《客居异乡》近山乐水

61、61、与小书童讨论易中天 我提出一个

　　曹操说他自小没有接受很好的家教：“既无三徙教，不闻过庭语。”试问，小te朗普如何？
　　te朗普才不会问儿子：“不学诗何以言，不学礼何以立？”
　　小te朗普也不会恭恭敬敬答曰：“退而学诗、学礼。”
　　搞不清美国人到底如何教孩子，他们所谓的高尚生活就是进取和冒险。
　　te朗普就是一个不断进取，敢于冒险的人，他挑战全世界，但不会下杀手，他自私而不伤天害理，赢了他会笑道：“给你开个玩笑！”
　　小te朗普，花样男孩，会幼承庭训，做一个不断进取，敢于冒险的男子汉吗？
　　我敢下结论，te朗普，别看他气势汹汹，是一个最好打交道的美国zong统，他是一个“充气娃娃”，你放了他的气就好了。
　　有其父必有其子，小te朗普也是个充气娃娃。
　　闲话少叙，继续说我的娃娃小书童，她害怕的东西很多，如吼叫的狗，打鸣儿的公鸡，追赶她的鬼火，不怀好意的癞蛤蟆，甚至隔壁的碰门声也会使她受惊一跳，她的一双竖起的耳朵时刻保持警惕。
　　但小书童偏偏对害怕的东西特别好奇，好比梅子对鬼故事又怕又爱听，这到底是一种什么心理呢？
　　我终于琢磨透了，她不是真害怕，人人趋利避害，而她如此“趋害”，就是觉得挺好玩，一惊一乍，尖叫一声，得以抒发。
　　小书童的心理和行为再次表明，人们抒发的方式多种多样，有的方式竟表现为“正事反做”，不管怎么样，重要的是抒发，尖叫一声就是抒发，一吐为快。

　　北宋王安石变法，到底如何评价？我读过林语堂和余秋雨的论述，十分反感，他们站在文人的立场而非以国家大局为重，一口否定变法，无非是借“乌台诗案”为苏东坡叫屈，一个文人、名士，目光短浅，大力反对利国利民的变法，甚至暗中操蛋，还写诗讽刺支持变法的皇帝，理应依法追究，有什么大惊小怪的？
　　今天又读了易中天的论述，见《易中天中华史18——王安石变法》，更感觉到林、余无耻滥情，混淆视听，而易中天视野高远，富于理性，治学严谨，是我读过的最好的史学专著。
　　把历史当小说写，首创为《史记》，特点是有描述，有对话，而当今史学界是不会赞同的，因为记叙历史重在真实，哪怕不能还原“第一历史”，作者也最好不要发挥想象力，应该板起面孔做文章，这是对一部“信史”的基本要求。
　　易中天对真实有自己的理解，还是那句话说得好，形似不如神似，神似才是最真实的真实，因此易中天学史太公写了一部《易中天中华史》，共计36卷，已出版20卷，小书童买了，我趁她不在家“窃读”，先从两宋读起。
　　我又把这部中华史比作《上下五千年》，一套少儿读物，明白如话，更生动活泼，这是才子易中天的绝活儿，语言之美，叹为观止。
　　易中天原籍湖南，出生长沙，成长于湖北武汉，没想到将普通话写得这么流利、地道，又适当加上某些最富于表现力的南方方言，这个易中天神了。
　　我与小书童讨论易中天的语言风格，我说易能说会道，他在《百家讲坛》上的表现令人赞不绝口，他甚至不用怎么润色，将原话记录下来便是好文章，我夸易中天的“常规语言”，除了一个“却”字用得太多，真的无可挑剔，尽善尽美。
　　但我还是不过瘾，易文有的地方太过“平实”，作为一位语言艺术大师，“奇句”、“巧句”应层出不穷，一如平静的太湖上要多掀起几朵“小浪花”，这是我的期待和为文的经验。
　　不过我忘了这毕竟是一部史学专著，如果易中天妙笔生花，恐怕会引起学术界更多的批评，易中天走到这一步，实属不易，够了，够好的了。
　　另外，易中天借助小说的笔法写历史，显然深受奥地利作家茨威格心理分析的影响，易中天也许认为贪多嚼不烂，没有面面俱到，而是挑了一些人、事进行心理分析，“伤其十指，不如断其一指”，易中天挂一漏万，其奈若何？
　　易中天原是写小说的材料，要他写一部标准的信史，他做不到，他的才子气太盛，做不到就是做不到。
　　易中天的中华史依据常识分析人性，分析人情义理，言之有文，传必久远。

　　易中天和余秋雨都是当今学术明星，是大众传媒造就了他们。
　　两个人成名前都很委屈，满腹诗书，怀才不遇，谁知一夜成名，名利双收，真是时来运转，谢天谢地。
　　余秋雨的文章善于“动之以情”，易中天则长于“晓之以理”。
　　余秋雨以致滥情，以致乱扯，有时就像搭错了神经，牛胯里扯到了马胯里，并且多用各种学术术语取代日常用语，这是最失算的写法，这叫“浅入深出”，与易中天“深入浅出”恰恰相反。
　　我以为，一个好的作家一定口才好，一句话都不会说，如何写好文章？从余秋雨的演讲来看，他不能与易中天比，明白如话就是好文章，可惜他的口才一般般，无法做到生动活泼，只好求助于华丽、繁复，更要命的是缺乏语言节奏感，而好的口语正好解决了上述两个问题。
　　当然，我不是说，口语就是最好的语言，像王朔走得太远，失之粗鄙。
　　在此我提出一个概念“书面化口语”，这应该是最完美的结合，翻译家傅雷先生是我们学习的榜样，他的译文是现代汉语一本标准的“贴”，尽管下死功夫临摹。
　　我还提出一个说法，即“常规语言”，常规语言最难学到手，叙事状人，明白如话，这是基本功；如果你另有奇思异想，不妨在写好常规语言的基础上来点花样，但要节制，不可花里胡哨，对此易中天做得很好，字正腔圆，句式千变万化，放纵而有节制，他没有死于“马上风”。