《大神讲课》墨小翱

4、怎么写大纲

　　在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

　　“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

　　举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

　　什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

　　这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

　　字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

　　那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

　　长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

　　善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

　　另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

　　我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

　　那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

　　恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

　　第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症

　　1）谜底在哪里？

　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

　　2）难寻难找的金丝线

　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。

　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。

　　3）令人头晕又头疼

　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

　　4）结构坍塌症

　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

　　5）截断了的情节线

　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。

　　6）流浪汉与绝对化

　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

　　7）搓麻绳的启示

　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

　　8）梳辫子的魔力

　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

　　9）辐射与散乱

　　点——面。

　　10）主题的凝聚力

　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

　　11）结构摊位

　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性

　　1）百读不厌的秘密

　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

　　2）小说的两道关

　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简爱……

　　3）“这一个”和“这一类”

　　3）“这一个”和“这一类”

　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

　　4）独特的行为方式

　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

　　5）小说王冠上的宝石

　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

　　“怎样做”——很关键！！

　　6）走了调的个性

　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。

　　7）给人物一个服装吧

　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

　　8）立体和平面之间

　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

　　（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

　　1）语言的登山梯

　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

　　2）什么人说什么话

　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

　　第一种病：语言不符合人物身份

　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

　　（同样在□□群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

　　3）“马谡这个干部……”

　　第二种病：语言违背时代背景

　　4）文学家的眼睛

　　第三种病：语言缺少形象力量

　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

　　5）不上口的“口语”

　　第四种病：说话不上口

　　6）瘸腿的语言

　　第五种病：语言没有节奏感

　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

　　7）语言的迷魂阵

　　第六种病：思维逻辑混乱

　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》

　　8）什么是小说的警句

　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

　　9）两对混淆难分的冤家

　　在小说书稿中：

　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

　　8）洋强调的阴影

　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

　　这种语言，读起来不通畅，不顺气…