《忽左忽右》李七月

37、《抓娃娃》

　　今天去看了电影《抓娃娃》。

　　说的一个富豪，通过扮穷培养自己的孩子的故事。有点像国版“小楚门”，但是却融入了一些更细微更具体的东西。

　　中国传统式的父母，他们对子女的爱，是真诚的，但，也是专横的。仅凭一句，“为你好”，就成了子女们挣脱不掉的枷锁。

　　稍有反抗是忤逆，逆来顺受则换来变本加厉。

　　身为父母，他们先子女早几十年来到这个世界，迫于生存环境，他们吃了很多苦，他们牺牲了很多，他们在很多二选一的路口留了很多遗憾。所以，似乎自从我们出生的那天起，父母就开始期待并规划我们的人生。他们希望他们吃过的苦，走过的弯路，我们不再重蹈覆辙；他们希望他们未了的遗憾，由我们继续追随；他们希望我们开心快乐度过一生，却从不把定义快乐的权限交到我们手里。仿佛，我们拥有的不是我们的人生，而是父母的第二人生。

　　这样的爱，无私却又窒息。

　　有几个片段，我印象很深刻。

　　马成钢为了锻炼马继业，把全家老小的生活费交给读小学的他打理。马继业拿着这笔钱买了台平板，天台上，得知此事的马成钢很生气，很失望，他觉得他的儿子，他精心培养的儿子不能这样的不懂事。

　　懂事？

　　通常，我们觉得懂事是一种美德，所以在教育孩子时，家长们动辄则说，“你，要懂事……”

　　但是，懂事意味着压抑天性，懂事意味着忽视自己的需求。不过是上小学的年纪，谁能不贪玩？在孩子最爱玩的年纪，过早的让他挑起大梁，这个同揠苗助长没有区别。

　　春种秋收，万物自有时节。少年贪玩，青年叛逆，中年沉稳，在什么样的阶段就顺应什么样的天性，保持天性，顺应天性，开发天性，才能在秋天收获硕果。

　　然后，在电影后半程，马继业发现自己被骗之后，有几次开门的动作镜头。

　　第一次是在父母房间，他打开衣柜门，柜门后面的电梯通往真相，而他亲手打开这扇门则意味着他要亲手撕破虚伪，他将失去一切，但他没有犹豫。

　　第二次是电梯沉底之后，摆在他面前的那道铁门，横亘而出的那道铁门似乎在做最后的提醒，如果你愿意停止，一切都还可以复原、继续。但是他没有，他用尽所有力气掰开那道门，他迫切地需要去看虚假之下的真实，动作里满是坚定和决绝。

　　第三次是了解所有真相之后，他不再愿意过被操控的人生，于是，背对所有人掀开那道迟到多年的卷帘门，门后是他本该欢快鲜活的童年。

　　这三次开门其实跟跟《楚门的世界》里最后的镜头如出一辙，是人摆脱操控，掌握自我的体现，是意识觉醒的具体化。门内是平稳的虚伪，门外是动荡的真实，一门之隔是截然不同的人生。

　　再者，是关于大哥马大俊。

　　一事无成，不学无术是马成钢对大儿子的评价，也是因为马大俊这个前车之鉴，马成钢才决定穷养小儿子。看到自己的父亲对自己的弟弟如此重视，马大俊也不甘心。同弟弟迫切知晓真相一样，他也迫切地希望得到来自父亲的认可。让我动容的是，他在赌气要得到父亲重视的途中找到了自己存在的价值。当他登顶的那刻，当他大喊出：“老马，我不需要你瞧得起我了”的那刻，我好像听见全世界的风都在为他呐喊。

　　他不需要任何人瞧得起他，他只需要自己瞧得起自己。

　　其实电影的主旨就是在传达父母和孩子都是独立的个体，都有自己人生的价值体系，当其中一方试图凌驾于另一方之上，试图吞噬对方的思想时，亲子关系这杆秤就会偏离平衡。

　　我想，无论是父母还是孩子，都有自己的人生，都有自己定义的快乐，也许平平淡淡是快乐，也许跌宕起伏也是快乐，也许圆满是快乐，也许遗憾同样是快乐。

　　快乐是一个代词，代指人在某一个阶段内的感知，它可定义，它不具体，它千姿百态，它不以人的意志为转移。