《今天又是和选秀学员谈恋爱的一天呢》墨槿之

76、第 76 章 罗睿斌的歌

　　罗睿斌的歌乏善可陈，词曲与演唱都只能用中庸二字来形容，导师评分还不到80分。
　　何亦凌上场了。
　　管弦的旋律悠扬，带着一种古典乐与生俱来的距离感，仿佛他要演唱的是一首古老的、高贵的颂歌，而非与游乐场相关的歌曲。
　　那是一个身影，他在热闹，甚至可以说有些喧嚣吵嚷的游乐场里显得有些格格不入，周围的人要么两两结伴，要么三五成群，只有他是独一个挺拔的背影。
　　在他的身边，有手挽手的姐妹淘，有拉扯打闹的哥们，有甜甜蜜蜜的小情侣，还有温馨的一家人，甚至推着移动货车买冷饮的工作人员都有伴。
　　周遭的人们都觉得他是个怪人，游乐场怎么会有一个人来的？许多二人组都嫌不够热闹。可他毫不在意。小贩热情推销冷饮第二杯半价的时候，他说：“我是一个人来的。”小贩报以不可置信的眼神，而他礼貌地取走自己的饮料。
　　我行我素。
　　他乐此不疲地体验着一个个游乐项目，从过山车到旋转木马，连众所周知应该情侣一起登上，或至少有人结伴同去的摩天轮都一个人坐了一圈。
　　有人问他：“你为什么一个人来？”
　　他答：“一个人不可以来吗？”
　　那人摇头叹气：“真是个怪人。”
　　怪吗？或许吧，可谁规定了游乐场一定要有人陪呢？
　　他并非找不到同游的伴，只是自己独个前来，想玩什么项目就玩什么，不用顾虑同伴的意见，不是更省事吗？
　　游乐场，乐的来源不就是游吗？那么一个人来游玩所有的项目，照样可以从项目中获得快乐，快乐是来源于这些设计精妙的设施的，并非别的什么。
　　对于他来说，这种游玩的自由，亦或说世人眼中游玩的孤独是他享受的，一个人在某种意义上是孤独空虚，而在另一方面则代表着绝对的自由与率性而为。
　　只是大多数人在权衡着而这种，选择放弃了后者，而让同伴的介入来排解这份孤独空虚。
　　只是他放弃了前者，选择了后者罢了。
　　何亦凌唱完，三位导师一时间都没有开口说话。
　　何亦凌被这阵沉默弄得胆战心惊的。
　　邱译浓打破沉默问道：“编曲是你要求的？”
　　何亦凌忙点头。
　　邱译浓说：“那我直说，我觉得你的编曲很奇怪，我觉得我可以把你这首歌归纳成在借游乐场的事情讲一种和大众有些不同的生活态度，那你完全可以用流行的，我们平时写歌比较常用的编曲配器，没必要做一整首管弦，太古典了，跟你这首歌一点都不搭。”
　　何亦凌张了张口，话到嘴边又吞了下去。
　　简函注意到这一细节，便问道：“你要求这个编曲总得有原因吧？”
　　何亦凌有点心虚，低声说：“我是想通过管弦表达一种距离感，歌曲中的主人公的生活方式，或者说他这种在孤独自由中的快乐，是和大众认知的一般的生活方式有很大的差别的。大众之所以觉得他是个怪人，就是因为他们不理解这种快乐，有这种距离感。”
　　“你这想法倒是挺别致。”简函干笑一声，甚至不知道该接什么话。
　　何亦凌声音更低了，磕绊着问道：“这样编曲，不、不行吗？”
　　“当然不行了。”简函扶额，“你就算要表达这种距离感，也应该是到间奏之后，慢慢推上去，哪有一开始就管弦引出来的，光听你编曲还以为你要唱个什么史诗呢！”
　　“可是我觉得，一开始就立出来这种距离感，人物会比较有带入性，这首歌一出场就是一个人啊。”何亦凌鼓起勇气说出自己的观点。
　　付司庭慢悠悠地说：“可是抛开伴奏，你唱的并没有让人觉得有代入感啊。”
　　“啊？”何亦凌有些发愣。
　　付司庭说：“我能理解你的编曲想做什么，但是你驾驭不了这个编曲。如果你要把你歌曲的人设在一出场就立稳了，那你的声音应该和这种距离、孤独是融合的，也就是说你在歌曲中唱的应该是‘我’，而不是‘他’，你现在的声音给我的感觉是你在讲别人的孤独，而不是你的孤独。
　　因为你无法用声音让人觉得你就是歌曲主人公，你只能是一个讲故事的人，那人们一开始听到这首歌，就应该是一个循序渐进的，当你讲到这是歌曲主人公的选择，时他选择了与众不同的时候，才能带出来管弦乐你所谓的距离感。”
