《豪劫》艾奥莉拉

9、009

　　你总不能把全息影像当作实体去拥抱。
　　比萨塔实为意大利最贫乏的观光点，人们来这里，只为看一座失败的塔式建筑。但这无妨它盛名在外，爱情也是如此。我们走在草地上，湛蓝的天空干燥，北意大利的过往在季候里留存。
　　我查看一切珍贵的感情，切近心灵的挚友，悲喜相依的亲人，患难时的庇护者，一路欢歌的路人，种种皆有分类。而爱情，或灵魂相伴，或床笫之欢，或执手白头，或譬如朝露，它可囊括知己、友伴、亲人或路人，又与淫靡为伍。它既是女祭司又是□□。它被这些字眼瓜分殆尽。
　　而我和珂洛伊站在爱情的一只脚所踩的所有船上，没有踮过另一只脚所在的地方。

　　我们在大学入学时我们走进同一间寝室，生活自此铺开，但情节不按泡沫情景剧的路线发展。“莫迪里阿尼和别尔嘉耶夫多么相像，我猜你也喜欢McQueen。”她蜷着腿坐在高低床上，睫毛卷翘，看着我摆在桌上的长颈女人像和《我与客体的世界》。我确实喜欢无法被归类的人，他们有一个焦灼的自我，因而特立独行。我也不愿被放进任何的评价体系。
　　而她话锋一转，“但你也喜欢康定斯基、高更、肖斯塔科维奇，著名的表演家和骗子。”
　　我看着她浅褐色的眼睛里显露着敏锐直白，“让我也来猜，你的脾气比看起来要坏得多。”她床下摆着一排圆头小皮鞋，娇俏可爱。
　　我们像一对互揭老底的间谍，在针锋相对的戏谑当中，再也撇不开彼此。

　　那时我们经常一起写生，一起熬CAD，顶着清晨的阳光抱被子，半夜在米兰悠折的巷道里看十四世纪的墙体外饰。建筑是设计师的单恋，因而它们被建成他们所期许的样子，我们一起去听那些写在石壁上的无言诗。
　　“设计这座洛可可小楼的家伙一定很憋屈，你看，他本人应该更喜欢粗犷的风格。”珂洛伊掏出喷漆，沿着它门边刻痕很深的门柱上喷，一副滂沱的大胡子显露出来，“这才是他的本来面目——快跑！”
　　我们一起读那些几百年前逝去的，写在石壁上未得回应的爱情。
　　“我喜欢的房子是这样的，你推开一扇扇门，走进一个个意想不到的房间，它们又有几扇门通向别的房间，”她总是像小鹿那样用新软的鹿角撞撞你，再跑到一边偷看，“你永远不知道会从哪里走出去。”
　　“那或许也是人生的格局，”和她在一起时我更愿意扮演理性者，而她放任敏感和柔软的直觉，我把情绪都寄存在她那里。
　　“我们去开另一扇门。”珂洛伊伸出手，万花筒一般的世界展现出它的碎片。我们二人三足地在那座有着无限空间的房子里，世界的无限花园被人类的选择剪成小径，我们一起走过，一起走。这些目力有限的动物总得用全部身心去探索，而好奇心让我们放弃所得，拥抱未知。