《因人而异》矮油油

4、《寂寞妖红》《樱花红破》 关于两篇题

　　因为两篇文的名字都很醒目诡艳，便在同一天挑中它们读完，自然，感想也就同时写下了。

　　===《寂寞妖红》===

　　类型：古代
　　作者：暗

　　寂寞妖红。
　　记录下这四个字，打量良久，似乎突然有些不认识它们。是什么意思？一个一个的单看，简单，都认识，连在一起一气呵成，却是看得人惊心动魄。一如一篇名为《寂寞妖红》的文，一气呵成的读完，惊到最后已然忘记自己的表达，连一口气也梗在胸口，郁积难消，吐不出来。
　　初看唐流篇，以为这又只是些小言小情。女子嫁人作妾，失贞，家逢突变，父殪……直到她举刀为父报仇，惊住的不仅仅是堂上的当场者，其实还有在下这旁观的事外人。好，好，总算是个有骨风的人。于是兴致来了，耐心细看下去。
　　她为奴为婢，隐约显露出对齐王的情愫微动，就像一个稚嫩的错误。为什么要喜欢上那样一个对自己不留心的男人？就因为那美丽尊贵的表象？好在她终是窥见浮华后的黑色，留下一场让人不得不惊艳的舞，傲然退场……
　　以为故事将辗转反复于侯门深怨间，当那个阴谋露出小小一角时，也只当插花，岂料精彩的转折正是由此导火索引发的。
　　进入玲珑篇，仍是踏入陷阱，以为玲珑也不过是个小言小情的人物。那时欣赏唐流的心情正浓，便对中途登场的女侍卫毫不在心，全当插花配角。玲珑的戏份确实不重，至少没有重到掩盖唐流的分量。之后继续一惊一乍的看情节起伏。和唐流坎坷的情路、坎坷的身世、坎坷的遭遇相比，玲珑这一背景单纯的人真是全无可看性。更何况进入结局篇，精彩程度绝非前两篇足以比拟，一路贪看下去，各类人物都有出彩的看点，谁还会认真注意一个结局多半会被随便配对嫁人生子成家或为情节铺垫随便牺牲掉的小女子？
　　结果，在下算是猜中了一半，玲珑的下场是后者。可她的死却是整篇文章的升华，那样突兀的觉悟、那样突兀的离开、那样突兀的让在下想起《寂寞妖红》的第一段话：“血漫过衣裙湿染，她的血，别人的血，穿着这一身的妖红，她转过身来，看他，如同凡世，并没有任何的留恋。”
　　原来写的是玲珑，居然写的是玲珑！
　　唐流固然是个有本钱让人欣赏的外柔内刚的女子，玲珑却更是个有本钱让人震撼的外刚内柔的女子。
　　“那个叫玲珑的女子昨日夜里刺伤了少相，已被侍卫斩杀于齐王府中。”她走得那么快，不过一句话，便决定了她的结局，就连少相临死的着墨都比她多。可之后，直到最后，在下边看都边在想象她是如何死去的。
　　“阿流，对不起，我尽力了。”用那么决绝的姿态，掩饰的，想必是一颗已然万念成灰的心。她其实是脆弱的，可直到最后一刻仍不示弱。做着自己想做的事情，走着自己决定的路，相比之下，其他苟活下来的人，纵使荣耀富贵加身，仍是可怜不已。
　　于是，玲珑不再是配角，在下看来，唯她才是真正的主角。
　　太子也好，太后也罢，王爷也好，将军也罢，他们是生是死，孰是孰非，又有何重要了呢？
　　唏嘘尽去。还好，作者终是留下了平，留下了熏儿，留下唐流活着拥有全文中仅存的一份温暖与明亮。真真是待她不薄了。
　　至于身为局外人的在下，将继续沉浸在玲珑带来的震撼中，享受那个女子抹上的，寂寞妖红。

　　===《樱花红破》===

　　类型：穿越
　　作者：樱花红破

　　故事是从一对姐弟于古代借尸还魂开始的，原谅在下邪恶的目光，从始至终都在期待并怀疑这两人之间将存在不伦的情愫，一直看到弟弟的番外还死性不改的以为终于要探究一下弟弟深藏不露的禁忌暗恋了。啊呀呀呀，结果，结果……唉~不是这个世界太美好，原来是在下的思想太丑陋啊~
　　这篇文嘛，有些虎头蛇尾的嫌疑，不过，既然作者大人曾一度强调自己原本准备的结局已经被友人斥为“虎头蛇尾”了，那么我们就感谢作者好歹还续写了后面这么多，浪费了这么多伏笔，不然也不会留下这么多暧昧不清的谜要在下即便翻完了所有番外后仍咬牙切齿。

　　如果说虎头蛇尾是时下原创长篇的通病的话，那么众星捧月便是一则不成文的惯例了。这位女主角穿越后，毫无例外的开始了自己的后宫收集计划，好吧，就算结局天不如人愿的无法建造实质上的后宫，至少她曾经拥有过精神上的后宫（一干优秀男子有为青年们被她糟踏一通又弃置不顾，结局把他们忽略得那么彻底，真是天怒人怨呀）。当然，也要感谢女主角手下留情，只挑了几位王公侯爵来风花雪月，在下原本还估计她会顺便收几个自己培养的少年亲卫队成员呢（毕竟大家都是血气方刚，年华正好的时刻嘛~）。其实并不是在诋毁这位女主角，事实上她正是在下颇为欣赏的女强人类型，剔除她为爱伤神的那么几次小女人姿态不看，她不断剽窃名家诗词，她精心策划布局，她的表现仍是值得肯定的。相较于其余穿走之后风范全失的女强人们，《樱花红破》中的这位倒真没有给现代女强人们丢太多脸，后来甚至和她那位“青胜于蓝”的弟弟一起致力于开发香港呢，实在是伟大创举，崇高志向（鼓掌，鼓掌）。

　　如果说众星捧月是一则不成文的惯例的话，那么人称混乱就是日益泛滥的诟病了。第三人称利于使故事情节条理清晰，纵观全局；第一人称利于酝酿煽动感情，引人代入；至于第二人称通常启用于随笔散文，针对性太强。不难理解现在越来越多的小说作者选择第一人称，实践证明，用第一人称最容易写文（也最容易出视角方面的错误）。最怕出现的情况有二：一是全文启用无数个“我”，几乎站遍了每一个大小角色的视角，了解了每一个大小角色的立场，解剖了每一个大小角色的内心，其最终结果是读者精神错乱，怀疑自己有多重人格；二是第一人称写到途中又突然换成第三人称，虽然这种情况区别于“上帝视角”，作者要事情感情两手抓的初衷也是好的，可好端端一篇文的完整性便这么破坏了。《樱花红破》属于后者，看至中途，第三人称的突兀出现折损了作者的文笔，可惜了。若是把第三人称挑出来写番外，或者通篇以第三人称写完，相信这仍不失为一篇好文。
　　最后，以“如果”作结——

　　如果不去回忆结局，单看楔子就已让人心旷神怡，憧憬向往；如果忽略结局，那么这便是个极吸引人的故事。我醒来时梦中最后一个画面，是没心没肺的女主角把调戏过的众美男埋葬到十万八千里之外兀自黯然伤神，自顾自的嫁人生子，依靠在纯情老实男身上，感觉自己很幸福！
　　唉~不是我们不明白，而是这个世界变化太快~