觉得怒气更深，一个拔拽，取了钗子往台面上扔去＂。＂我先回去了，晚些时候再来看你。那胭脂盒，我放在妆台上了。等了一会儿，瑶琴才应道：嗯＂。行为作为内心的外部表现，准确且生动，每一下都踏得到位。有评论家说屠格涅夫迷人之处在于：善于用极其简练的文笔描写人深刻的感情。依我看，单只凭借第九章，委婉细腻，凝炼紧凑，与《阿霞》比肩不在话下。所以，我还起了一个标题：来了，来了，van格涅夫。（多希望能把这段扩展开啊．．．）
  这章美不胜收。写这些时看了两遍，就不再读了，保护对它的敏感。所有美的，太好的，总下意识让人躲避，下一番决心才能享用。为随之而来的消耗的可惜、深深的失落做铺垫。《暗涌》中所唱：越美丽的东西，越不可碰。
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  话说回来，＂牡丹没给她敲门，反倒是推了几寸宽，让她自己进去＂，关键在门，是关着需要敲，还是开着自己推。门不闭户，路不拾遗的＂门不闭户＂，意味着门可以不闩，生活环境是安全可靠的，放心的。到了现代，只有人在自己家，几个房间之间，门是可以不锁的，甚至敞开，你读书上网，家人走来晃去。门作为一道隔离，一个防护，不仅仅是物理存在，也代表看不见的关系。敲门，即先向屋里面的人请示，经过许可，你才获得被首肯进去的权利。赤名莉香小姐曾不无无奈：我总在完治的心门外大声敲门，咚咚～丸子～咚咚～丸子～你在做什么？咚咚～你快开门呀！咚咚……可是……却还没有回应。而牡丹推的这几寸，虽然窄窄，但即与屋内相通了，不论是瑶琴的意思还是她自作主张，不那么显而易见、却毋庸置疑先验显示着外面站着的李烨，与屋中的瑶琴，有着非同寻常的亲密。不管此刻这层关系她们二人分别作何看待，如何打算．．．．那想做好人的，在门外敲着门；那爱人的，看见门敞开着。
  当然，还是十分想听听作者姑娘。虽然我多少总能想出个七七八八所以然，但不甚喜欢自己干枯的表述。比如，就像，冷漠型人，在传统诊断术语中，会被这样描述：前语言期被拒体验造成回避型依恋，从总体上把对感受的觉知降到最低，学会了好像生活在无人之境。寻常的话来讲则是，隔膜作为自我保护，是自身的情感阻隔，让痛苦和欣悦一起麻木，以免激起更深的内心动荡。以色列作家阿摩斯奥兹在《了解女人》写到，＂他对这一切无动于衷，只有一种不断持续的感觉，觉得他没有真正醒来……这一切仿佛都在梦中＂。
  这就是差别。
  况且这个细节，前面自己所讲的也只是一个角度。更愿听听其他的，多多益善。
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  章八满篇泪渍，章九，再聊聊＂微笑＂。
  ＂霎时间，李烨似是想通了什么……，李烨走到瑶琴身侧，瑶琴警觉地往另一边撇过头。李烨笑笑，也不在意，只拉了瑶琴的手，上面的温度烫人＂。此处，李烨的笑是个混合式的表情。对瑶琴的温柔，对这段情感的遗憾，努力把悲伤藏在微笑的包裹下，化成一个苦涩。多丽丝莱辛描写：你必须通过一个人不自觉挂在脸上的微笑来推断他对一件事物的真实情感，通过嘴角的肌肉因苦楚而紧绷的那种样子。这就是它。　　
  笑容威力无可回避。事实上，当人们因为笑不出或不愿意笑而哭丧着脸的时候，也会有着显著的效应。一般来讲，从儿童时期孩子们就学习用微笑应付令人不愉快的场景，用微笑掩饰他们的失望。
  人会表现出不真实的情绪来保护别人。
  如果一个人处于难过之中，陪在他们身边就很苦窘。但如果那个人时不时微笑一下，一来可使伤痛缓和些。看到笑容，旁人会感到不那么无助。
  ＂等晚些时候，我带点夜食与你，也好饱个肚子＂
  ＂多谢牡丹姐姐＂　
  ＂我可比你年岁小，姐姐也是＂．没了那些担忧，牡丹恢复了平时快活的性子。李烨想回个笑容，可根本笑不出来，脸上是比哭还难看的表情。牡丹再受触动，好不容易恢复了的生机，忽然又没了。

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• 在《了解女人》写到，＂他对这一切无动于衷，只有一种不断持续的感觉，觉得他没有真正醒来……这一切仿佛都在梦中＂。
  这就是差别。
  况且这个细节，前面自己所讲的也只是一个角度。更愿听听其他的，多多益善。
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  章八满篇泪渍，章九，再聊聊＂微笑＂。
  ＂霎时间，李烨似是想通了什么……，李烨走到瑶琴身侧，瑶琴警觉地往另一边撇过头。李烨笑笑，也不在意，只拉了瑶琴的手，上面的温度烫人＂。此处，李烨的笑是个混合式的表情。对瑶琴的温柔，对这段情感的遗憾，努力把悲伤藏在微笑的包裹下，化成一个苦涩。多丽丝

