46、第46章 ...
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那天傍晚，安安很久没有动。
走廊里的灯在她头顶亮着，像一条无声的河。学生一拨一拨从她身边走过去，有人低声说话，有人笑，有人把书夹在腋下匆匆离开。她站在原地，像是被遗忘在这里的一件旧物，既不碍事，也无人理会。
她忽然想起他们刚在一起的那段日子。
那时一切都还很慢。
慢到她可以记住每一次通话的时间，慢到一句普通的问候也要在心里反复回味。Brady那时还不常出差，日程也没有现在这样被切割成碎片。他打电话给她，多半是在固定的时段，语气平稳，像是某种已经形成习惯的安排。
而是——最开始的时候。最开始的时候，Brady不是这样的。
那时的他，回复她消息很快。不是那种敷衍的“在”“好”“嗯”，而是完整的句子，甚至有点过度礼貌。他会在她说“我今天有点累”的时候回一句：
“是不是实验室又拖到很晚？记得吃东西。”
会在她深夜发一句无意义的“我睡不着”，
隔着十几个小时的时差，依旧回她：
“那我陪你说会儿话，直到你困。”
那时候她甚至觉得他有点过分体贴。
她还记得第一次真正意义上的暧昧。不是表白，不是牵手。
而是一次很普通的视频通话。她那天刚洗完头，头发没吹干，湿漉漉地披在肩上。镜头里她的背景很乱，桌上堆着书、草稿纸，还有半杯冷掉的咖啡。
她有点不好意思，说：“我这边太乱了。” Brady却笑了。
不是敷衍的笑，是那种低声的、带着一点呼吸音的笑。他说：“我很喜欢。挺真实的。”
那一瞬间，她心里“咯噔”了一下。不是因为被夸。而是因为被允许真实。后来他开始记得她的作息。
知道她哪几天有算法课，哪几天要熬夜写代码。知道她考试前会失眠，却不爱被安慰，只想被陪着。
有一次她通宵写程序，凌晨四点给他发了一张屏幕截图。
她没指望他回。可他回了。
“我陪你，等你跑完这个case。”
一句话，打了鸡血般，让她撑到了天亮。
那段时间，她很少胡思乱想。因为爱情是确认的，人是知道自己被爱着的。
她不会反复检查聊天记录，不会计算谁先发消息，不会揣测他的语气。
她只是正被爱着。至少，她以为是。
她在那段关系里，过得异常安静。
没有歇斯底里，没有反复试探。
她不查他的社交，不问他的行程。
她觉得这是成熟，是互相尊重。
她甚至开始主动压缩自己的需求。
不在他忙的时候打电话，不在他沉默的时候追问。
她把“不给他添麻烦”，当成一种体面。
直到有一次下雨。
她被困在教学楼门口，外面雨下得很密。她给他打电话，说：“下雨了。”
他说：“我知道。”
她问：“你怎么知道？”
他说：“你那边的天气，和我这边同步。”
那句话当时听起来浪漫得近乎精巧。
像一个人站在远处，却始终掌握全局。
现在想来，她忽然觉得，那是一种典型的Brady式回应。
他不是在靠近她，而是在展示自己随时可以覆盖她的生活。《胸有成竹》。
她那时没有分辨出来。
她只觉得安心。
真正的变化，并不是某一次争吵。
而是回复开始变慢。
不是突然消失，是延迟。像是在训练她适应一种新的节奏。
她一开始替他找理由。
会议、投资、政策、跨国项目。
这些词她都认识，也都理解。
她甚至为自己的理解感到骄傲。直到她发现，理解本身，正在变成她唯一的角色。
现在，她站在走廊里，手机屏幕暗了又亮。
她没有再发消息。
她忽然意识到，自己反复回忆的，并不是他。
而是那个在最初阶段，被完整回应过的自己。
那个自己，没有计算回复时间，没有反复自省，也不需要把一段沉默解释成理所当然。
直到现在。
直到十几个小时的未读。
直到她坐在教室里，被一条条“情感博主”的话反复击穿。心被撕扯得稀巴烂。
