《艺术概论》moonlight0704

4、巫术说 （二）

　　（二）巫术说
　　巫术说认为艺术起源于原始民族的巫术仪式活动，其代表人物是英国著名学者泰勒和弗雷泽。巫术说兴起于19世纪末和 20世纪初，这是在近代西方学术界最具影响力的一种艺术起源理论，它的出现使包括“游戏说”在内的其他艺术发生学理论一度黯然失色。
　　1.泰勒
　　作为文化进化论的倡导者，泰勒对原始社会的实化进行过深入的研究。他在《原始文化》一书中最早提出巫术理论的主张。他认为原始艺术起源于原始巫术，而原始巫术又植根于原始人万物有灵的世界观。在这种思维方式的主导下，原始人把自身与世界的关系做了歪曲和虚幻的反映，
　　2.弗雷泽
　　英国学者弗雷泽对这种关系做了进一步的分析和研究，他在其名著《金枝》里将巫术进行系统的研究，并表示基于相似律的法术叫作顺势巫术或模拟巫术，基于接触律和触染律的法术叫作接触巫术。在科学知识缺乏、生产力极为低下的原始社会，人们为了达到获取猎物、战胜敌人、摆脱疾病等目的，就很自然地想到和用到巫术，在形成巫术的手段中，艺术就不可避免地萌生了，
　　3.雷纳克（洞穴壁画）
　　巫术理论与艺术起源的关系，在法国艺术史家雷纳克对洞穴壁画的研究中得到了清晰的揭示。首先，许多旧石器时代晚期的洞穴壁画往往是处在洞穴最黑暗和难以接近的地方，这些壁画显然不是为了供人欣赏，而是史前人类企图以巫术手段来祈求狩猎成功的行为。
　　其次，有的壁画上的形象被多次重复，实际上是由于获得过预期的巫术效果，给狩猎者带来了好运，于是一再重复，期望每求必应。
　　此外，有些动物身上还刻画有被长矛或棍棒刺中和打击过的痕迹，按照巫术说的观点，这些画都与交感巫术有关，在动物身上画上伤痕也就意味着他们在实际的狩猎中可以顺利地捕获猎物。
　　因此，从某种意义上说，巫术促进了艺术的发展，在艺术发展的低级阶段，巫术的艺术就成为最早的文化模式之一。
　　4.积极评价
　　巫术说对于我们理解原始艺术以及这些艺术在当时条件下非审美的性质具有重大意义。
　　5.消极评价
　　但巫术说把精神动机视为原始艺术发生的唯一动机，忽略了隐藏在精神动机背后的因素，即人类的物质生产活动，因而也不能完全地解释原始艺术的真正起源。