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73、评《缘来了，是你》——鱼香酱 已领评

　　乱花渐欲迷人眼

　　今日特向白乐天借用《钱塘湖春行》来形容《缘来了，是你》一文——“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。本文将一堆堆文字铺陈开来，看在不才眼里如满天星星凌乱，寻不到那能让众星共之的“北辰”。再细细端详，并非找不到“北辰”，而是“北辰”被弱化了，恰是“浅草才能没马蹄”，早春的小草刚刚没过马蹄，这是何等力不从心，浅尝辄止？
　　稍等，不才首先要提一下文笔问题。文笔、情节、思想可谓一篇文章的三要素，平心而论，网文中的思想大都不敢自诩批判现实深刻揭露或者有个什么浩大恢弘的社会背景倾诉了怎样深厚的复杂感情，所以这一点我们轻轻放过，只看其余两条。情节是之后重点要谈的，文笔推为首要。观本文，作者文笔流畅，未见不通顺之处，无语法硬伤，文风活泼，是一篇读起来不沉重的现代言情文。但客观而言，作者的文字称不上精美，字里行间未见文以载道之底气，并且尚未修炼出属于自己并能吸引一定拥趸的文风特点，只算中等。这篇文的每个文字所承载的意思并不值得读者如同研究红楼词句那样字字句句去深究研判。所以文章一开头，就想凭独有特色的文风文笔来拉住读者的心，几乎是不太可能了。
　　而对于读者而言，若一篇文看上一眼，感觉文笔没有让人眼前一亮，惊艳万分或心中怦然一动的话，那么吸引他们读下去的就该是人设和情节，尤其是情节——主情节到底是什么？有无悬念？有无萌点？一篇文章，主情节为一，而众多小情节则如众星捧月般围绕在其周围，它们或明或暗，但总归有一点不能变，它们都应该为主情节服务，而不能如一盘散沙，东一个西一个，零零碎碎，看似互有联系，实则全无出现的必要。说白了，就是累赘废话。
　　本文的文笔，尚不具备一上来就能揪住读者之心的力量，故而琢磨情节就成了最重要的。可惜作者的情节，开篇即已指出，乱花迷眼，不知东西，实在是有点落了下乘。从开篇到目前所更章节范围内的一切情节，都温吞若白水，散漫、平淡而普通，丝毫不出奇。在网文泛滥的今日，若一篇文选材偏冷而情节上又无丝毫创新之处，如何能诱惑读者读进去？如何能红火？一篇现代言情文，“相亲”只是最寻常的一环，而作者却让这稀松平常的一环占了开章十个章节！未免过多了。相亲不是大萌点也不是大悬念，描写这个情节，当速战速决，不可拖泥带水。
　　再仔细寻觅，不才发现，作者总是过多地去陈述一些不足以提起读者兴趣的“知识”，譬如——
　　“据说，剩女要继续修炼下去会成为剩（圣）斗士……无法企及了，”、“学术的来讲……一个茶几上同时摆满了杯具和餐具”、“相亲和自由恋爱……也少有永结同心的好结果。”、“夏末，天气还很热，那么，穿裙装肯定比长裤或贴身短裤合适……还带有些许明丽……一只蝴蝶兰小发夹，一串白玉手链，再取出白色嵌蓝红花的细高跟凉鞋，搭配蓝底白边的提包……”
