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72、评《岸芷汀兰柏飞扬》——鱼香酱 已领评

　　饮水自知，淡而无味

　　前人有云“如人饮水”，饮后自知冷暖。读文章亦如饮水，个人的味蕾不同，冷暖咸淡，也是自知。本人饮了《岸芷汀兰柏飞扬》这么一杯水，杯子古朴，水清澄，初觉好水，饮后顿觉：此水仿若一杯温白开，淡而无味。再引申下，温吞冗缓，辨不清特点，饮后即忘。
　　如何让一杯白开水变得有滋有味？最简单的莫过于二字“加料”。同样，文章为何平淡？因为没有吸引人眼球的情节或者人设，没有让人眼前一亮的文笔。需知文笔乃文之容，情节即文之骨。写文章自然要容美而骨架挺直，脉络清晰，读来丝丝入扣，有听作者“娓娓道来”之感。可若容失骨散，这文该是何等情形？而不才以为，本文就犯了上述的毛病：无论是文笔还是情节或是人设，都陷入了手中“无料可加”的境地。或严格说，并不是作者故意不加料，而是作者自己加的“料”，仿佛老北京的豆汁，喜欢的人那真是喜欢的不得了，但照样有不少人无法买单。
　　先说文笔。本文开篇几段——从“堂廷山”到“颖国子民”，文笔还是显出两分火候。不才初读之时，也是眼前一亮，却是昙花一现，作者驾驭着文字进入之后的正文情节时，文字失了沉稳之风，变得生涩稚嫩，全无特点。只能给“平平”二字，也是文通意顺，尚能勉强。文笔的优劣不全决定于用于描写上的种种词汇修饰，而在字里行间所透出的味道。就如一个美人的养眼不全在化妆打扮，更多在气质，也就是“范儿”上。作者既然定为古风文，就应先寻摸一种古风文的格调。对于此，理论性的讲述无法精准传达，鉴于闭门造车是要不得的，所以不才建议作者，倒不需要生搬硬套四大名著或者张爱玲那类的语言，作者可以就在网文圈子里多看看大家都较为赞许的一些古风文章——最好是同类型的，然后自我感觉、练笔模仿、自己去体会并把握这个火候——正所谓如人饮水，冷暖自知。另外，如果不是定位在诙谐颠覆文，就尽量不要带入现代用语，譬如作者在后章所出现的“现象本质论”，这类现代色彩较为浓厚的语言还是要注意避免使用。
　　再谈情节，不才以为作者对各种小情节的设置方是本文的问题所在。
　　情节，有主要的情节，也有环环相扣的小情节。一个大的情节都是由各种小情节串联在一起的，每个小情节都要为主情节服务，或是伏笔，或是推动，不能平白无故的存在一个情节，而不为文章服务，那就是废笔，是赘墨。
　　而本文到目前为止所设置的大情节，尚带悬念，而且如果能铺陈展开的话，该是个可塑性较强的悬念。但是本文的缺陷，恰在构建文章的一根根小骨头——小情节上。
　　可以说，通读到作者目前所更的章节，不才冒昧说上一句，感觉这一个个小情节，一无新意；二无足够悬念；三不是勾搭人心发痒的萌点，连鸡肋都称不上。有一些微小情节，完全应该弃掉。譬如第一章内的路人围观，不是悬念也不是萌点也不是伏笔也无法精准烘托出人物性格，那么这样的情节，写出来完全没有意义。而作者把路人说的话都给写了，这样的细致真是多此一举，完全没有必要啊。不才以为，让女主进了当铺亮了玉佩，掌柜一看一摸眼珠子一转，笑容满面地请了女主进屋坐下，女主喝口茶——谁上的茶，说了哪些个话，这些都不用细写了。等了都要半个时辰正自蹙眉之际，捕快突来，问上几回合，喀嚓一锁将人带走。游街示众都不必了，下一刻她已跪地，升堂开哭。问案也不需过多描写，纯对话中放点描写就好。这样干净利落，情节展开地也快，才好揪住读者之心。毕竟“女主被捕”、“女主被审”都不是这篇文章的主情节，悬念一类的都和此类情节无关，那么作者何须为此大费笔墨呢？
　　文章刚开篇，而文笔平凡无特点，人设尚未看出端倪，文风并无显著特色，这种条件下若还想让大部分读者看下去，作者就要格外重视情节上的悬念或者萌点。诸如女主如何与当铺掌柜的交涉，如何在当铺歇脚，如何与捕快争执，如何让路人围观，这些情节不是不能写，而是应该简写，甚至路人围观那些都不需要写，读者们不会在意这些的，这不是主要情节甚至称不上次要情节，文章贵精不贵多，何必在这上面大书特书，干扰文章的情感贯通和文字流畅度呢？
　　作者的这个问题不仅存在于第一章“被捕”，一直到现有的最后一章“再遇”中都有存在。诸如师徒对话、审案还有女主的心理活动，着墨都有些多了。而且除此外，还有一个情节上的问题，就是插叙不当。插叙不是不可以用，但是详略要得当。第一个插叙是盗取金剑不果而改为玉佩，这个插叙还有条不紊能让人看明白；第二个倒叙——与阿芷的事情，可就有点长了。插叙毕竟不是主线不算正宗的正文，读者们的思路还是跟在女主的“现实”中，若是一开始插叙就十万八千里回不来，那可就喧宾夺主了。
　　总之，文笔和情节是文章之根本，而这篇文在这上面有很大欠缺。需要作者再接再厉，磨练文笔的同时，更要注重情节的详略和主次。
　　区区拙见，若有不当之处，敬请作者原谅。