她终于明白，那些甜蜜并不是消失了。而是只存在于一开始。
她低头看着手机，屏幕暗下去之前，她看到自己倒映在黑色玻璃里的脸。
有点陌生。
有点卑微。
她不知道她能不能抱怨——是了，这是最恶心的部分。她谈了一个有钱的男朋友，只要她的男朋友没有做什么杀她全家的事情，所有人都会下意识觉得她不识大体，无理取闹，得了便宜还卖乖，不识货，无病呻吟。
她有苦说不出，还会被人嘲讽凡尔赛，说你不要我来。
个中滋味只有自己才懂得，难道真的是她得寸进尺吗？
不是的。这种被钱解决和安排一切的滋味，她不好受。她是在被动接受所有，不管她要还是不要。
她在这搓磨中慢慢失去了自己鲜明的个性，她在被打磨。太他妈痛了。
连她都会在夜晚质问和怀疑自己，是不是自己错得离谱。
有点不像那个最初，被他说“真实”的女孩。
她应该怎么做？她不想管这破玩意是蜜糖还是砒霜，她就是想尖叫，她想有人懂她的不上不下。可是说出去别人只会说你下去，我上来。你不知好歹。
她慢慢意识到，问题甚至不只是他。
而是当她试图开口时，所有已经准备好的目光。
那些目光并不凶恶，甚至带着一种温和的、理所当然的审视——
你怎么会不满足？
你怎么会不感激？
你站在这里，本身就是一种幸运。
她忽然明白，很多人并不是真的关心她过得好不好。
他们只是需要她以一种固定的姿态存在。
最好是安静的。
最好是被选择的。
最好是被伤害的，但不反抗。
最好是在爱里受苦，却不离开。
那样，她就成了一件完成度很高的叙事道具。
她不能太清醒。
不能太有边界。
不能知道自己在被怎样对待。
一旦她知道了，并且试图调整、拒绝、争取——
故事就不好看了。
她会被嫌弃“不配合”。
被指责“太贪心”。
被提醒“你已经拿得够多了”。
她慢慢看懂了一件事：
她的痛，只有在不指向任何人、不要求任何改变时，才是被允许的。
她可以痛，但不能问为什么。
她可以哭，但不能走。
她可以被给予，但不能选择。
如果她试图为自己负责，
如果她试图拥有一个完整的判断——
那就成了破坏气氛。
于是她被一点一点地放进一个位置里。
一个“被伤害的战利品”的位置。
她越是受伤，越显得合理；
她越是疲惫，越显得真实；
她越是没有力气反抗，
就越有人替这段关系辩护。
“你看，她都这样了，他还是要她。”
仿佛这是某种恩赐。
可没有人问过她—— 她到底想不想要这种被留下的方式。
夜深的时候，她终于承认了一件事。
那种最初的甜，并不是消失了。
它只是完成了使命。
它把她带进来，
然后撤走了。
剩下的是她，一个人，站在原地，
被要求理解、包容、消化、合理化所有不适。
她忽然很想尖叫。
不是为了谁，
只是为了确认自己还在。
可她知道，尖叫也是不被允许的。
因为一个“好看的故事”里，
娃娃不该有声音。
她闭上眼睛，
第一次不再问——是不是她错了。
她只是想知道，
如果她不再愿意被摆放，这个世界，会把她怎么办。
安安突然很轻地、几乎听不见地笑了一下。
原来，
她不是在想他。她发疯的想退回去，她通过咀嚼最初来让自己“穿越”，就像吃痛的蜗牛缩回壳子里，她拒绝再深想。
她现在只是，是在想——那个被他温柔对待过的自己。
“ 被爱过的人才知道被爱着的好。”
她后来常常想起那年期末前，他们去爬了薄扶林道、冬至他们在大馆吃西餐，又陪Brady喝芝麻糊，里面有元宵，圣诞他们在影湾圆吃饭喝咖啡，看小集市，在海滩边手牵手，跨年夜他们在海怡半岛的高空咖啡夕阳下拥吻、她考完期末又去芝加哥———— 刚在一起那时候是真甜啊。
那时候，冬至日的香港带着清润的凉意，中环大馆的百年建筑群在暮色中更显庄重，暖黄的灯光从拱窗里透出，给外墙镀上一层柔润的光晕。