　　何亦凌有些头脑发懵：“那我不能变成歌曲主人公吗？”
　　“不能。”付司庭说，“一来，这是由你的声音特指决定的，你的嗓音偏薄，这是声带的天生条件，而且你现在的声音还不够成熟，声音带着一些少年感，很难唱出你歌曲主人公那么自我的状态。
　　二来，你还不太会把控你的声音，你对声带的运用还没有那么娴熟，以至于你的声音有点压不住管弦，在你第一期唱《殿堂中的钢琴》的时候就有这个毛病，歌曲主人公的状态应该是至少和管弦并驾齐驱的，甚至要盖过一点编曲的风头，显然你现在做不到。
　　还有一点，你的情感表达。你真的理解歌曲主人公的心情吗，还是仅仅因为你这么写了，设定了这个人设所以去演唱的？换句话说，你会选择这种与别人格格不入的孤独快乐吗？”
　　何亦凌沉思片刻，摇了摇头。
　　付司庭摊了摊手说：“你自己不会选择这种生活方式的话，就没有感同身受，以你现在的年龄还无法纯靠脑补来建构起这样一种心理状态，所以你只能是第三人称的叙述者，能明白吗？”
　　何亦凌点头：“我明白了。”
　　邱译浓说：“我刚才又看你的歌词，忽然觉得你收尾有点仓促，你只说了选择了孤独自由这种生活，但你没有明确点出来这种生活方式的快乐，篇幅太短了，你后面应该至少用一段来把这种和一般人有强烈的距离感的生活快乐点出来，这样才能在改了伴奏之后搭上后面推起来的管弦部分，不然你管弦根本没地方用。”
　　付司庭补充：“你回去改词的时候注意点，别写成中二青年那种。”
　　导师打分，简函给了85分，邱译浓给了84分，付司庭给了82分，总分83.7分。
　　看着明显沮丧的何亦凌，付司庭安慰道：“你本身作曲挺好的，回去好好琢磨琢磨编曲，把整首歌改顺了，会是一首不错的作品。”
　　简函在何亦凌走出考核间之前说：“你自信点，今天看你考核畏畏缩缩的样子，都不像之前的你了。”
　　下一个是颜子皓。
　　他的歌是一首民谣。
　　游乐场在晚上会有烟火表演，绚烂多彩的烟花伴着激扬欢乐的音乐构成了一天最后的谢幕，烟火熄灭，音乐停止，游乐场一天的欢声笑语也就到了尾声，游人们都散去了。
　　工作人员做完一日工作的收尾后，游乐场中就空无一人了。
　　仿佛白天的热闹是一场幻影，夜晚的冷清才是这片地方原本的样子。
　　不仅仅是人群的散去，声音的湮灭，还有游乐设施的寂静与冷冰。
　　所有的繁华都好像是一个假象，脱离了外在的那些来来去去的人们，游乐场本质上就是一片清冷。
　　简函点评：“这首歌整体调性比较沉，又是一首慢节奏的民谣，你的声音还没太沉下去，感觉气有点在上面飘着，跟整首歌不搭，沉下去会更好一些。”
　　邱译浓说：“你这首歌太平了，不能因为你从头到尾写的都是冷清的氛围就这么平，副歌的旋律，还有最后一段的旋律都再好好琢磨琢磨，至少要有点起伏，你的情绪也不是一成不变的。先是烟火的熄灭，然后是工作人员的离开，最后才是游乐场的冷清，这是一层一层递进的。”
　　付司庭说：“我觉得你最大的问题在作词上。前面写得太平铺直叙了，可你的声音没有足够驾驭这种直白抒写的沧桑感，所以你的歌词要带一些修饰，写得文艺一些，更符合你的声音特质。
　　在最后一段，你归结为繁华都是假象，游乐场本质是冷清，有点牵强，繁华都是假象我还可以理解，游乐场本质是冷清？你可以说夜晚，万籁俱寂的时候，游乐场是冷清的，但归结到本质上就出错了。
　　而且你结尾结得不好，民谣是很看中歌词立意的，你最后的这个立意没立出来。其实你想，你说人群散了，声音没了，游乐设施变安静了，那你大可以后面归到所有的娱乐场所，或者再大一些，这世界的每个角落，在夜晚的时候，在没有人群的修饰的时候，都是冷清的，是人群带给不同地方以不同的氛围，而没了人群，都是凄清冷落的。你可以沿着这个思路想想歌词。”
　　导师打分，简函给了86分，邱译给了83分，付司庭给了85分，总分84.7分。