书评 - 晋江文学城

两年来，我常摇一叶轻舟，经过晋江。某日于江潮之中，发现一块太湖石，成因乃是大风刮过。赏鉴者已甚多，我停舟远远观看。又一春，赚取几多笑与泪。江山多少年，虽有拖沓却灵气逼人。及至新开的桃花债，妙趣横生。我忍不住靠近这块太湖石，说一句：君并非凡品。
晋江是热闹江湖。轻舟万驾，常有佳丽入眼。此地物产丰富，奇花异草，珍稀鱼类，我也有见识。可是这块太湖石，独立于群。一眼便可见它，却猜不出它有多重，它有多久。
太湖石，讲究四个字“瘦，皱，漏，透”，大风的语言艺术正可比拟。广而言之，写作的精髓也有这四个字。
第一要瘦，盘骨苍劲，不显臃肿。大风的笔力出众，但不卖弄，不夸耀。往往只用寥寥数语，就可叫人印象深刻。《桃花债》中的衡文清君下凡，与宋珧会面时，只写一句“他在三千树桃花的灼灼风华中向我轻轻一笑”。这样的外貌描写实际上是虚化的，可是读者已经可以想象出那无双仙姿。若大风把衡文的头发丝儿写到手指尖，效果反而不好。我在读又一春的时候，就发现大风懂得把握分寸，不会为了煽情而大上排比句。《江山多少年》的拖沓，也并不是语言形成的问题，而是架构上支线芜杂，才显得美中不足。文坛过客，多有喜写长文不能求短的，其实若讲究笔下一个瘦字，二十多万写成十多万，节省下的笔力便可写新文，画新人去了。岂不是更好？
第二要皱，纹理深刻，棱角突现。大风的语言，看似有点癖气。某姐曾对我说，又一春的开篇有趣，嫌癖气多了点，油滑了些。当时我也有此体会。但是细细品味，大风的癖气，却恰是其特色。要在轻喜剧中显得独树一帜，语言的标记一定要明显。在《桃花债》中，大风的癖气只有一些残余，并可称为“雅痞”。诗词俗语，都在大白话中自然的写出来了。主角的自白，看似玩世不恭，其实悲悯无处不在。例如宋的心理活动“……我怎么捉摸着该上诛仙台的人该是我？”一句话，宋的人性，善良，无奈跃然纸上。我向来觉得文笔不存在好坏，但文体要特别。就譬如演员可以不美，但是要有特点，让人记住。譬如《桃花债》中，几千年就是一瞬间的事情。人物没有对错，文章没有高下，大约只有个人风格，是不可磨灭的触感。
第三要漏，流痕分布有序。文章中总要有点悬念。悬念太深，读者说你故弄玄虚，悬念太浅，文章的质感不佳。大风的每个文中，都有悬念。出人意料，又在情理之中。很多人为又一春的结局难过，实际上这样的结局就是人生的写照。纵然不写死亡，难道这一天终于不来了么？大风的伏笔，看似很淡，但回头咀嚼，总是让人叹服。例如《桃花债》才开了三万字。悬念的设置就恰好。玉帝玩得是哪盘棋？高位的衡文下凡，只是为了帮助宋珧折磨那两位？谁的桃花债要还？大风笔下，不动声色的写小宋的迷惘，不轻不重的写病秧子若言，不紧不慢的写清雅深情的衡文。随着他笔力推动，小宋迷惘依旧，读者跟着茫然；若言微有变化，读者似懂非懂；衡文逐渐放网，读者心领神会。在大风的文中，大风是主人，掌控着人物。大风没有一些作者的被动，吃力，局促。因为他的语言，已经到了这个境界。真是只可意会，不可言传。
第四要透，溶洞密布，透澈明白。大风的语言，最叫绝的就是这点。有时候看了忍不住发笑，但笑过以后，不得不佩服大风的明白。文如其人，这点我是不苟同的。但是行文间的感觉，跟作者的世界观有点接近，也不可否认。大风的主角固然出色，配角也能体现出他的大智慧。例如《桃花债》中的一个小孩子---李王爷的侄子小晋宁。我关注大风写这个小孩好长时间了，写得活，写得好玩。人人都以为李思明是白虎精转世，可是小侄子一语道破天机“老虎的脸是圆的，你的脸不是圆的”，所以他觉得叔叔不是老虎精。这样的解答看似天真，看似荒诞，过后感慨，很多事情说出来就是简单的。同样这个小孩儿，见到漂亮的衡文就动心，还想“吃豆腐”。无形中和装腔作势的大人们形成鲜明对比，孩子心中纯洁，因此不会遮掩，喜欢就是喜欢，藏不住也不必藏。
还有出场一点点时间的狐狸精“毛团”。宋称呼他为毛团，殊不知毛团才敢于追求，是真英雄。衡文懂了，把他当作和自己一样的生物。宋珧看来不想懂，因此把他看成精怪。三人互动，真是无言的讽刺。大风的笔下，主角“我”没有多少自怜自恋，倒是多了份“自嘲”。因此更加可爱。
太湖石，是中国精神的一种石头。瘦和皱，像文人写照。漏和透，是佛道的禅机。
冒酸的文人，有钱的商贾，平头百姓，都可以爱这种石。大风的语言，是有悟性的，不论是《又一春》中的论“佛”，还是《桃花债》中的说“道”。
大风谦虚，虽然成名但对普通看客依然亲切如友。这块太湖石常说：我是小白。
我想说：如果这就是小白，我多么希望自己梦笔生花，也能成为晋江底一块小小的白色鹅卵石。蹲在你这块“小白”太湖石的边上，仰望苍穹，笑看风云。

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