Brady的父母不在香港，飞加拿大谈生意了，所以Brady得闲牵着安安的手漫步在庭院里，指尖划过六根饰有凹槽的多立克式圆柱，低声对她介绍：“这里以前是中央裁判司署，一九一四年就落成了，算是香港现存最老的法庭建筑之一。”
他带着她走到东面的护土墙前，指着嵌在正中的花岗石门道：“以前裁判司都是从这儿进出，墙上面的圆窗，以前是用来透光的。”
安安仰头望着建筑正立面的希腊风格带状回纹，指尖轻轻触了触冰凉的石墙，眼里满是好奇：“没想到现在变成这么雅致的地方，一点都不像以前的法院。”Brady笑了笑，揉了揉她的头发：“改造的时候保留了大部分原貌，等下吃饭的地方，以前就是审判庭。”
中庭以复古南洋风为核心基调，空间层次与细节设计极具质感，这是安安第一次身临其境处在网上提到的南洋风中。
地面铺着黑白相间的棋盘格大理石砖，边缘嵌有希腊回纹的装饰带，几何纹样勾勒出精致的复古轮廓。
这里摆放着墨绿色大理石圆桌，桌面纹理自然流畅；搭配白色编织藤椅，椅面是黑白格纹的编织肌理，藤编的温润与大理石的冷硬形成巧妙对比。每张圆桌上立着小巧的暖黄色灯罩烛台，点亮时添了柔和的氛围。两侧及角落密植着热带绿植，有高大的散尾葵、叶片浓绿的棕榈科植物，还有丛生的蕨类与灌木，植株栽于陶土花盆和灰色石质花器中，繁茂的绿意让中庭透着浓郁的南洋度假感。
四周是米白色的欧式建筑墙面，配着黑色的百叶窗与拱形门洞，线条优雅；天花板垂下一盏复古的铁艺灯笼吊灯，框架呈几何镂空设计，暖光透过灯罩漫出，与墙面的壁灯、烛台光影交织。远处可见纵深的拱形通道，延伸出空间的纵深感。
走进The Magistracy fine dining 西餐厅的瞬间，安安忍不住低呼一声。圆拱形的天花板下，复古吊灯垂下晶莹的水晶串，酒红色丝绒沙发围着圆桌摆放，摇曳的烛台将光影投在墙面的浮雕上，英式老派优雅扑面而来。侍者上前引路，轻声介绍这里的前身便是旧时法庭，1979年结役后曾为香港最高法院附属楼，便是现在改建的一家传统英国菜fine dining餐厅。
安安顺着他指的方向看去，连墙角的廊柱都还保留着当年的新古典主义风格。
入座后，Brady为她翻开菜单，指尖划过烫金黑底的字迹：“试试生牛肉塔塔，这家的前菜很有名。”侍酒师适时上前，推荐了一款温润的红葡萄酒，刚好适配冬至的凉意。酒液倒入高脚杯，泛起细密的酒花，安安抿了一口，果香与单宁在舌尖化开，正合心意。
前菜上桌时，驻唱歌手的低吟缓缓响起，爵士乐的旋律温柔包裹着整个空间。生牛肉塔塔铺在脆面包上，点缀着酸黄瓜与蛋黄酱，入口鲜嫩爽口，层次丰富得让人惊喜。Brady看着她满足的眉眼，轻声说：“人说‘冬至大如年’，但我想先带你体验点不一样的。”
安安夹起一块牛肉送进他嘴里，眼底闪着笑意：“只要和你在一起，吃什么都是最好的冬至。”窗外夜色渐浓，烛光映着两人相视而笑的脸庞，圆拱形天花板下的歌声、酒香与食物的香气交织，让这个最长的冬夜，满是温暖又别致的浪漫。
饭后，她们来到北角一带，只为找一家好吃的老店。
临近了，街巷飘着糖水的甜香，Brady牵着安安拐进福元街，一眼就看见“福元湯圓”那盏红底金字的霓虹招牌，在街边亮得显眼。
他推开门，先用粤语跟老板娘打了声招呼，转头又笑着对安安说：“冬至总得吃碗汤圆，我煮东西的手艺实在拿不出手，不如直接带你来这家街坊老店。吃多了大馆那种精致西餐，也得尝尝本地至正好味，广式糖水好食，我想看看合不合你口味。”
小店小得只有四张方桌，坐满了操着粤语闲聊的老街坊，大半是头发花白的阿叔阿婆，暖融融的蒸汽混着芝麻香飘得满屋都是。Brady拉着安安在角落坐下，指着墙上贴满的餐牌解释：“这家店用宁波老方子做汤圆，糯米皮里加了猪油揉，口感特别滑润，你肯定喜欢。”