　　这些陈述“知识”——后文还有不少，占了不少篇幅，看似撑大了文章，但实际都是虚幻的泡沫，一巴掌过去就散，没多少有用的。不才认为，有些“知识”其实都没有必要写出来。读者是在看小说，要看情节，看人设，看男女主的萌点，迫切地需要看到悬念以便调动起好奇和激情，不是在看人生哲理、婚姻博文、《心灵鸡汤》，也不是在看《瑞丽》。小说文学的第一任务和根本目的并不是普及专业知识也不是宣传各类小知识。诚然女主是学服装设计的，但这篇文不是在写一个服装设计师如何成长如何获得大奖成为明星们的“御用”设计师，女主是学什么的，如何学以致用了，略写就可以了，大部分读者没有那么大兴趣。现代文不比古风文，过细致地描绘衣着绣样饰品，只会让读者感到无趣，可有可无，没了也不觉得失落，有了，稍显累赘。看爱情文，女主对着镜子一个小时的用心打扮，给读者展示这个牌子粉底那个牌子眼线一类的，也抵不住男女主相见瞬间成今后的永恒——并非说一见钟情，而是平心而论，比之前者，看爱情文的读者的好奇心还是放在后者上面。或许作者不明，四大名著以及民国一些小资味道浓厚的唯美小说里对服饰衣着的描写很是给力，但作者切记，你写的是现代文，而读者们就生活在当下，对粉底眼线打底裤凉拖一类的东西并不感到稀奇，需要的话去欣赏瑞模看一场服装秀就好，网上多的是。所以这些描写透不出味道，调动不起读者的兴趣——而古代文或者民国文中的服饰首饰，因为有了年代的隔阂，浸透了时代特色，带了历史沧桑和正宗民俗味，此乃先天优势，所以读者爱看，学者还能拿来钻研出个成果。更何况那些大家笔下的服饰首饰，不仅文字优美耐读且大多是为突出人物性格或交待人物背景，也是在为小说服务。而这些，是作者目前的功力还顾及不到的。那么与其费时费力写出来还添累赘，倒不如直接空缺，速度带入萌点悬念，抓住读者的心，让人赞一句“好生爽利”。这样也能让读者看着也明白透彻，轻松自在。让情绪快一点被调动起来，而不是昏昏欲睡。
　　唐人卢纶曾赋诗赞李广将军夜来引弓，“平明寻白羽，没在石棱中”。李广将军一箭出，正中目标，稳、准、狠。好情节亦当如此，不能千呼万唤始出来——那是迟缓，读者早就没了兴趣；也不能犹抱琵琶半遮面——这样的含蓄，借二十四诗品之评点，“不着一字，尽得风流”。单这八个字，足以设想能承载这般“含蓄”的文笔得是何等优雅从容，底蕴深厚。而作者还没将文字锤炼到这个火候，就不要大篇幅地洋洋洒洒、滔滔不绝，打脸充胖子。而应仿李广将军夜引弓，让情节之箭矢纷纷疾出——主情节正中靶心，小情节根根锐利，有条不紊，围拢在外，一圈圈合成一个团。干净利落，丝毫不拖泥带水，让键盘敲打出来的文字全都是真正对文章能起到作用的，这才能达到让读者眼前一亮，随后尽快沉入情节，进入状态的效果。
　　还有，作者在描写人物的时候，心理活动写得太多了。情节不能太过含蓄，总要让人明确，但刻画人物是需要一定含蓄的。把人家心里想什么全都一五一十地写出来，让大家都看得清清楚楚，这种写作手法过于直白。去看名家笔下的人物，哪个是时时刻刻都把心里想的啥全都给一一道出来的？正面描写和侧面描写应该配合使用，人物的一颦一笑，一言一语，一举一动甚至一个闭眼一个垂睫一个握拳等小动作就足以表现一个人的内心情绪，不需要把心理活动都给写出来，这样的直接坦白，不是豪放，不是慷慨，而是傻。而充分运用侧面描写，才能耐读。
　　总的来说，这篇文的情节“浩荡”成“乱花”，而笔触力度则犹如“浅草”——对主题的驾驭力不从心，有点失了方向，导致主题看似很清晰，但实际上并没有真正侵入读者之心，主情节被弱化了存在感，显得虚浮无力。首先是作者选材并不大热也不标新立异，已经失分；其次，文笔未练出真功夫。而在这个前提下，若情节也如漫天飞箭，却少有能中靶心者，自然让人失去兴趣。
　　文笔上，作者应注意侧面描写的使用，注意该有的含蓄——该含蓄却不含蓄，毁人设；情节上，更要多一点琢磨切磋，多揣摩时下读者看文喜好，不悬念不萌点的地方少写，而关乎主题切中萌点的地方多写，才能引得读者一步步跟着走。
　　走马观花下，区区拙见，一家之言论，若有不符、不通、不合之处，万望包涵。