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• 章8～章9
  清 赵翼 《瓯北诗话》卷三评论韩昌黎诗 有曰：查处白《水碓》及《观造竹纸》联句，层次清澈；而体物之工，抒词之雅，丝丝入扣，几无一字虚设。形容整篇《胭脂记》不过，这二章尤其适当。且让我们逐一拆解一番（才不是）。
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  第八章从烟花璀璨李烨向瑶琴透露实情瑶琴哭成泪人儿开篇，一夜思忆泪，暗向枕边流。有没有觉得这章总体印象就是怎么抹也抹不干的泪水呢。遵循一脉相承，整齐划一的布局，这篇评标题当该沿用诗句，用这二句也挺恰当是吧（题目其实在第一篇时已拟好：相恨不如潮有信，相思始觉海非深）。可，错！错！错！事实是，哭的不好意思的是唉哟君自己，明明晓得不是悲剧，那时候还是羞赧的完整的捂脸哭倒到了第九章，一点儿没铺张，没浪费。
  ＂路上碰上有几个有点情丝的男子，瑶琴没心思理会，李烨在后面心疼着，又气得自己不能出面＂，当时读到登时一暖。用现代人风俗理解，拦截一个跑着的正哭得稀里哗啦的好看姑娘怎么全是不合礼仪的事。可＂有点情丝的男子＂，形容完全不具负性，只觉虽然＂江湖险恶＂，但并不会发生什么伤害的效果，造就的是一个有章可循的社会背景。抒词之雅无法一一列出，仅举此例，更为得是点出作者姑娘善意的基调。
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  接下，第九章。
  当初请作者姑娘把＂牡丹没给她敲门，反倒是推了几寸宽，让她自己进去＂言语化讲解一下，出于讶异她对精微感受的精确描绘。九章比比皆是。暂不说没有东南西北坐标自己凭空构图瑶琴的屋内摆设失败一事（作者姑娘绘个平面图吧，还有新婚时的．．），瑰丽的黄昏，第一时间触想到《Aся》（阿霞，屠格涅夫，1858中篇）。那个故事也有一次夜幕前在一间屋子里的场景。中学有一回秋冬季，下午也许5点上下，橙黄的阳光照在自己和与我相隔右侧的一个女孩前的地面，看着眼前的暖阳，又看了她一眼。两次和《阿霞》交叠。
  来看几个漂亮的地方，＂李烨挑了其中的一支，不动声色地碰触了瑶琴落在上面的手指＂、＂她失神的看了一会，心里迟疑，却还是说道＂、＂瑶琴把胭脂盒往李烨怀里一塞，背对李烨径直坐下，阳光一漏，又瞥见铜镜里的人，怒气一升，噌地把铜镜往台面上一按，手放在腿上气得发抖。头上双凤纹鎏金银钗的坠子晃动着几下声响，瑶琴复又想起方才李烨那副亲昵模样，只觉得怒气更深，一个拔拽，取了钗子往台面上扔去＂。＂我先回去了，晚些时候再来看你。那胭脂盒，我放在妆台上了。等了一会儿，瑶琴才应道：嗯＂。行为作为内心的外部表现，准确且生动，每一下都踏得到位。有评论家说屠格涅夫迷人之处在于：善于用极其简练的文笔描写人深刻的感情。依我看，单只凭借第九章，委婉细腻，简练紧凑，与《阿霞》比肩不在话下。所以，我还起了一个标题：来了，来了，van格涅夫。（多希望段把能扩展开啊．．．）
  这章美不胜收。写这些时看了两遍，就不再读了，保护对它的敏感。所有美的，太好的，总下意识让人躲避，下一番决心才能享用。为随之而来的消耗的可惜、深深的失落做铺垫。《暗涌》中所唱：越美丽的东西，越不可碰。
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  话说回来，＂牡丹没给她敲门，反倒是推了几寸宽，让她自己进去＂，关键在门，是关着需要敲，还是开着自己推。门不闭户，路不拾遗的＂门不闭户＂，意味着门可以不闩，生活环境是安全可靠的，放心的。到了现代，只有人在自己家，几个房间之间，门是可以不锁的，甚至敞开，你读书上网，家人走来晃去。门作为一道隔离，一个防护，不仅仅是物理存在，也代表看不见的关系。敲门，即先向屋里面的人请示，经过许可，你才获得被首肯进去的权利。赤名莉香小姐曾不无无奈：我总在完治的心门外大声敲门，咚咚～丸子～咚咚～丸子～你在做什么？咚咚～你快开门呀！咚咚……可是……却还没有回应。而牡丹推的这几寸，虽然窄窄，但即与屋内相通了，不论是瑶琴的意思还是她自作主张，不那么显而易见、却毋庸置疑先验显示着外面站着的李烨，与屋中的瑶琴，有着非同寻常的亲密。不管此刻这层关系她们二人分别作何看待，如何打算．．．．那想做好人的，在门外敲着门；那爱人的，看见门敞开着。
  当然，还是十分想听听作者姑娘。虽然我多少总能想出个七七八八所以然，但不甚喜欢自己干枯的表述。比如，就像，冷漠型人，在传统诊断术语中，会被这样描述：前语言期被拒体验造成回避型依恋，从总体上把对感受的觉知降到最低，学会了好像生活在无人之境。寻常的话来讲则是，隔膜作为自我保护，是自身的情感阻隔，让痛苦和欣悦一起麻木，以免激起更深的内心动荡。以色列作家阿摩斯

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• ＂牡丹没给她敲门，反倒是推了几寸宽，让她自己进去。李烨站在门口，暗下决心才抬起手推开门。＂
  无须敲让李烨推门走进即可，和敲门的差别，我能感觉出来。但表达不了，无法具象。作者姑娘可否言语话给讲一下。

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• 枉费自己看过薄情寡义的情郎，又见识过屈［驱］金逐利的势力女
  幸好牡丹眼尖手快，用绢巾档［挡］着擦着
  瑶琴如今这副模样，怕十有j□j是她害的［八-九］
  那你别出房，徐妈妈也只［知］姐姐身体抱恙
  喝过药后的瑶琴昏睡的几个时辰，屋里点着［灯］

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• 补分先。

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• 要在一起的话，还困难重重啊

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• 真好。
  这就算是在一起了。

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