很快糖水就端上桌，安安用小勺轻轻戳开一颗汤圆，手搓的糯米皮带着浅浅的凹痕，黑亮的芝麻馅立马顺着小口流出来，甜香直钻鼻腔。Brady看着她眼睛亮晶晶的模样，也舀起一颗放进嘴里，笑着说：“好吃吗？”
又见老板娘过来，老板娘没板着脸，看向安安话道：“睇住佢眼仔碌碌的模样，小妹妹，你食得惯吗？”
安安忙说：“好吃！谢谢！”
他便换了广东话道：“以后你想食，我都带你来呢度。”
安安舀起一勺西米露递到他嘴边，椰香混着香芋的绵密在舌尖化开，她弯着眼睛笑：“有你带着吃，吃什么都甜。”窗外巷口的灯火摇摇晃晃，小店的蒸汽蒙住玻璃，将两人的身影裹在这满是市井暖意的冬至夜里。
那时正是热恋期。那几天的记忆像一幢被阳光反复擦拭过的旧屋，轮廓清晰，内部却早已静默无声。
安安记得，她结束这段美好时光，返校后一周，气温回升，大家又直呼入冬了个寂寞。然后，一月初，广东终于冷下来了。
安安收拾书的时候，Brady给她打电话，说不如再出来走走，别一直待在房间里。
他说：“你这学期太紧了，先松一松。虽然马上就要去芝加哥玩，可我也怕你太累。”
安安笑着回：“是你想我吗？难道不是因为香港和我们放假时间不一样，你正无聊？”
Brady：“怎么会？明明是想你了。”
那句话说得很平常，没有承诺，也没有未来，只是把“现在”放在了她面前。
她那时信了。
她高铁抵港，Brady难得没开车接她。带她坐地铁又坐巴士上山。那天他们坐十五路车，从金钟一路往上。车窗外的楼层一点点抬高，街景慢慢退下去，城市像被压平的纸片，留在下面。她贴着车窗看了一会儿，觉得自己也被带离了原来的位置。
Brady说带她去看古建筑。他们去的位于东半山司徒拔道45号的景贤里，整体以中国文艺复兴风格建造、糅合优秀的中西式建筑特色，是香港极为罕见的一幢建筑艺术品。
景贤里藏在司徒拔道的山腰，不在地图的街道名录里，像一处被刻意略过的旧事。红墙、绿瓦、琉璃顶，在一片洋房之间显得过于端正。
Brady说，这地方原来叫“禧庐”，宁静和谐之屋。
建筑主体呈现出非常明确的中式结构。
屋顶是绿色琉璃瓦，层层叠叠，檐角微翘，却不张扬。砖墙偏红，颜色沉稳，被白色和灰色的线条分割。栏杆、柱廊、窗框都严格遵循对称原则，没有任何一侧被偏爱。
前景是枝叶与花。
紫色花朵从画面一角伸进来，颜色明亮，却并不抢眼，反而像是被允许出现的一点“生气”。它们遮住了建筑的一小部分，让这座群宅显得并不完全暴露。
他们走进第一道白柱绿瓦的大门时，院子里很安静，脚步声在地面上显得多余。照壁挡住了视线，只剩下一片收紧的空间，像是故意让人慢下来。
主楼是三合院式的布局，正门朝南，两侧翼房对称地展开，内院被围在中间，天光从上方落下来。
安安站在廊下，忽然觉得这里不像住宅，更像一处被长期注视过的地方。
她问Brady，这样的房子住久了会不会觉得冷。
Brady想了想，说：“可能不会。以前住在这里的人，应该习惯被看见。”
她没有再问。
游廊绕着庭院走了一圈，栏杆有些地方已经被磨得发亮。楼内的装饰以中式为主，却在细节处露出西式的影子，窗框、扶手、地砖，都带着那个年代特有的节制。
屋子里很安静。
现在的安安回过味来，安安不适应的、觉得自己难以融入的Brady的疏离克制，边界感上的规矩重。
他们这种人的压抑不是规矩对自己的限制后的畏首畏尾，和自我约束的那种还不一样，更像是，和这种人在一起，你不自在。
她当时觉得不对劲的，不是Brady冷，也不是他有规矩。
而是他那种人身上，有一套完整到不需要你的秩序。
