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1、序 ...

  •   1,关于写字
      写这一本书之前经历了许多困顿与挣扎,或者写字的人,其内心的撕扯都较其他职业更为剧烈,亦只能用一句不足为外人道而轻轻带过,只有自己的记忆可以见证那些艰难而彷徨的时间,如果是现在,可能会没有勇气去跃入那种漂泊流离而不知所终的状态,亦庆幸自己没有选择极端,可以看到更多的风景。
      在重新开始写字的时候,一直一直问自己的问题是:
      艺术究竟是什么?
      小说究竟是什么?
      是真正的创意还是仅仅一种重复?
      就像是工厂那样?投入钱,就可以生产电影,一部一部。
      套入模式,就可以产生小说,动辄几十几百万字?
      故事真的有那么重要吗?如果是,小说与电视、说书究竟有何区别,单从故事而言,很多吹牛的人更绘形绘色。
      即使是一直欣赏的古龙,到其作品后期,也隐藏着许多无奈,不能突破。
      这是以故事为导向的作者的最终结局,如果精力都被用来构思情节,再加上上榜更新的压力,会没有时间留给灵魂的思考,如果一部作品没有灵魂,将是多么地可怕?
      从这个意义上,我更欣赏安妮。
      在小说越定越长的时代,她可以坚持短小,是一种莫大的勇气,《莲花》不过四万多字,谁能说不是一部震撼灵魂的文字?

      当然,我并非仇视情节,事实上构思严谨的故事需要极高的智商和极严谨的推理。
      而许多读者亦只是打发时间而已,只要有故事看,便是好的。我自己也写过小白文。
      只是,我想再多些改变。

      写字的人,最怕的是被淹没于文字巨浪之中,没有特点的苍白,出手时没有风声,结束时没有喝彩。
      今年偶然看到《绝对唱响》,很欣赏唐宁的声音,虽然她只是全国第五,没有进到三甲,可是却一直迷恋她的声音,觉得她翻唱的歌比原唱都更为迷人。
      有一种顿悟,只要能完美地表达自己,便是与众不同,便不必畏惧与人相同,因为没有两个人是完全相同。就像唐宁的声音,穿过数千万歌手,直击我的灵魂。
      所以觉得写下去有其自身的意义。

      因为不甘于情节的重复,所以我希望我的文字与灵魂的关系更为密切一些。

      2,关于长大
      我出生于85年,是正宗的80后,看安妮的书,听王菲的歌。
      当90后已经结婚生子的时候有时候觉得自己似乎是老了,却仍然一事无成,便生惶恐,可是有时候又觉得自己仍然是17、8岁般青葱。
      其实在17、8岁的时候,反而觉得自己苍老,小有天份的人会知道,这不是一种矫情,而是一种真实,过于优异的学业导致过于庞大的自信,不能与同龄人对话,年长的人不愿与我们对话,那是生命中至为孤独的一些时间。
      而现在想来,真正的长大其实只是在去年而已。
      长大的标准其实并不在于能否为自己的行为承担责任,那太单薄,即使是流落街头的少年亦可以一诺杀人,愿意承担其后的法律责任,无怨无悔。
      长大的标志在于经历过许多挣扎和求证,探究到生命和世界的真相,不再对这世界感到好奇或者质疑,亦对自己的行为坦然。此所谓孔子所言之“不惑”和“知天命”,我觉得这两个词之间并无过多差别。
      从这个意义上来说,许多成年人并未长大,因为他们仍然在自己的痛苦中挣扎,并未获得到达彼岸的途径,这种途径与世俗的金钱、声望都无关。
      长大的人须有相对独立而完整的精神世界,知道如何度过手心的时间,不会轻易被说服或者催眠,有自己的信仰,不再受感情的驱使,对这世界及性都不再过份好奇,因为知晓背后的真相,知道一个漂亮的女子或许从来不读书,一个外表安静的女子极有可能在婚后变得斤斤计较,琐屑庸俗,一个冷艳的女子可能是高级应召女郎,知道许多人不会有成为朋友的可能,所以不接近。
      并且知道自己的宿命。
      亲爱的,如果你也曾剧烈地怀疑过生命的真相以及自己存在的意义,你会明白我在说什么。
      这亦是一本关于长大的书。
      于此,十分感谢古龙、安妮和冥灵皇帝,是他们让我一直有写字的勇气。

      PS:附上两年前和最近新写的诗词,以见证自己这两年的辗转流离。
      八六子
      无命公子于2008.12月
      处幽室,寂如沉渊,黯黯似涌还静。念千里经年流泛,四城一岁经延,恍惚若梦。忆昔踌躇豪情,霸王别离倾郭,岳武纵横干城。
      又何如,英雄多成老空,斯人憔悴,冠盖满京。争念张仪寸舌天下,韩信多多益兵。醉意沉,窗外又过三更。

      南国
      无命公子于2007.2月
      一别故园三千里,磨将厉胆赴南国。
      为睹他乡锦绣景,哪管江湖风波恶。
      霸王沉舟得秦土,韩信背水奏汉歌。
      壮士及时须努力,不使大志成蹉跎。
note作者有话说
第1章 序

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