真没什么可写的,就像上一章说的那样,这一章没想好该写什么,所以我计划从玛尼伽·康答的角度写点思考,把说过的话再说一遍。我这样想也就这样写了
当然,还是加了点新的,把孟定安排在这里出现,预告一下接下来的情节
以及把见到诺玛的情节提前了一点,穿插上夏玉雪的心理活动。这原定要下一章再写的,和诺玛见面的情节比较重要,是个情绪价值的提供点,所以最好第二章先缓冲一下
。
所以原定就是玛尼伽·康答的心理活动,当然我不能让她干站着想对吧,总得做点什么。所以做什么事呢?我有想过安排一个她在练习射箭的场景,边射箭边想,但婚礼前夕那章王红叶已经这么做过了,真的要偷懒再抄一遍?有更好的选择还是选更好的
然后想到了死掉的竹村凉山,也许我可以在这方面再做点文章,想到这是个帮派的二把手死掉了,然后联想到了《周处除三害》里面帮派葬礼的那段情节,诶我觉得可以借鉴一个,所以就决定写葬礼上的事了
不过没写葬礼上突然有人发难,还没到时候。让玛尼伽·康答顺带提一下表示一下吧
当然还是,没什么可写的,玛尼伽·康答的思考还是一堆已经说过的事
。
因为要写日本葬礼仪式所以查了点资料,犯懒了不想多查也不想多写,不想像婚礼见闻那样完完整整走一遍流程,简单说一下,就这样吧(中秋节也是这样,越来越懒了)
。
(这话应该放第一章提)这部分我打算写成类似侦探小说,玛尼伽·康答是侦探。不过我没那么聪明啦(看以往的谋略戏就知道构思得一坨构思),我不想也没那个本事写认真的推理,我更想写成《沉默的羔羊》那种着重描述案情进展发掘人物内心(上价值)的
但我也不想写成《沉默的羔羊》那样警民(民?)合作的样子……但还是会写合作,嗯……我好像在剧透什么
。
新闻:又一次更新了人设图,这次我真挺喜欢的。之前的总觉得画一个人站在那看起来有点……呆?我总是想不到到底该让人摆什么姿势才最合适,并且白白的怎么看都觉得太空,所以这次我画了场景
虽然因为这样人物就画得很小了,小得看不清脸,但是画出来的成果我真觉得特别好看。在那个场景下的人物动作看起来就很合理了不会像在特意凹造型。然后对我来说很重要的就是能涂大片大片的黑色,我真挺喜欢用大片黑色的,看起来很鲜明,以及不好画的地方可以挡起来
又是一次关于人设图的介绍:
首先每个人的场景都和她们在文中的经历相关(废话,难道画个火星地貌吗?)
然后人物的姿势、神情想着尽量和上一版近似,根据场景会略有些变化,犯懒,没必要改的就不改了。还是一样,每个人都带着她们用的武器
我按画的顺序来说
唐青鸾的图是她在海边散步。她的经历一直都和海滩相关,我以前画过很多她在海滩上的画打算当封面用的但是最后都觉得不太行又没用。她的图是这次的新人设图里面第一个画的(每次都是先画她,她是第一主角)所以在画的时候没有多少限制,又因为已经画了太多次类似的所以这次画起来也很顺手。构图的时候我就发现了人画在海边会画得很小当人设用看不清脸这个问题,但是我想保留海很大很空的那种感觉,所以小就小吧。画海浪的时候想到了《神奈川冲浪里》,画出来的成果自己感觉也有点浮世绘的意思。我很喜欢那串脚印,很不错的点缀
夏玉雪的图是从夜空中落下,这是她初登场的景象,黑夜中落下的雪花。我曾经在画漫画的时候就画过这个从空中落下衣服被风掀起的形象。我也画过很多夏玉雪的图,在那些图里她的衣服总是会被风吹得飘起来,挺好看,并且画一堆乱七八糟的布乱飞也很简单乍看之下看不出毛病(懒上天了作者)。之前画夏玉雪的人设图经常觉得不好看的地方是她的衣服本来就是白的背景也是白的,白到一起去了人物就不突出,所以这次就选择背景全涂黑。但是全黑也很单调也太偷懒了点,所以既然是用她初登场在山顶迎接围剿的景象那就在底下加上灯火的光点(但文中那一章实际是围剿的时候没点火把),一开始是想把灯火画成围成一圈圈的样子,后来在和唐青鸾的图比较的时候(比较是为了确保每个人的大小比例相符)决定仿唐青鸾的构图也画一道斜线出来,决定其余的图也都用这种中间一道斜线的构图。她的斜线和别的斜率不一样要平一点(呃,好想改),因为是才开始想到斜线还没想到斜率的问题,只是想着斜线和她自己的下落姿势垂直。画灯火的过程中我也发现灯火也很像雪也很像星辰,蛮好的。衣服的形状看起来更像是一朵花。夏玉雪依然没露脸,我画的还是杀手时的那个神秘的她,她应该不会喜欢我画这个