同他一齐坐低，你会下意识收起手脚。
杯子唔敢随便挪，话唔敢讲到一半改口，连笑都要想一想——这样会不会太响？会不会显得冇分寸？
并不是他开口制止你。
相反，他礼貌得好看，声音压得很低，连拒绝都像在替你留体面。
就像小戴那天拿广东话俗语比划：
正正因为咁，你先至会觉得—— 原来你已经行入咗人哋嘅格子里。
这种压抑，同自律唔一样。
自律是你同自己过不去；而喺佢身边，是你开始替他守规矩。
“你会慢慢学识乖。
唔问太多，唔要太满，唔企得太近。”
红色的地毯铺得很满，像一块被反复踩踏、却始终不肯褪色的旧锦。圆形纹样居中展开，线条一圈一圈向外延伸，仿佛暗示着某种不动声色的秩序。脚步落在上面，没有回声，只有一种被吸纳的轻软，像情绪被人提前安顿好，不允许外溢。
窗子很高，木框深色，格纹细密。日光从窗外斜斜照进来，被窗棂切割成规整的形状，落在地毯上，又落在墙脚的阴影里。光是克制的，不热烈，也不吝啬，像这座宅子本身——它不向任何人示好，却允许你存在。
家具靠墙摆着，乌木的靠背椅、低矮的几案，线条沉稳而寡言。它们像一群早已看过太多人的旁观者，见过兴盛、见过更替，对短暂的来访者并不多问。椅子是空的，却让人不自觉放轻动作，仿佛怕惊扰了什么。
安安站在屋子中央，没有说话。
这是一个被红色地毯完全占据的空间。
地毯厚重，红得近乎庄严，中央是一个对称的圆形纹样，颜色由深红、赭黄与乳白交叠而成，像一枚被反复踩踏却依旧完整的徽章。地毯边缘严丝合缝地贴着深色木地板，没有一丝松动，仿佛从铺设之日起就被要求“不得挪动”。
四周墙体刷成偏暖的白色，被深色木线条分割成整齐的框架。窗户高而窄，装着带几何纹样的花格玻璃，光线被筛得很细，只肯安静地落在室内。窗帘是浅色的，薄而垂直，没有风。
天花板最为繁复。
梁与梁之间布满连续的装饰纹样，深褐、米白、金色交错，图案对称、重复、克制，没有任何随意的笔触。所有线条都朝向一个秩序明确的中心，让人一抬头就意识到：这是一个被精心设计、并且拒绝混乱的空间。
家具靠墙摆放，深色木质，靠背雕刻繁复，却没有被使用的痕迹。它们更像是被安排在这里“站岗”的物件，而不是供人久坐的椅子。
她忽然意识到，这里并不适合谈未来。
这里保存的，从来都是过去。
天花板高而繁复，梁柱之间绘着纹样，深浅交错，像一张精心编织的网。水晶吊灯垂在正中，光线柔和，却并不热闹。它只是悬着，像一枚迟迟没有落下的标点。
Brady站在她身侧，低声给她讲这栋宅子的来历。
谁曾住过，几代人如何更迭，哪一年被保留下来，哪一年重新修缮。
他的语气很平稳，像在陈述一段已经完成的历史。
安安听着，却没有全记住。
她记住的，是他说话时刻意放慢的语速，是他在她抬头看屋顶时，下意识侧身为她挡住一点光。那种动作很轻，不需要被感谢，却确实存在。
走到外面时，视野忽然开阔。视角被抬高了。
前景是一圈弧形石栏，灰白色，石面已经被时间磨得发钝。栏杆内侧摆着一排大小一致的盆栽，整齐得近乎刻板，绿植修剪成圆润的形状，没有一根枝叶越界。
露台地面呈半圆形，石板颜色不均，有深有浅，能看出曾经反复被雨水冲刷。中间那一段草地鲜绿，边缘整齐，像是被专门留出来的一块“缓冲区”。
半圆形的露台向外展开，石栏低矮，弧度柔和。盆栽一字排开，绿意被修剪得恰到好处，不多不少。城市在远处铺陈开来，高楼密集，轮廓清晰，却被一层树影隔开，像被按下了音量。
Brady走在前面，步子不快，偶尔回头等她。
那时的他很耐心。
不是因为时间多，而是因为他知道该把时间放在哪里。
他们站在二楼的廊道上，正面朝着维多利亚港。海面很远，像一块被反复使用过的背景布。安安靠在栏杆上，风从院子里上来，吹得她头发有些乱。
