《去听旷野的风》拘云

13、第六天（1）

　　为了让沈长京适应高海拔环境，他们在酒店多住了两天。

　　酒店建在村庄里，依山傍水，田野平坦开阔，阡陌小径杂乱，平常吃的也大多是家常菜。酒店有露天温泉，但高反的人最好不要泡温泉，所以当谢阑生在外面享受生活时，沈长京趿拉着拖鞋在房间里无所事事地走来走去，窗边正好对着温泉，那里除了谢阑生还有几个男人和女人，他们似乎在聊着什么有趣的事，有说有笑的。

　　谢阑生背对着他，手肘后搭在池沿，姿态放松，沈长京看不清他什么表情，但直觉他心情挺好，毕竟有美女又有美男作陪。

　　沈长京无端生出一种丈夫抛弃糟糠之妻而去沾花惹草、流连花花世界的背叛感，导致他的眼神增添了一些幽怨。

　　笑得那么开心，有本事晚上也不要回来！

　　谢阑生似有所感，朝这边望来，与沈长京遥遥对视，沈长京大逆不道地竖了一个中指，然后哗啦拉上了窗帘。

　　沈长京最后决定捣鼓一下他的旅行视频和照片。

　　说动就动，他打开电脑和软件，渐渐沉浸在自己的世界里。

　　他剪成了一个vlog式的短片，再配上音乐和文字，登录许久未更新的平台，一键发表了动态，不一会儿就收获了粉丝们的热情回应。

　　【京京去川西旅游啦？？？拍得好漂亮！！！】

　　【视频好有感觉，搞得我也想去旅行了】

　　【这质感这运镜，某些电视剧好好学学吧（生气jpg.）】

　　【来观看大片了（高兴得转圈圈jpg.）】

　　【什么时候更新青春物语系列，我已经把之前的来回看了好几遍了（抓心挠肝jpg.）】

　　【话说京京不是要毕业了吗？怎么还没见到你的毕设的，好东西要学会分享（敲打jpg.）】

　　沈长京闲来没事，守着电脑回复网友，告诉他们，自己最近在卡灵感，实在拍不出好作品，又不敢随便糊弄大家。粉丝催更归催更，倒也能理解沈长京，更希望他能够调整好状态，迎接毕业的挑战。

　　沈长京轮滑着鼠标，忽然被一条评论吸引了。

　　【我靠我靠我靠，视频里的这个人是不是谢老师@别吵我写论文】

　　这条评论下盖起了高楼。

　　【我放大了看，绝对是他，他化成骨灰我都认得，否则我生吞一百篇文献】

　　【妈的，不公平，凭什么我在这里苦兮兮兮地写论文，他却在潇洒旅游啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我要发疯】

　　【他昨晚还驳回了我的论文呜呜呜，太无情了】

　　【就是这个男人，增加了我博士生涯的难度，可是我还是想他多看我的论文几眼，感觉我好像舔狗，我好贱】

　　居然遇到了谢阑生的学生。

　　沈长京被他们的发言逗笑了，能从他们的对话中品读出他们的生活有多水深火热，谢阑生有多十恶不赦了。

　　沈长京看得入迷，丝毫没注意被众人又爱又恨的对象此时正站在他身后，悄无声息地浏览着屏幕上不断刷新的评论。

　　沈长京嘴角都翘累了，舒展身子往后靠，后脑勺磕到了一块硬邦邦的东西，他胆子也大，就保持着后仰的姿势往上看，谢阑生低垂的眸光在半明半昧的屋子里格外明亮。

　　他指着评论调侃道:“谢老师，你好恐怖，看看你的学生都被你压榨成什么样了。”

　　谢阑生顺着手指的方向看了一眼，视线又转移到沈长京脸上，语气不置可否:“如果这点压力都顶不住，还走什么科研之路。”

　　他说得很有道理，做科研要耐得住寂寞、经得起诱惑和受得了磨练，沈长京没有反驳，也不打算在这点上和谢阑生抬杠，毕竟谢阑生是专业的，他一百张嘴也说不过。

　　他耸了耸肩。

　　谁都没有再说话，静默中好像有什么在蔓延生长，他们鲜少有这样的怪异的氛围，一般情况下，沈长京会没话找话，不让场子冷下来。可现在，他的嘴巴像是被胶水黏住了，死活蹦不出一个字。

　　他不知道该说些什么，在被谢阑生深邃的目光捕捉的时候，他就像被吸进了漩涡中。

　　沈长京握着鼠标随便移动，光标在页面慌乱四蹿。他坐直了身，不自在地问了句:“要不要看我拍的电影？”

　　谢阑生去换了一套衣服，搬来一张凳子，坐在沈长京旁边。

　　沈关山跟谢阑生提过沈长京的电影，他说沈长京很有灵气，电影镜头特别干净纯粹，即使系统学习过拍摄电影的手法，可他的叙事、他的画面仍旧如未被雕琢过的璞玉般，没有匠气，浑然天成。

