《湘江竹上（GL）》叶暮雨

18、潇湘水云-1

　　南宋后期。临安。
　　北军南侵，襄阳告急。

　　【潇湘】
　　我和我的戏班来自洞庭湖畔潇水与湘水的尽头，我曾在那里与我的师父，还有师兄师姐们一道度过了我最美好的少年时光。那些兰芷葱郁、湖水扬波的日子，我斜倚在落日的余晖里念本子，或是默立于明净的月光下冥想。月色里的洞庭湖畔，长烟一空、月轮千里，浮光跃金，静影沉璧。有张琴在吟唱《欸乃》，有些归雁，悄落平沙。
　　一度我喜欢这样的生活，喜欢洞庭的山水、喜欢听琴，更喜欢舞台和红氍毹。我是一个戏子，从小就是。听大师姐说说师父捡到我是在一个下雨的日子里——那雨连下了好几个月，于是从师父姓谢，我的名字，便是雨霏。
　　师父疼爱我，不仅仅因为我是最小的弟子，更因为我对那三尺舞台的极度迷恋：连我自己都不太敢想象我会有这种天分，生本子念上两遍基本就可以熟练地唱出。我是一个戏子，从一开始师父就对我们说这不丢人，因为我们做戏为的是自己的灵魂，为的是，天下苍生。戏里描述的都是我们身边的生活，一台戏演绎的正是我们身边千万人的喜乐与悲哀。已经演戏至此，那么我们还需要在乎什么，博人一笑。
　　可是我知道我终有一天，会离开如画的潇湘——从我真正懂事的一刻起，我就知道。
　　蒙古人打进来了。

　　【水云】
　　人们说临安是战火中孤独繁华着的一座城市，我从没看到，却感受得到。
　　一本词，《漱玉》或是《花间》；一张琴，《秋风》或者《相守》；一支笔，墨色在纸间层层晕渲。窗外的眼光明媚得耀眼，只我何时，才能走出这座樊笼。
　　生在这诗礼簪缨的世家，我自幼就受着那种大家闺秀式的教育：德容言工、足不出户，总以为自己的大好年华就会被这样白白消耗在幽深的闺门。唯一懂我的人，是曾经教我弹琴的楚师。他从楚地来，见过九歌里的斑竹与湘水。后来，他离开后的每一日，焚过淡淡的茉莉香，我在窗前静坐，睫间凝固了一季新绿的盎然。指尖抚上琴弦的一刻我总会想起他，一位告诉我外面的世界很开阔的老人，一位教育我每一个大宋子民，都应当心系天下，而不是一位闷头于闺房之中的老人。
　　然而他还是走了，因为父亲不允许他在这样鼓动我不安分下去——在我们这样的家庭里，就连哥哥一个七尺男儿都天天闷在书房里苦读圣贤之学，什么国计民生天下大势，又哪里是我一个女孩子应该去操心的。于是我的生活便恢复了与哥哥满江红一样的循规蹈矩与死气沉沉，琴棋书画德容言工，就仿佛我是那画上的美人儿，动都动不得一下的。
　　只不过在楚师临走之前，他还是教了我最后一支曲子，《潇湘水云》，那是我们师门里绝对的秘传。这支曲子指法繁复、意境深远，他说仅有我们师门里最有天赋的弟子，才有资格学到这支《潇湘》之曲。
　　于是对于它我格外珍惜，不仅因为这是楚师的心血。如今我大宋山河破碎、朝廷偏安，除了我们这些不识愁滋味的膏粱子弟，还有哪一个不是身世浮沉——楚师本不该走得那样匆忙，只我也无能为力。
　　我，当朝学士满大人家的二小姐满庭芳，恨透了这样的生活。我恨这个家族，恨这个家族里无处不在的规矩与约束；我同情我的大哥，满江红——他有这样一个气势磅礴的名字，也曾像每一个大宋的战士一样热血满腔，可是如今他也只有成日闷在书房里，苦读圣贤之学，满口仁义道德，迂腐得像个呆子了。
　　记得两年以前，爹爹要楚师教我弹《文王操》，我死活不学，跟楚师撒娇胡闹，一定要他教我《广陵散》。于是在将《文王操》练得足以应付差事了之后，他便将这支千年前就有传言道经已失传的曲子教会了我——这世上的琴师可以弹出《广陵》已为极品——之后是《潇湘水云》。
　　很想去那琴曲描绘的洞庭湖畔，岳阳楼头走上一遭。楚师说洞庭湖没有西湖的秀美，却要比西湖，大气的多呢。
　　但这也只能是一个空洞的梦了罢。
　　——抚着琴，琴声不由自主地便泼剌起那些在满家被严令禁止的激越与悲怆——
　　早上听下人们说起，爹或许要把我嫁人了。
　　宿命的漩涡最终还是无情地袭向我，就像北方来的蛮夷的铁骑，踏碎了我大宋的，半壁江山。