《忽左忽右》李七月

82、《只此青绿》

　　刚看完《只此青绿》回到家，窗外灰蒙蒙一片，没有晴空但有微风。

　　我其实有私心，特意等到电影快要下映才走进影院，因为我想安安静静的观看。看的人少，排片也少，我需要绕去离家更远的影院，但我觉得这很值得。

　　整个影片没有任何台词，连配乐都是采用的纯音乐。语言，有时有力，有时又苍白，至少在这个故事里，眼神和动作对于情绪的传达远比话语要更有力量。

　　故事把少年希孟画《千里江山图》的过程拆解开，从而以此形成电影的内容，但恰巧，这也是《千里江山图》的内容。

　　从画作的用材到灵感，将其一一融入画中，这是画的内容；在画的内容上，掺入古与今的联动、人与山水自然的联动，这便是是电影的内容。

　　镜头里有很多“我”与希孟共同存在的画面。他目睹希孟作画的过程，从起草到成画，目睹他的灵动肆意，也目睹他失落惆怅。

　　我为这样的联动镜头落泪。

　　在影片结尾的时候，两人在画的两端，相视而立。没有语言，你不知道透过肢体动作，他们要向对方传达些什么，但是我猜测，这当中一定有感谢。

　　吾有拙作，承蒙君不弃。
　　今辈浅薄，幸得青绿山。

　　那一刻的对视是动人的。

　　希孟所处的那个时代，无法与他共情，因为伟大的人和伟大的作品属于未来。

　　这副画是一个巨大的群像，每一个部分都是立体的、充满故事的。

　　作画所用笔墨纸砚，希孟皆一一对话其制造者，将其细数入画。

　　是从前心血织就，往后待少年行笔的织娟人；是寄语他“心中若能容丘壑，下笔方能绘山河”的磨石人；是如墨坚真，似松傲骨的制墨人；也是困于方寸，唯愿心随笔尖览遍天下山河的制笔人……

　　他画的是自然和人的共生法则，他取材的是生活里那些鲜活的、真实的部分，这些内容让画的情绪非常的饱满。

　　当时的北宋虽无人共情，但如今，《千里江山图》，人尽皆知。

　　希孟，你看得见吗？

　　我当时坐在影院，偌大的影厅只有我一个人，有好几个瞬间，我有那么一点恍惚，我觉得他就坐在我旁边或者身后同我一起观看。我甚至下意识脱口而出：希孟，你看得见吗？

　　就好像他真的在我身边那样自然，就好像我们只是数百年不见的老朋友那般自然。

　　我始终觉得倾尽全力，付诸真心完成的作品需要被人看到，被真正能够与之共情的人看到。这无关乎名与利，这是环环相扣的美好，能够给人一些温暖和力量去对抗人生里的难。

　　总之我觉得这部电影值得一看，有这样的解读与呈现，有这样独属于中国式的意境与美感，我会觉得很幸运，幸运看到这部电影，也幸运知道希孟和《千里江山图》。