《阅读手札》沐偶织莲

52、Y的悲剧

　　[‘发生了什么事？发生了什么事？妈妈在哪里？你们为什么不回答？发生了什么事？妈妈在哪里？’]

　　*

　　看完了《Y的悲剧》

　　该从哪里说起……被剧透绝对有影响这本推理部分的阅读体验

　　但是另一方面，即便没被剧透，看过《怪屋》后，你也必须对本作给出的两个明显线索敏感：女人般柔嫩的脸颊和被移动过的凳子

　　老实说我说不清楚到底是因为我被剧透开了上帝视角还是我真的有变聪明（？），这次推理部分的暗示实在太明显了

　　而关于凶器小提琴和第三个梨子的矛盾点，就像《美国枪之谜》里的弹道轨迹一样，简直是一眼能看出来有问题的线索，为什么萨姆巡官和布鲁诺检察官却一点也不疑惑？好像不带脑子只想下班一样……是你，目暮警官！（不）

　　至于这一系列矛盾点吧，最后都用“凶手是孩子按照不完美的侦探小说大纲犯案”圆了过去，尤其是不认识“钝器”所以选“乐器”的推断……怪好笑，不对，褒义一点，怪可爱的

　　确实，用这个论点完全可以不讲逻辑地解决任何疑问，但放在本作严丝密合的推理里，我又生不出“好可爱啊奎因”以外抱怨的心思，就像被叙诡骗了却不觉得生气只觉得真厉害一样

　　简而言之，因为被剧透，本次的推理部分并没有以往逻辑流给我的那种爽感，但绝不能说不优秀，我认为和《X的悲剧》不相上下

　　*

　　不过，我纠结了三天还是决定给出4星的评价

　　自然是扣在故事部分

　　不，也不能这么说，毕竟我从没对奎因这个时期的作品抱有推理之外的期望，况且这次登场角色中的路易莎·坎皮恩设计得太吸睛了，我多次为她落泪

　　……可是我先看了《怪屋》啊！

　　《怪屋》和本作完全就是同一个诡计衍生出的完全相反的两部作品，让我禁不住怀疑阿婆就是因为觉得奎因怎么能这样浪费这个诡计所以自己上手写出《怪屋》了！

　　这么说吧，“凶手是孩子”这个诡计在《Y的悲剧》里完全只是诡计而已，尽管奎因有强调这个家族很疯狂啦、有精神疾病啦、或许还有梅毒啦（这部分写得不清不白，不知道有没有翻译的问题，和《美国枪之谜》的动机一样让我恼火）

　　可是！奎因对角色的塑造完全没体现出任何疯狂感！

　　再加上作为真凶的杰奇，仿佛为了让读者彻底从故事里侦探的视角去思考一样，他的行动完全是被无视的，自然也没有任何表现他角色形象的塑造

　　拜托，“凶手是孩子”这个真相出现，你怎么能不去思考为什么这个孩子会做出这种事？奎因给出的答案是照着约克的推理小说犯案，这个设计其实挺讨巧的，但还是没解决“为什么”这个问题

　　也因此，我查评价发现很多人喜欢阴谋论这本的真凶是芭芭拉，是她煽动杰奇犯案……嘿，还真找不出能彻底反驳这个论点的证据

　　而《怪屋》，在毫无逻辑推理（真的一点也没有，彻彻底底的心证法，仿佛阿婆故意这样设计一样）的情况下，完美圆上了“为什么孩子会犯案”的部分

　　看看利奥尼迪斯这个家吧，尽管我在《怪屋》的repo中批评查尔斯口吻的描绘过于平板无聊，但“畸形屋”这个设定的阴影始终环绕在故事中，真凶约瑟芬妮更是活跃地在侦探和读者的神经上跳舞，让人恨得牙痒痒

　　本作则相反，我这么同情路易莎，却完全没法讨厌杰奇，因为《Y的悲剧》里的杰奇完全只是个代表凶手的符号而不是一个角色！

　　倘若能多分出一点笔墨塑造杰奇，我想多半能解决“真凶会不会是芭芭拉”的疑问，对吧？

　　而故事的结局，哲瑞·雷恩替天行道杀死了杰奇……我真的，我服了，我越来越怀疑阿婆就是因为不满而创作《怪屋》的

　　《帷幕》创作在哪个时期？我不知道，不管有没有答案，我都不会去看《阿加莎·克里斯蒂自传》的

　　可是，哲瑞·雷恩你怎么能这么自以为是自命不凡地决定一个人的生命？在这个观点上我完全是阿婆派的，“上帝的惩罚或者恩典”，波洛绝不否认他谋杀诺顿的罪行

　　这么一说，哲瑞·雷恩在我这里又罪加一等了，哈哈，他一定是我目前为止最讨厌的侦探

　　*

　　哦，还有一点，约克创作的侦探小说中凶手是第一人称视角的Y，这是不是也是阿婆想写《怪屋》的理由之一？（笑）