Brady伸手替她把发丝拨到耳后，动作很轻。
她当时并没有觉得这是什么重要的时刻，只是觉得自然。
她后来才意识到，那种自然，本身就是一种安排。
Brady跟她讲这座宅子的历史，说它原本是港岛少数华人富商能住到半山的证明，说它几经易主，见证过一个阶层如何慢慢上移，又如何被时间接管。
“之所以这里能引起香港古迹办的注意，就在于整个建筑群具有标志着香港历史发展的重要意义。作为散建于港岛山区的历史豪宅之一，景贤里不仅仅反映了当时华人社群在香港地位与财富的日益高涨，也彰显了香港高尚住宅区开始在半山区成形的早期历史。
这座大宅前后一共经历了三代主人，皆为当时活跃于香港的殷商家族成员。其中最初业主是香港一代首富李宝椿之妹李宝麟及其丈夫岑日初；到了1977年，由有着“话梅大王”之称的邱子文购入，并将其改名为景贤里。第三代业主于2007年登场，随即被古迹办发现该处建筑具有极高的保育价值，遂与业主协商进行地皮置换，并对建筑加以翻修与保护，才有了如今我们所见到的样貌。
这座豪宅曾在多部国际知名电影中出镜，包括好莱坞著名男星克拉克·盖博主演的《江湖客》，以及本港电视剧《京华春梦》都曾在此取景。这也说明该处景致极为秀美，非常能够代表当时香港中西合璧的建筑特色。”
他说话的时候语气平稳，像在讲一项已经完成的事实。
安安听着，却有些恍惚。
她忽然觉得自己站在一处比感情更大的东西里，那个东西叫岁月。
那天下午他们没有待很久。
离开的时候，院子里依旧安静，像什么都没有发生过。
回程的车上，安安有些困，把头靠在车窗边。Brady看了她一眼，说：“回去早点休息，别想着考试的事了。”
她点头。
那时她以为，他是在照顾她的疲惫。
后来她才明白，那是他习惯性的节制——
给到恰好足够的关心，却不多停留一步。
在去芝加哥之前，那样的日子还有几次。
短暂、明亮、没有裂痕。
它们后来被她一遍一遍地回忆，不是因为它们有多甜，
而是因为它们太完整了，完整到不需要解释。
像景贤里一样。
被妥善保存，被定期开放，被反复提起，却早已不再属于任何人的生活。
那种情愫不再存在于普遍可找到的世间，它的存在只有你知我知，存在于过去的某个时间的空间里—— 只有景贤里见证那种存在。如同《断背山》—— 安安曾经和小戴当Gay片看热闹的，看完又看了李安的采访，二女潸然泪下。
三十页的小说，像一条被命运提前写好的路径。
杰克说：
We could have had a good life together, but you didn’t want it, Ennis.
他们本来可以有一个 life together。
不是一个瞬间，不是一段私密时光，而是一种完整的生活。
可恩尼斯不想。于是他们所拥有的，就只剩下那座断背山。
只有那座山，能盛放他们的情感。一旦离开，它就无法在任何地方继续存在。
李安说，那是一个存在主义的问题。在一个把这种关系视为禁忌的年代，他们甚至不知道自己究竟在寻找什么，只是耗尽一生，去靠近一个无法命名的东西。
所以最后留下的，是只剩下两件衬衫的拥抱。
那之于她是什么呢？
安安后来才慢慢明白，有些关系也是这样。
它们不能被延续，只能被安放。
不能走向生活，只能停留在一个被命名的地点。对恩尼斯和杰克来说，那是断背山。
对她来说，是去芝加哥之前的那几天，是冬至的元宵，是傍晚海边暗许的海枯石烂，是年末在影湾园手拉手的散心，是港岛半山的红墙和三角梅，是司徒拔道的景贤里。
还是烟花下永不褪色的红裙、是他们相爱时的芝加哥。
它们存在过。
但只存在在那里。
可安安不甘心。
她不希望这样。
