《胡说八道I》苏瑞棠

110、疑似一个灵魂的双重人生

　　不管是穿越时空还是灵魂转换，抑或重生新始，蓝紫青灰的《离魂》讲述的都是难得一见的精彩故事，首尾呼应，上下卷细节的衔接也十分巧妙。比方乔之琬被老狐追踪而错身于半年后被炸的乔家老宅，秋紫菀借月圆之光无意回到了通往杭州的铁轨旁。本来是可以各归各位的，但意念终究占了先，彼此的灵魂在时空里再次交错，都找到了相依无悔的终生伴侣。
　　只是，这乔之琬和秋紫菀，常会困惑的觉得她们不过是拥有同样一个灵魂的分开个体，谁是谁的因，谁又是谁的果？乔之琬成了秋紫菀，与夏阳比翼双飞，同看落霞秋水；而秋紫菀成了乔之琬，则伴着吴菊人远赴欧洲，延续东方旖旎。可是，她们始终是血脉相连的祖母和外孙，乔之琬的故事尚可，秋紫菀的故事却多少带了□□的色彩。
　　她生下了母亲吴霜，吴霜又生下了她……这次第，怎一个乱字了得？偏偏冥冥中又有着无法更改的顺序，就像那藕荷喜幛上被烛火燎出的洞、就像那木本绣球上用小篆刻出的宛玉、就像那埃及法老号上遇到的孙文先生……一切一切，都在按着她熟悉的轨迹运行，不带一点偏差，可预见的结果，只能等着那一场生离死别的降临。
　　谁又比谁更幸，或是更不幸？

　　我等着你回来
　　乔之琬是典型的旧式深闺女子，除了刺绣，大抵也就是那听听昆曲的消遣。朱门绣户，重重院落，她几乎与世隔绝。这样的女子，一下子冲进了抗战时期的大浪潮里，不能不说是对她本身的一种挑战。
　　全新的世界，全新的事物，见所未见，闻所未闻。她紧守着旧式女子的坚持，在孤寂的岁月里默默等待着夏阳。整整八年，她几乎耗尽了最美好的锦瑟年华，半尘后终是守得云开见月明。夏阳回来了，带着承诺的娶她。
　　这不算是一个爱情故事，毕竟夏阳的出场太少，通篇都侧重到了乔之琬八年的等待上，甚至琴湘田夫妇的笔墨都多过夏阳，形象上自然丰满。侠肝义胆，是谁说戏子定然无情？这一对夫妇，慷慨热情的仿佛《十二楼》中李氏一家，对阿囡无微不至的关怀与爱惜。
　　乔之琬与苑阿囡，某种程度上是很像的，娇娇柔柔的外表，勇敢坚强的内心，总能经历无边风雨。香港三年，抗战八年，时间空间的同步，乔之琬不再是过去那个清高遗世的乔之琬了，傲气不再傲骨却犹存。这是思想境界的大幅度转变，逐着时代的脚步，但她终归是旧式的女子，对爱情的观念，不过是守候。
　　夏阳，那个初初闯入她心间的少年，就能给予一生一世的承诺。仿佛苦守了寒窑十八载的王宝钏，幸亏夏阳不是薛平贵！他爱慕着那个活泼开朗的表妹，更爱恋着这个温柔娴静的表妹，所以八年的分离，只是相思的煎熬。未来的岁月，只有幸福，也只会有幸福。

