《创意文学推广文：轨行思想》异恒

4、幻想的基石

　　第四节幻想的基石

　　如果对这个世界没一定的把握也是做不好创意文学的，我们除了要根据灵感文学的创作路子去安排体验生活，还需要掌有从哲学至细节的许多知识。形成比较完整的世界观是创作好一部好的创意文学作品的前提，这里的世界观并不只是人生的态度，而是指对现在世界的合理认知，包括对专业知识的精通程度。然而设定资料中包括了一切，一篇完整的设定资料对创作者来说极为重要，包括对理性幻想的把握，现实意义的认知，都可从设定资料中看出一些脉络。我一直在思考设定资料在创意文学中的地位，断断续续地写作中才发现一篇完整的设定可以综合所需要的许多思想以及全部的创作素材，不需要花更多额外的时间去整理自己完全陌生的材料，所以设定也称为幻想的基石。

　　希望我走出的路成为规则以迷惑神的眼睛，最终神复制了我。

　　设定资料应该是通用的，一部成功的创意文学作品，必然有一份可供系列创作的设定资料。在有设定的架空世界文学创作中，作者有时会像科幻创作一样描述技术背景。这样说来，很多没有设定的幻想文学中应该或多或少含有部分原始的设定文字。能够被引用的设定资料，不是美文，也是文学化的文字，设定作者把设定写成诗一样的语言，以便能在文章中引用。设定文写漂亮也不打紧，但引用设定资料的现象却不见得很好。通用的设定资料如果千篇一律被引用到不同的作品里，是不是有些乏味。

　　太复杂的设定多不容易把握，重要是精确设定。前天世界各地温度升到了五十多度，《后天》又都结成了冰的世界。这种题材怎么设定呢，还不如只选择“前天”书写，找一些全球变暖的资料，再解释突然升温的原因，有哪些征兆，又有哪些后果。素材剪辑选好放在面前就可以开始写了。

　　根据设定创作的东西，不管时间定在过去还是未来都具有超越性，就是虚拟现实，虚拟世界离现实总是有跨度的，跨度的大小由设定书的作者决定。前面说过创意作品的三元素：创意说明、设定书和推广方案。复杂的世界就不是一句话可以设定的，所以才有定义那些世界的叫设定书。创意文学的设定书有些跨度小，比如技术革命、人类进化、文明迁移融合、自然危机等，跨度大的涉及到包括世界外文明、世界基础、力量构架突变等新元素入侵导致的整体技术架空，新构建的规则与认知论，以及与人类完全隔绝的构空世界等因素。设定的与现实差别越小越好设定，差别越大现实意义就越小，所以设定与现实的尺度也是一个变量。从这里又可见自由来得多难。

　　我们的世界因为太过精彩而趋向同一化，就如同繁华似景的街道因为过于耀眼而呈现统一的光芒，那么那些暗淡的、幽深的世界反而更容吸引人的眼球。一眼就叫人忘不了的不是那些光华正盛的霓虹灯光，而是海边渔村的那一盏船灯，因为久居都市，所以乡村才带点神秘色彩。神秘的佐罗总会默默地帮助市民，神秘的书者总是将自己隐藏在假名之中。现在出现一种怪象，记者不允许登台证言，专家却允许整天地露相，还有一些看起来像是科学家的群体向市民传颂着一个个的广告神话，这种行为彻底打破了专家幕后的神秘性。

　　还有现在信息畅达，找资料比以前方便了许多，人却比以前懒惰了，弄得自己总是说找资料太容易了，先玩一会再寻不迟，可是即使找全了资料单是整理资料就得花上预定的一半时间，有专家在旁边候着就容易多了，可惜的是电视上看见的专家只是露个脸而已，实际是没有时间管我们这些杂民的。那么权宜之计只是自己认真点，也来做一回专家，可是即使个人的学习能力再强也没办法学尽人类的知识总库，眼睛也有一双，心思也只有一门，何以做到眼观六路，耳听八方呢。

　　创意文学工作需要从专家团队集思广益，也需要各路人马一起来参与。它无所不在，吸引人只在于大家都爱，爱是一个组织。爱好创造世界的一些人，当我们不约而同地走到一起，有什么比缩小认知差距来得重要？

　　“冬天来时，小男孩将雪藏在小冰箱里，旱纪过去了一百多年，未来的人类发现了自然的雪花，里面飞出一种造冬的微生物，于是雪又飘在了人间。”当创意不再随心所欲，当我们轨行思想，创意文学便成为一种艺术