《少时与苏杭》牡丹生

3、梅兰竹菊

　　那个时候杭州还没地铁，也不知坐了多久的车，到“家”已是晚上了，也许还微微下着雨，路上的灯昏昏沉沉。
　　我那时在猜测是否出城，因为记得路过一小片菜园，还有奇异的泥土芬芳，是未曾闻过的。
　　我被林小姐抱在怀里，她该是以为我睡着了。小绿萝该是走着，她不怕生，在才见面一天的林小姐面前照样玩得开，我听见她用力踩水汪塘的声音（我们杭州人把雨天的水坑叫水汪塘，不知别地是否一样）。
　　家——那会儿门口没点灯笼。后来才知她们家有个规矩，就是凡有人晚上没归家，就不点那两个高高挂着的花灯笼。
　　漫空雨滴模模糊糊，只听得有风吹过竹林时的沙沙作响，我后来索性闭上了眼，很快睡着了，至于怎么被放到自己的床上，就不得而知了。
　　说来惭愧，翌日醒来，刚睁眼那一刹那我以为自己回古代了。
　　木制天花板（后来才知那是床的铺顶而已），未曾见过的扶栏，该是黄花梨木的。
　　那床原叫月洞床，林小姐家的月洞床我猜是古物——今人少有在四周扶栏上雕刻这般令人费解的图案了，仔细看去该是缠绕的藤蔓浮雕，许是凌霄花。挂檐处有一大丛梅花，该是表现梅园的意向。底部四角的板上还有带盆兰花的浮雕，似乎还刻有小诗。
　　“清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。”这株兰如浸在春风中，姿态舒展，好不自在。
　　“春晖开禁苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。
　　日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。”浮雕刻得是两盆兰，因为不是画，实在看不出什么特定。
　　“孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复非高秋月。
　　飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发。”这里除了单独一株兰，还有一圆明月。
　　“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。
　　谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。”右上角有一处桂枝，蔓延下来，与左下角兰叶交错在一起。
　　我仔细看了看，似只认得张九龄写的一首。
　　我发现身上衣服还没换，依旧是那条浅黄色，有花边有碎花的过膝连衣裙。
　　墙很高，记得有处冰裂纹的月洞窗，此时映入了青蓝色曦光。只隐隐听见布谷幽鸣，告诉我此时是早夏清晨。
　　我在床上四处翻腾，摸索到床边有几个抽屉，一一拉开，发现其中有个里面装了一把篦子，其余全是空的。仔细看那篦子，乌檀木，上雕一拈花仕女，对镜自照，四周有株夹竹桃树。大概也就两手掌大（五六岁小孩的手掌），花纹却繁琐细密，瞧着甚是喜欢。我略微怀疑是不是床的原主遗留下来的——因此这篦子莫非是死人的东西？想着便有把篦子放了回去。却又想“死人的床”都睡了，还怕这个作甚？于是便又拿了出来。
　　揣着把篦子在胸口，下了床，没找见鞋子，于是赤着脚，四处转悠。
　　昨夜该是有人在房里燃了熏香，西面高脚小型圆桌上有个莲花形香插上仍余小半支残香。仔细闻闻，空气中确有某种隐隐芳香。
　　东面高脚小型圆桌上有个青花瓷瓶，没插一花，上面画的依旧是仕女。上面有细密的冰裂纹，儿时我以为是快碎掉的标志，十岁以前一直没敢碰。
　　西面靠南那有处屏风，是由一个架子和四张画构成的。架子是沉香，画不知是谁手笔，也不知是否为仿画，是四幅写意墨竹，分别题着——
　　“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
　　深林人不知，明月来相照。”这画的是一丛竹，有粗有细，有疏有密。
　　“青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。
　　长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。”这里画的仅两棵竹，之所以用“棵”字，是因为它们太粗了，笔法苍劲老练，似乎真可以看出“鳞”来。
　　“露涤铅粉节，风摇青玉枝。
　　依依似君子，无地不相宜。”这株竹子就较为淡雅，斜斜穿过画面，适宜地长几处长叶。
　　“宁可食无肉，不可居无竹。”这幅最朴素，仅仅左面有丛竹，底下有一石块。
　　我有些好奇了，都说“梅兰竹菊”一同存在，怎么不见菊了？
　　四处搜寻不见“菊”影，只好放弃。
　　正绕开屏风，要出去，突然受到什么指示似得，近乎下意识地回过头去——正对那月洞窗。
　　忽然间就看到了一大丛菊花，在冰裂纹窗阑的映衬下，好似一幅画。
　　原来那菊花种在窗外，绕屏而入的人刚好能对上繁盛的鲜花。
　　于此，竟凑齐了梅兰竹菊的意向。
　　我不由得打心里对林小姐一家人敬佩了，孤儿院那边的大妈只会想尽办法凑齐“金木水火土”，像林小姐她们的人，真是以前从来没见到过。