唐凤的图在画的时候想到的是她在旅途的道路上,因为我对她一个印象很深的就是她喜欢在路上的时光。一开始想画马车,就是最早她坐在运货的大板车上的那个场景,但大板车画得不好所以就改把一条(马)画进去了,所以是和唐青鸾在路上练习的那段,所以她的和别的不一样除了黑白以及自己的代表色之外还有一条(马)的黄褐色(这不想改,一条(马)画得挺可爱的),因为要留出道路所以斜线靠到了上面。动作没法用微微弯腰背手了,我还挺喜欢她那个可爱的背手动作。画中虽然只有她自己一个人以及一条(马),但我想唐青鸾是跟在后面的,她停下来是在等唐青鸾。她站的位置和唐青鸾人设图中的位置左右对称,两人的目光也是相望的,不过……走的方向相反,唉。背景的树干在画的时候想到了郊外见到的白杨行道树。我超级喜欢唐凤的微笑,一直都很喜欢。人物画小了表情也因而不好画了,但你能看出她还是在微笑的对吧
曲秋茗的图一开始没想到该用什么场景,她的故事似乎总是和船有关系但船我要预留给王红叶,最后实在想不到就还是用了船,西方帆船的船首桅杆。这个场景不是文中出现的,设想的是未来的某种可能(这不就剧透了吗)她站在船首桅杆上眺望远方天空的样子(画的时候想的是船停在岸边,航行的时候她跑那上面干吗呢?)我特喜欢那个代表天空的大片白背景,曲秋茗的未来一定是充满光明的广阔天地。我在画的时候查了很多帆船的图片,因为不想画错绳索之类的。这艘船我想就是卡罗尔的无名船,船首像我查不到资料不知道在十六世纪是不是就已经开始用人像了(我查到同时期有用兽像的,英国的船多用狮子)(卡罗尔自己都麻省投机婆大闹都铎王朝了还在乎这个?)那个雕像我画的是一个非洲女性的形象(卡罗尔会用这个吗?)这个形象以前画女同吸血鬼(别提这凝得不行的黑历史了)里的Soucouyant也画过。我又想到卡罗尔的四条船用的是扑克牌四女王,无名船因为梅花女王没有具体人物所以是无名船,但这么画我又觉得或许这艘船可以叫“示巴”?示巴女王?(她不叫这名啊,示巴是国名)图中我还很喜欢的是乌木上的白线纹理,以及我喜欢无指手套。我还喜欢她仰视的姿势,我确实挺喜欢我自己对仰视角度的处理(下巴尖一道短线,两边不封死,脸呈长方形)
王红叶的图也是船,中国帆船(日本也用)(倭寇也用),因为曲秋茗用了船我也想找个别的但也想不到所以就还是用船吧,和曲秋茗的船头做区别主要展现的是船帆。我很喜欢中国帆船的帆的形状,像蝙蝠翅膀一样很好看(顺便一提,这次新画人设图之前我刚重温过《加勒比海盗》,我记得第一次喜欢船帆就是从这看到的)。王红叶的图画得我非常痛苦,因为本来就是最后画的已经没什么耐心了,船上还有一堆乱七八糟的东西,所以画得也很随便(描绘了帆船的粗犷外表,反映其朴实无华的特点)(阅读理解的梗你还要玩多久?)画完太丑了干脆把能涂黑的地方全涂黑(挡起来)内里那样就那样了吧,那一堆桶啊箱子啊随便画画算了。王红叶的站位和唐凤一样,图里的斜线也一样是靠上的,她背对着唐青鸾(我以为我们已经不搞替身文学那套了)。之前画上一版人设图的时候就发现王红叶的图比其余的都要复杂,除了她几乎没用过的刀之外,她那火绳枪配套的药筒带、火绳、弹袋、药袋,她身上挂着一堆东西。现在画场景也是她的最乱七八糟,可能这就是她的特点吧,现实的复杂的背负太多太过认真的人。我本来想给灯笼里面画个红色圆片代表火光的结果发现跟日本国旗一样,擦了。帆上本来想画片槭树叶的结果发现跟加拿大国旗一样,擦了。虽然和预想有落差,但不改了,也还是挺好的吧
人设图画得像封面一样,填上标题就能当封面用。嗯,现在封面的风格倒是和人设图不搭配了,要不要画一张新的封面呢?试试吧,画得不好不换就是了(不不不,你会一直想着这茬最后画个你觉得可以的换掉)