《那些年惊艳过我的古诗词》风眠山海

3、蒋捷【完】

　　写在最前面：宋末四大家之一的词人的蒋竹山一直出于被忽视的态度（起码对于我来说）今天听《忘川》的时候突然想起来歌词是一首词但我总想不起整首，就干脆查了作者，查完材质道他的历史地位绝对是被大大低估了阿……
　　好了不废话了。
　　1.《虞美人·听雨》
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

　　寥寥数语，其实是蒋捷一生的回顾，三句话，三处听雨，三个时期，三种意境，三种心态。词穷的我只能说：牛逼。

　　第一幅画面：少年不识愁滋味，那种carefree的感觉，是个真正的公子哥才能体验到的的东西。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象，春风骀荡的迷醉欢乐都跃然纸上，跟《琵琶行》的“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”异曲同工之妙，同样都是年少醉生梦死，一个是一掷千金，一个是被一掷千金，总之都是一片灯红酒绿衣香鬓影，各自沉酣在自己的人生中。
　　接下来是百度的：一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。
　　最后一句其实我理解得辛苦，雨增加意味……？最后只能勉强理解为扣题……
　　第二幅画面：一副江秋雨落雁飞图，这里的“客舟”不是客船，游船，而是侠客柔肠的那种孤独天涯羁旅。这时的雨伴随着断雁的叫声，“断”字原谅我粗鄙只能想到断肠，断肠人在天涯，斩断亲情的孤独寂寞，此处应配图（生活不易，居居叹气.jpg，非小笼包可跳过）
　　“客舟”、“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，是风雨如晦的社会环境下词人颠沛流离的境遇的和悲凉心境。查了资料，词人壮年之后正值兵荒马乱，南宋那会快下线了，踽踽独行，尔奔曲走，四方漂泊是词人真实写照。百度：一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
　　对不起我依旧概括不出来，这就是我10分诗词鉴赏没法满分的原因：）
　　第三副画面，我倾向于认为他是一副自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。大声喊出八字箴言：处境萧瑟心境悲凉！说得真好，情感一览无余。这时候南宋下线啦：）所以江山己易主谁主沉浮已是定局，去他妈的壮年愁绪与少年欢乐，就让大海带走（风吹雨打去）此时此地再听到点点滴滴的雨声，大局已定，无动于衷了。
　　至于“悲欢离合总无情”，是蒋捷用一生经历去得出的结论，感伤，感慨，你能想到的唏嘘他都有。
　　“一任阶前点滴到天明”，是我最最喜欢的一句，感觉自己入定了~那种“等闲平地起不了波浪”的感觉，世间八苦八难贫僧都已走过，心如止水了。但贫僧还没有大彻大悟呢：），不然怎么会彻夜听雨，因为心里有个秀姑娘，啊呸，是心里还有家国仇恨已经自身的遗憾，才没有真正进入超脱沉静境界，但贫僧已具有“欲说还休”的情感控制能力。

　　这首词不仅反应作者一生，更是反应朝代的变迁。

　　2.说到蒋公，不把这首拿出来亮亮都不好意思说我查了资料……
　　《一剪梅·舟过吴江》
　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　　蒋公这首词写在离乱颠簸的流亡途中，全诗用的对比手法最让我感到惊艳：明艳的春光与凄楚的神魂在强烈对照。
　　春深似海，愁深胜似海。

　　其他的不想理解，只喜欢最后一句。
　　“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”一“红”一“绿”，色彩极其绚丽多姿，画面感极强。动态过程本来是很难用言语表达的，红，绿既是动词又是名词，将春光渐渐消逝于初夏的来临中这个过程充分表现了出来，这是时序的暗示时光的流逝。
　　但是查了百度！我发现了另一个牛逼之处！芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转绿，让我想到了“春花秋月何时了”以及“江月年年望相似”这两句诗，都是讲大自然周转，衰而盛，盛而衰，然后对比人？“人生代代无穷已”是以群体去回答，感伤不悲伤。但大家明显都没那豁达心态，绿肥红瘦对个人来说就意味青春易逝。再继续想一想，就是李煜的家国了，一旦破败，还能重见？“故国不堪回首月明中”。
　　来，跟我一起赞一句：牛逼！
　　其实吧如果单从诗词赏析，我应该是喜欢这个虚实交替的手法，“流光容易把人抛”怎样抛的，抽象得很，我哪知道是双曲线抛还是抛物线抛？（皮.jpg）但是一旦以“红了樱桃，绿了芭蕉”明示出来，具体时序由春而夏，那么就简单起来了。
　　妙啊。