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2、文学论 ...
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天空为我哭泣,我的嘴唇啜饮她的泪水。
艺术化、意象化的语言贯穿全文所表述的观点或者现象是否属于超现实、超自然?非也,幻想文学艺术只是一种手法,描述时有诗性,纯感观,充分运用意识形态理论,应该更接近幻想,是一种文学中被认可的艺术现实,有它的现实一面。感观的一切只是生命粗枝大叶的理解,心灵世界中细致又随机的组合加工才是人生最重要的生存、生活环节。
文字艺术能体现精神活动对现实的艺术化处理,又有谁规定了感观视物是绝对的现实呢。当然人类活动的所有可能也应该是“自然行为”,我不觉得超现实、超自然是客观现象,充其量只是观察视界之外的想象——一种对无法认知、未精确定义的现实的概括。《门径物语》中我们可清晰地认识到观察之外的现实性或者自然性,一切超行为、超现象的理解都是观察者的主观理解,或可称为未来的真实。
从另一方面说,造物包括艺术化造物(工艺)、生活用具、符号艺术、研究与探索工具等,在造物者出现以前,它们原本就不存在的,未造之前我们又何谈造物的现实性,又怎能肯定精神状态的非现实,因此它们具有原始精神状态。现实也好,造物也好,精神也好,皆能还原自然。有人说了,这是绝对唯物主义,如果说不管唯物或者唯心都是人类的看法,那企不是绝对唯心?我想自然应该算是傻瓜型万能造物主,她无法造出自己,她通过造物认知一部分自己却无法认知整体的自己,她喜欢量布裁衣布置外象,花衣人吃斑衣虫,斑衣虫又吃了彩纹孢子,那么花衣人所在的地球穿了什么衣裳呢。好了,文学与现实不过是一层花衣裳,自然导向才是价值所在。
自然导向亦称精神导向,比如美感,乐感,自然韵律等。商业化运作中,文学所体现的是自然韵律的现实性,这种现实多反应到创作者的生存环境。比如文学和文化产业挂钩,也和创作者的生活条件息息相关,创作者以高回报为标准,注重商业效率,用机器大脑[思想]返码为书籍,又生活在封闭都市内,整个一部虫壳机器,又怎能认知其它的自然导向。
一般的幻想文学也反应了作者的创作态度,该类作品吸引人的还是现实成分(言情、侦探、校园),幻想能力平庸,多复刻其它作品的幻想成分,最重要的是创作出发点不是因为喜欢幻想,而是故意表现现实中的欲望或对现实的批判。如此一来,就产生了一批夸大现实 [欲望和批判](超现实)的浅幻想作品,写作此类文学既不需要很高的想象能力,也无须很深的现实描写功底,只用浅陋的精神导向串联有限的现实元素即可,于是乎幻想文学就给“印象派”人士留下了深刻的印象——它是一部“思维返码序列集”。主流作家或认为它们甚至算不上通俗文学,那么作家们有没有考虑这些作品的积极意义呢?
浅幻想文学预言了一个幻想文化时代的到来。当乡村离我们而去,当都市逐渐被遗忘,当科技发展暂时止住步伐,当历史与未来一次次曾现于深层意识,此时的世界已经不存在万能造物主的造物了,许多人类曾经的创造也毁于战争和破坏,我们除了日渐愚笨的大脑还剩下些什么呢,于是有了新幻想,诞生了新神话,产生了新哲学,“物质意识”现象也暂时被忘却,生命之协调曲再一次唤醒人类去认知物质规律。现在,随着多样化自然环境的消失,人类认知规律的初始条件也在消失,未发现的幻想因素越来越少,幻想的呼声也越来越高,显而易见,那个时代快要接近现实了吧,读者朋友,你还等什么。
回到设定。《蒙器物语》将谈到处世理论(精神表达),即造物者理论。科学创造对于普通人来说就是一层漂亮的外衣,即蒙盖之表,蒙器则指著有华装的高级造物,其本质不可知,机理不可知,智慧生命在物质意识的启发下进行开蒙教育,掌握自然规律后也学着自己造物,越类端的造物越像是一件蒙器,于是机器生命造物诞生在人类手下。
学习怎么看待[自然]世界是造物前的重要一环。前面讲过观察者理论,也说过站在不同意识形态去思考的重要性。其实意识形态分析也称为“意义分析法”。一方面,意识到了一件事的价值,才能明白其意义,意识到意义之后才能产生初动力,“义”之在,是高于生命、高于欲望的存在;另一方面,思索意义的意识活动本就是在大脑中组织精神序列的过程,精神序列的源头又来自于社会,意义何在——自以为是的精神序列,在大脑内的随机组合。思考过生命意义后,又得思考按照什么标准行事了。还是意义分析,此次考虑的是孰轻孰重、孰缓孰急,当然很多人做事是根本不讲理由(意义)的,要么是反应快,要么是接惯例行事,就算是精神病人也有短暂的思考和意义分析过程。
(莫名其妙,这种语言表达还敢摆出来,不怕丢脸么。)<-(我也知道是时候调整文风了,最好是小说、散文、设定文都是一个文法模式,不需要刻意区分才好。嗯,散文笔法,古典主义,诗歌长短句的语句风格<一般对话>,意识流表现,电影手法运用<镜头和空间转换>,还有观察者理论的运用,其包括象理论,意识形态理论还有极分析理论。当然一篇文章一般由作者语言表述,[多]感官交流,对象意识交流,事件烘托等组成。)
(此节原准备写自然、契合、盟约、誓言等四部分,择时再完成。)