《重回七十年代刚好》艾什

5、画珐琅鼻烟壶

　　“噗！”刚一出门，顾亚泽就再也忍不住笑出了声，主要是一个从三岁就各种认真很少撒娇的小包子突然撒娇，任谁也受不了这反差萌，虽然他认真的样子更可爱*^o^*
　　李墨努力无视掉顾亚泽抽疯的样子，大步往楚家走，两人本来就没走多远，不多时便到了。李墨占了先机进了门，然后砰的把门关上。门外的顾亚泽摸摸鼻子，嗯，还在，没被拍掉。
　　走进屋刚想和楚外公说顾亚泽欺负自己，却看到坐在椅子上的优雅男人，飞扑过去“小叔我好想你！”二十年不见真的好想你。
　　楚跃抱起怀里的小小身子，揉了揉小孩儿松软的头发“嗯，我也想墨墨。”可怜的孩子，这么小就遭受如此大的变故！
　　顾亚泽一进门就看到祖孙三个相亲相爱的场景，默不做声的将手里的瓶子放在桌子上，果然外公和小舅的注意力都转到了瓶子上，轻轻将小孩儿抱到自己怀里，嗯，成功了！
　　顾亚泽搂着自家小孩儿一脸惬意，李墨无语翻白眼，这个人真是从小就是醋坛子加占有欲过分。
　　这边两人的互动完全没入已经着迷的两个大人的眼里，终于两人看了个仔细，就差把瓶子扒开看瓷胎了。
　　“墨墨这是你在哪买的？”我们的墨墨在从小受楚外公熏陶，说的第一个词是“梅瓶”这也是我们的李墨同学喜欢梅瓶的原因。而后在一年前，也就是五岁的时候家里的所有古玩都让小墨墨认了个遍，包括哪个是真的，哪个是假的，哪个是高仿，哪个是后仿，甚至有些高仿手法，派流五岁的李墨也能说出一二。这也是我们的小李墨在废品回收站捡漏，顾亚泽不惊讶的原因。这两人都是从小就不一般的主。
　　“废品回收站。”
　　“废品回收站！”楚跃惊声大叫。“这可是康熙御制铜胎画珐琅鼻烟壶！”
　　楚外公不发一语，对这个答案虽有意外，却没有惊讶。
　　“内陆已经到如此地步了？”楚跃皱眉。
　　“是啊！为什么就到了如此地步了呢？”楚怀的问题不知道是在问自己还是在问别人，话语里的心酸不容忽视。
　　“外公，你不是说过吗！黎明前的时刻是最黑暗的。但是我相信金乌一定会冲破黑云照亮大地的！”看不得老人的颓废，李墨大声喊出。赢得一室寂静。
　　楚跃刷的站起来用力鼓掌“哎，活了这么多年，我还真是失败居然被一个小孩子说教。”
　　楚外公晃了晃头“老喽，都不如一个小娃看的透了！”
　　李墨凑到楚外公的身边“外公才不老，别说这些了，咱们看东西吧！”
　　说到鼻烟壶，楚外公明显打起了精神“你先说说你知道的吧！”
　　“ 相传历史上在我国江西瓷都附近，曾有一胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品因为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了官府。乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。因为种种原因姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。为了表宫里与民间的不同，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将“胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做 “古月轩”。 ”
　　“ 传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物。珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化学成份“硼”珐琅彩中有：珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩是国外引入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名<瓷胎洋彩>由此可见珐琅彩确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况。珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。”
　　“康熙前期的珐琅才还略显粗糙，后期的作品逐渐精美，其中最好的莫属鼻烟壶。康熙四十年之前的珐琅彩都没有落款，而这款康熙御制铜胎画珐琅鼻烟壶有款，所以很明显是后期作品。”
　　“既然说到款了，我们就来说说款。康熙时期的画珐琅器的款识均署在器物底端。大多为“康熙御制”的四字楷书纪年款，字体外围为双线方框包围，外粗内细。字体用料为胭脂红或深蓝色；少一部分外底虽也署胭脂红或深蓝色，不过外围却不是双方框而是双线圈；极少一部分外底阴刻四字双行款，外围阴刻单线方框。很明显这款鼻烟壶就是极少一部分。”
　　“再说这个鼻烟壶的珍贵性和稀少性。康熙时期，曾著宫中造辦处制造一批数量极少的珐琅烟壶珍品，此壶是其一。西洋的玻璃胎和金属胎画珐琅技术传如清宫后，全国的瓷胎珐琅工艺大受冲击。康熙末年，传统"五彩"的色彩系列洋机发展至顶峰，及至引进了西洋的新珐琅品种后，才出现前所末有的色彩。广州及北京这两处珐琅工艺中心最先采用了这些新色彩，瓷都景德镇亦瞬即效尤。新研制的色彩以来自氧化金的宝石红为主，称为"粉彩"，但与"五彩"的最大分别是用白珐琅彩与其他珐琅彩调配出多种粉色。白珐琅彩并非新制，已用于掐丝珐琅达多个世纪。康熙末年至雍正初期，不论是制造金属胎、玻璃胎或瓷胎画珐琅，色彩选择之多，以此时为最。 北京所制的画珐琅器，初期只用新研制的粉彩，而兼具粉彩与五彩的制品极为罕见，这款鼻烟壶便是是其一。器侧的饰边纯用传统五彩，前后开光则用新研制的粉彩。一般画珐琅器均以颜色填地，如此器半以纯白作地色非常罕见。”
　　“此物首先款识属于罕见，其次色彩极其罕见，再有纯白色地更为稀少，最后也是最重要的画珐琅的“画”，很明显它是宫廷画师的得意之作。康熙时期的画珐琅瓷多是浓墨重彩，雍荣华贵。而此物着色清丽，背景淡雅。充分将莲花的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”还有枝茎的“中通外直，不蔓不枝”表现了出来。如此各个方面都稀少的鼻烟壶，别说文化尽毁的今天，就是在康熙年间也是少有，堪称传世孤品！”
　　一口气说了一堆，顾亚泽立刻奉上了晾好的水，咕咚咕咚喝下了三分之二才住口。

作者有话说

　　呦西！还是木有评论呦！