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看过很多版本的《孟丽君》，但我觉得几乎没有哪一个版本有如此的艺术感染力，当然并非除淮剧外其他版本的饰演孟丽君的演员们的演技不足，而是其他版本没有一个能够像淮剧《孟丽君》这样不俗，独树一帜，主要原因是别的版本的剧本就有其自身的缺陷，丧失了陈端生《再生缘》弹词原著的精髓，困鹏囚鹤的华丽团圆结局导致全剧黯然失色，令人遗憾。相信观众们心中也有自己的定位，特别是读过原著的观众朋友们，在此不再赘述。
　　独有淮剧陈芳版的《孟丽君》令人耳目一新。剧本本身写的已是优雅华丽，光彩流溢，而陈芳的表演更是非常出色光彩照人。她以其特有的敏慧，在深刻理解剧情及剧中人物的基础上，以细腻动人、高贵不俗的表演，再现了一代传奇人物旷世才女孟丽君超凡脱俗、惊才绝艳的艺术形象。
　　陈芳在此剧中“赏春”、“认母”、“金殿”、“游园”等选场的表演都很精彩。
正如那位喜欢淮剧的网友所说的：陈芳的丽君一举一动都很优雅端庄，动作秀丽，很有古典美，表演细腻感人，演出了奇女子不让须眉的洒脱高贵气质，这才是惊才绝艳的孟小姐啊。
“认母”一场的陈芳和饰演孟夫人的王玲玲表演的都非常细腻。过去我是不太喜欢这一段的，原著中孟母爱女心切，不顾女儿的感受，不管女儿的处境，为了认女汤药不进，与皇甫家一样竟是以死相逼。纵然天姿聪颖的孟丽君面对母亲的突然昏厥，母女情关丽君不得不吐露真情母女相认。感觉那位母亲太不近情理太自私。哪像孟丽君的母亲？
　　淮剧《孟丽君》看后给人的感觉是真切动人的母女情。当因孟夫人急速而出当面认定这位少年英才小三公就是自己的女儿时，丽君强忍悲痛决绝地告辞，孟夫人昏倒堂前，丽君再难抑制，数年的分离，一朝相会，感情如决堤之水，一声：“夫人，母亲，娘―――”孟丽君此时的情难自禁哭倒母亲怀中。
　　王玲玲表演的孟夫人也很到位，当唱出：“眼前这儒雅风流的大学士，却原来是我膝下撒娇的乖丫头……”时嘴角带着浅浅的笑意，头轻轻摇摆，表现出了孟夫人见到如今已是高居相位的女儿时洋溢着一股说不出的自豪喜悦。“理红妆贴花黄，整钗环描秀眉……”唱的轻快流畅。
　　陈芳的丽君微微含笑又轻轻摇头，以示着对母亲的安慰，又是表现出对现实的无奈。“一声娘万滴泪千般情怀。”轻缓柔情地搀扶着母亲重新坐定。“不孝女撩蟒袍跪在尘埃”唱的极富深情，韵味浓郁。母女二人都沉醉在亲情之中……
　　转而又以高亢的唱腔唱出：“……从此后逢年过节孩儿常来，但望二老颐养天年多保重，尘世间再没有丽君女裙钗。”这才是胸怀大志、心如铁石的孟丽君的形象。
　　“游上林”一场，孟丽君的出场可用气质高贵、态度从容、不卑不亢、举止优雅来形容。也是是全剧精彩的一段，丽帝唱和之间，让观众强烈地感受到孟丽君置身上林荣辱忘的唯美意境，旋即接唱：“人在画中心莫醉，我还须谨言慎行且留神。”又谨慎地保持着那么一份冷静与清醒。可以说陈芳将孟丽君这个人物把握的恰如其分。还有那段临去时的回眸一顾，“一个是情眷眷，一个是意绵绵”真是情意缠绵、含蓄隽永，尽在不言中。
　　第八场是全剧的高潮，也是感人至深的一场，丽君为太后所逼赐酒脱靴，吐血后缠绵病榻。这时已经是恢复女装孟丽君，强撑病体勉强坐起。如弱柳拂风，飘摇欲倒的病态十分美貌又添十分风流，不由人爱怜剧增。大段唱腔清纯婉转、如泣如诉、韵味无穷唱出了丽君面对现实的无奈，可谓声声夺魄令人心碎。
一般的无奈同样折磨着少年天子：“……一夜未眠听更漏，真担心爱卿醒来魂魄丟。冒风雨踏泥泞前来问候……”
　　天子此时深悔因一时软弱而使丽君险遭不测，又痛又惜、又爱又怜道出：“十万江山我不要也要爱卿你一个人”内心独白。这时丽君缓缓转身凝视着温柔搀扶的皇帝，给人留下一个缓缓抬头仰视天子的一个侧背影。可以说陈芳一身都是戏，能以一个侧面背影，让人感受到充溢着女儿柔情的爱怜神态。观众可以微微垂目去倾听去感受：画外音（伴唱继续：媚生两颊透红晕，泪眼含笑更动人。）
　　全剧以丽君默默无言地接受了天子给披上的红嫁衣，步履缓缓踏上了台阶，预示着与天子风雨同舟迎接一切不测的挑战……
　　将这种意境拉的既高且远，又给观众留下一个似迷似幻的想像空间。

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