　　明明知道相思苦
　　秋紫菀算得上一位大上海的时髦小姐，会唱歌跳舞溜冰英文法文数理化……娱乐的种类百样繁新，可惜掉入了命运的陷阱，回到了四十多年前，那个祖母祖父新婚的日子。对于知道历史的人来说，相对是好的，至少不会不接受周围的环境。
　　但是，她的夫君吴家三少爷吴菊人，除此身份外，还是她的外公。这就不仅仅是接受不接受的问题了，想想就别扭，何况还要一起生下自己的母亲，看着母亲再嫁给自己的父亲，然后又生下了自己。
　　命运就是这样离奇，叫人措手不及，哭笑不得。
　　所以，她一开始也是不能接受的，千方百计的要离开，可在过程里，心渐渐遗失在这个不属于她的年代。爱上了就是爱上了，不能选择也无从选择，只能说服自己的道德感与人伦观。大雨瓢泼里的内心挣扎，其实天平已有了倾斜的方向，继而相携着坚定不移的出洋。可就在这时，她照了玉璧，见了月光，魂不由主的飘回了四十年后。
　　或许这一次短暂的分离就是为了要告诉她，还有多久能与吴菊人厮守。明明知道是十三年，转瞬而逝，她还是义无反顾的投了海，在白月光里寻着回头路。宁愿独自忍受着命定的结果，也不要再分离。失去他，便失去了全世界，而她的世界，只在那四十年前。
　　最是人间留不住，朱颜辞世花辞树。这一世的灭，那一世的生。
　　她如期的生下了吴霜，如期的看到了吴菊人得了肺结核……过一天少一天，这痛苦只有她自己知道，无人分享。所幸，这些痛苦都能在吴菊人的细心温情下暂时转移，他，的确值得她付出所有，包括亲情。
　　不过在秋紫菀的故事里，还是不经意的想起了那个远在法国的芝莱特，也许是法老号中的几段小插曲吧。秋紫菀和芝莱特，同样的能说会道，伶牙俐齿，也同样的能长袖善舞的帮助她们所爱的人，为此，不惜一切。只是，《离魂》是东方的生死恋，《以此戒指》却是西方的罗曼史。
　　而吴菊人相比夏阳，那是要形象太多，大概是他和秋紫菀有等同的份量，缺一不可。想来，他是知道的吧，就算不知其然，也知其所以然。宛玉的言语行动，都不是生活在吴镇乡下的人的见识，那份超然，那份预知……只是她不说，那他也不问，相对着保留着彼此自由的距离。因此这一段爱情离殇，更凄婉缠绵。他终于离世，她也终于闭门而独守……守着乔家大宅，守着他的灵魂。
　　魂语，也真正的属于异世，属于那乔家深处的封闭。窗外见证着的是一对对白头翁，天长地久，青丝红颜转白发，此情却不变。四十多年以后，当乔之琬获悉了昔日的种种，便对那些吴霜所不能理解的事情全然的做了一次心理的解析，隔世的知己，她才是那个最了解秋紫菀苦心苦衷的人啊。毕竟，她就是她，而她，也正是她。

　　乔之琬和秋紫菀，在蓝紫青灰的笔下都被赋予了重色的灵魂，偶尔分不出谁该是谁，即使性格存在差异，还是仿佛一个灵魂在上演着双重人生。仍旧困惑，在秋紫菀陪伴着吴菊人魂魄的后半生里面，那个出生至成长的小紫菀花儿算什么？她曾说她们的再见即死亡，可那也只是刹那的灵魂相托。也正是这一点，她的故事没有乔之琬那么的明澈到一目了然。
　　不过她们还是像，分别了八年以后的乔之琬和夏阳，乍然相逢，居然是以一曲昆曲作为开场白，简直雅致过了头。也就不晓得是那曲子配情节，还是情节衬曲子了，尽管这曲子就是乔之琬这八年的心声最直白的写照。再次穿越回上海的秋紫菀，面对着全民抗战，面对着夏阳参军，竟然还能把那些复杂心情变成诗词，慢慢吟诵，未免也太文气了。听那一字字的诗词，仿佛是这整整一段的情节设置都是为了这个来做的铺陈，哪怕这诗词再是恰如其分的刻画出此时此地的情形。
　　还是那四幅梅兰竹菊想的巧妙，又自然天成。此时的乔之琬，真真不是那个会说自家的绣品是用的，不是卖的了。或许有一部分原因是为生活低了头，更多的还是整个中国都处于那样一个水深火热的地步吧？有些想法，是被大环境潜移默化了的，诺大的国土上，哪有一方净土，可以给她无忧无虑的刺绣呢？！更不要说昆曲，那个必须要静下心来才能欣赏的传统艺术了。
　　《离魂》，这个始于戏而终于戏的故事，却也把戏偏重到了上一卷，也许是乔之琬的背景更符合杜丽娘的贞静奔放。可情不知所起，一往而深，却更像是说的秋紫菀对吴菊人那种生死皆无畏的状态。
　　一曲《牡丹亭》，唱尽世间的生死相许，也成全了乔之琬和夏阳、秋紫菀和吴菊人。幸也罢，不幸也罢，厮守的岁月里，总是甜蜜芬芳。而且他们的故事，也的确做到了《牡丹亭》中爱情战胜生死境界的离奇，不说这两对儿为爱情的奔波劳苦，就是那一只跟着乔之琬的老狐和那一只在法老号上喝醉了酒的老猫，动物的魂灵与人类相交换，不离奇么？尤其是那只老狐，还是乔之琬的大娘，后被雄狐霸占而生下了小狐狸，有点匪夷所思吧。
　　如果说《离魂》还有什么遗憾的话，那就是对昆曲这门艺术的介绍太少了，光有戏词总是单薄的。看完全文，不会对昆曲有多少了解，毕竟无论《牡丹亭》还是《桃花扇》，都可作为文学的范本阅读，词藻华美，与昆曲本身关系不甚太大了。要是《离魂》里能将昆曲的知识介绍个大致的表层，就像乔之琬对乔老爷的重新认识，对昆曲那薪火相传的潜在贡献，那么这故事，也就不仅仅是个言情了。

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