《忽左忽右》李七月

89、《小小的我》

　　今天去看《小小的我》，票是前天买的早场票，电影昨天上映，我可以避开电影的相关宣发和影评，我只想不受任何影响去感受这部电影。

　　11月初，在同一家电影院看完《焚城》走出来的那一天，正好是《小小的我》参加东京电影节竞赛的前一天。我当时很遗憾，去不了首映现场，在回家的路上，我一直在想，电影究竟会借助“脑瘫”这样一个特殊的群体来呈现一个什么样的主题。我当时毫无头绪，但我有限的认知还是尽力拼凑出了一些有可能的主题。幸运的是，这些零散的碎片，有一些重合，但是实际上，电影传达的不屈，远比我想的要更深刻。

　　电影那些关于春和的画面，真的会让人感到生理性的不适，因为真实，因为怪异。可这并不影响我用伟大和震撼去定义它。

　　刘春和的向上和不屈远比我们想的要深刻，他不仅仅是要掌握正常人生活所需要的技能，他要的是作为一个正常人所拥有的平等权益。

　　他需要被尊重，需要不被这个世界“特殊对待”。

　　我几乎没有与这类特殊群体交流过，仅有的印象是老家的一个邻居，读小学那会跟着奶奶去串门，见到过一次。后来陆陆续续在我不同的年龄段也还见过几面，回回见他，回回他都是偏着脑袋，张牙舞爪的，嘴里含糊其辞说些什么，你跟本听不清，也根本没想着要听清。

　　十几年过去了，我不知道他是否还安在，更别提是否记得他姓甚名谁。偶尔回老家路过那座房子，记忆就只留下小时候在这座房子里，直直的盯着一个“怪人”看过，我站着，他偏躺着；我盯着他，眼里满是疑惑与害怕，他看着我，用不美观的动作尽可能准确地传递他友好的问候，而我会被他的动作和声音吓到躲在大人身后，紧接着他的家人就会斥责他。他就像一个瘪掉的皮球一样，明明前一秒还那么足气，而我，居然像个赢了这场比赛的人一样，躲在人群后面趾高气昂。

　　其实现在想起来，觉得很抱歉，因为无知与年少，曾给一个人带来这样的伤害，并且后来也一直没有弥补，因为或多或少潜意识里还是觉得：“他”不懂、“他”感受不到、“他”并不需要……

　　人总是这样，包括我在内，有时候总在不经意间凌驾于某些个体之上，仅仅只是因为我们看起来要比他们正常，所以往往忽略掉他们的感受与需求。当然，也不是说所有人都恶毒到不尊重他们，只是我们总是递出我们以为的尊重，却不顾他们真正需要的尊重。

　　所以，电影就是在借助刘春和告诉我们，“他”需要什么？

　　他需要隐私，他需要平等，他需要表达，他需要有选择，他需要像个正常人一样被尊重或拒绝。

　　不要因为他身处弱势就给他特权，也不要因为他身处弱势就剥夺他应有的权益。

　　这才是他们需要的尊重。

　　女导演拍的作品永远细腻，但也只有女性导演才拍得出这样的细腻。很多的感受其实没有办法用文字记录，好像每一帧都在直击人心。《小小的我》与其说是呈现“他们”的生命力，不如说是在点醒“我们”局限。如果不是有这样的作品出现，很多时候，人就一直活在自我局限里。

　　迎春光，写春诗，还是希望能有一天，“刘春和”们能迎来真正的春和景明，因为那不仅是“他们”的幸运，更是“我们”的幸运。