23、Chapter 23 信息茧房 ...
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陆阮呆呆地看着台上的两人，没有一个唱段，却献上了如此动人的一段表演。
她作为纪柏丞八年的老粉，他的每一个表情都映在她的脑子里。
然后，无限放大。
演木偶人时的深沉诡谲，脱下外套后的恐慌无措。
表演似乎已经融入他的生命。
台上纪柏丞和郭嘉禾正在接受主持人的采访。
草莓台的金牌主持人常麒拿着话筒活跃着气氛：“大家喜欢他们的表演吗？”
“喜欢——”
不管投不投，评审们都乐意配合，况且那种震撼力，很多人到现在都没回过神来。
这是个有深度的作品。
“喊喜欢的记得按一下投票器，做人可不能言而无信奥！”纪柏丞接了一句。
众人笑。
离开了舞台，他似乎又恢复了那副略微不正经的模样。
“柏丞可以简要介绍一下这部作品吗？”
纪柏丞拿起话筒，看了郭嘉禾一眼，认真道：“其实这部作品本来不是这样的编排，木偶戏是嘉禾给我的灵感。”
他没有揽工，甚至把这部作品最为亮点的表演部分都让给了一个新人。“嘉禾完成的很好，这里我要再次感谢他和我一起完成了这个表演。”
观众致以掌声。
“在座很多人应该都看过一部电影，叫做《楚门的世界》。在信息爆炸的时代，我们很多人都会像刚刚表演中的那个木偶一样，被背后那双无形的手操控，然后走向愈发狭隘的终点，变成无法走出《楚门的世界》的楚门，成为一个‘无脸人’，然后泯灭于众人。”纪柏丞顿了顿，补充了一句：“这其实是非常可怕的。”
“2006年桑斯坦在其著作《信息乌托邦》中提出了一个概念。他认为公众对信息的需求并非是全方位的，往往是跟着兴趣走，久而久之，会将自身桎梏于像蚕茧一般的‘茧房’中。”
“与此同时互联网分裂成了无数小群体，他们‘人以类聚’，表现出群体内同质、群际异质的特征。小群体中的人，只选择自己偏爱的交流领域，与兴趣相合的人聚谈，经过时间累积，逐渐形成了趋同的风格。人们亲手给自己编织了一张罗网，恍如一座华美的墓陵。相似排斥多元，同质走向极端。算法导向的新闻推荐技术最终让我们在不知不觉中深陷‘信息茧房’的桎梏。”纪柏丞加重了语气，“而这个问题，在娱乐圈尤其严重。”
他无意于说教，只是这次表演不仅给观众带来了震撼，对他也是洗礼。
“我这次的关键词是‘娱乐’，其实一开始我是想从‘娱乐至死’的角度下文章，后来在舞蹈编排中才突出了‘茧房’这个元素。我一直记得尼尔·波兹曼说过的一句话，他说——
‘娱乐至死’的可怕之处不在于娱乐本身，而在于人们日渐失去对社会事务进行严肃思考和理智判断的能力，在于被轻佻的文化环境培养成了既无知且无畏的理性文盲而不自知。”
“值得警惕的是，在这个物欲横流的时代，娱乐八卦充斥在我们的生活中，我们正在变成一个透明的驱壳，脑袋空空，沉浸于感官娱乐，一步步丧失自我判断力。这是我对这部作品的全部解读，以上。”
他和郭嘉禾一起对观众弯了一腰，齐声道：“谢谢大家。”
常麒和大家一起鼓着掌，说道：“也谢谢你们的精彩表演，为我们带来了一场‘木偶人’的艺术盛宴。”
等到他说完，灯光微微暗了下来，两人一起往舞台下方走去。
作者有话说
第23章 Chapter 23