　　沈长京的微电影有三个系列，分别为青春物语、钢铁森林和人生海海。

　　第一部电影是钢铁森林系列的。开头便是全景镜头，在人潮汹涌的步行街，搭配着顶天立地的高楼大厦和跃动的音乐，呈现出城市一派的欣欣向荣，可镜头扫过的每一张脸却麻木冷漠，只顾着一味向前走，对周围的事情漠不关心。镜头慢速穿过人群，逐渐拉近，变成中景、近景，最后定格在一个头发花白、衣着崭新的老年人身上。

　　他本是不起眼的，吸引人注意的是他挂在胸前的四四方方的纸牌，上面大写红字“寻女启示”，附着一张五六岁小女孩的照片，或许因为过去相机像素不好，照片很模糊，牌子上详细介绍了女孩的基本信息以及走丢时间、走丢原因。

　　老人挂着牌子随人流走动，步履蹒跚，褶皱一层叠一层的眼睛瞪得很大，但里面的期冀随着时间的推移快要被消磨殆尽了。他从街头走到街尾，行人对他要么视而不见，要么避而远之，匆忙嘈杂的脚步声盖过了老人内心渴求的呐喊。

　　画面一转，又来到了另一条街，黄昏日暮，老人换了一身整洁的衣服，他重复着之前的做法，得到了一模一样的回应。

　　沈长京用了三组不同时段内容却又高度重合的镜头展现出了老人的无望、彷徨和空洞，以及路人冷眼旁观的姿态。

　　第四组镜头，终于有了对话，不再是车水马龙的喧嚣。老人像往常一样走着，忽然眼睛一亮，在路边拽住了一个扎着羊角辫的小女孩，口齿不清地喊着一个名字，他的笑容应该是和蔼溺爱的，然而在旁人看来，是形容不出的惊悚，像从医院跑出来的精神病，大庭广众之下发病了。

　　小女孩被吓得大哭，抱住她妈妈的腿哭得撕心裂肺，不断地甩开老人的手。老人想看女孩的脸，可女孩的脸偏向一边，老人不停地拉扯纠缠，短短几秒钟，女孩的妈妈反应过来了，一把推开老人，将女孩抱了起来，对着老人破口大骂。

　　周围聚了一堆人，老人摔在地上，仰头看清了那张哭花了的脸，嘴唇蠕动了几下，再也叫不出那个名字，渐渐垂下了头，手一下又一下地抚摸着照片中的脸。

　　此时，又一个女人不知从哪里冲了出来，她扶起老人，喊了他一声爸爸，老人茫然地看着她，好像不认识她。她着急地检查老人有没有受伤，然后又鞠躬向女孩的妈妈道歉，并道出了缘由，至此整个故事清晰地呈现在观众面前。

　　老人原本生活在农村，有四个小孩，但是第二个小孩在六岁的时候就被拐卖了，当时老人和妻子正在田里插秧，只是一低头一抬头的功夫，人就不见了。老人和妻子一直在找他们的二女儿，通过各种渠道，也花了很多钱，可一无所获。这一找就是六十年，后来妻子去世了，老人得了阿兹海默症，什么都忘记了，就只记得两件事，第一件事是二女儿的小名，第二件事就是找二女儿。

　　每当老人出门找孩子时，他剩下的儿女们就轮换着远远地缀在后头。

　　最后一个镜头，女人扶着佝偻着背的老人渐渐消失在人群中，落日完全隐没在地平线下，黑夜降临。

　　这部电影的对白很少，主要通过人物的表情神态和情绪变化叙事，整体弥漫着一股淡淡的压抑。

　　沈长京坦言他之所以选择如此沉重的影片主题，是因为有一段时间，几乎铺天盖地都是关于拐卖儿童的讯息，他见得多了，感触也多，即便自身力量微不足道，但还是想为那些失去孩子的家庭做点事情。

　　这部影片前前后后斩获了国内外二十多个奖项，入围了多个知名电影节，“最佳导演”“最佳摄影”“最佳影片”“最佳短片”被沈长京收入囊中，为他的大学生活画上了浓墨重彩的一笔。

　　沈长京曲起双腿，手臂抱住，下巴抵在膝盖上:“其实我不怎么喜欢拍这种类型的电影，从头到尾都是灰暗的，一个人的人生不应该这样，不应该只有一种色调。”每次接触这类题材，他的抑郁状态就会从开拍持续到杀青后好几个星期。

　　他悲愤于现实与他的想法相悖，悲愤于真的有人的一生是灰暗贯穿始终的，悲愤于他的天真浪漫凌驾于苦难之上。

　　低沉的沈长京和开朗的沈长京太不一样了，似乎随时都会枯萎凋零，被尘土掩埋。

　　片尾还在播放，导演的名字排在最顶上，沈长京注定是要与辉煌为伍的。谢阑生轻轻揉了揉他的头发，说:“你有着与生俱来的天赋，你对世俗的理解，对情感的敏锐，对世人的悲悯，都被你拍进了电影里。无论主题明朗还是昏暗，我都能从中窥见一丝永远不会泯灭的天真，那是你对自己的人生，对其他人的人生态度。虽千万人，吾往矣。”

　　谢阑生关闭了页面，点开了青春物语系列里的一部电影，扫去布满一室的阴霾。