《暖阳润玉生香》润生香

12、古画 古画鉴定

　　第十二章古画

　　次日清晨，玉珏穿着睡袍在厨房喝咖啡。看着趴在自己客厅沙发上的洪初心，有些后悔将隔壁的公寓给了她。
　　陆暖阳起床看见洪初心也是一惊，来到厨房用眼神询问。
　　“她昨晚要上安老师的床，被撵出来了。”
　　陆暖阳的杏眼都笑没了，小声问：“为什么？”
　　玉珏瞥了一眼洪初心，用嘴型回答：“不知道。”
　　玉珏给陆暖阳冲了杯温蜂蜜水，想了想，倒了杯咖啡拿给洪初心。
　　“你别给我整这要死不活的。”
　　“哎！”洪初心一声长叹。
　　“到底怎么回事儿？”玉珏坐到另一面沙发上。
　　“我昨天腰疼，欣姐姐说要节制，死活没让我进她卧室。”
　　玉珏嘴角飞起，赶紧用喝咖啡掩饰。
　　突然洪初心的手机震了一下。
　　她打开手机看了一眼，便腾地起身，放下咖啡就走了。
　　“干什么去？”
　　“欣姐姐找我呢。”
　　玉珏摇了摇头。
　　——
　　吃完早餐，在宝石的保护下，玉珏带陆暖阳回到老宅。玉瑗不在，但留下话，会回来一起吃晚饭。
　　玉珏带陆暖阳直接去了后院的二层小楼——玉珏的专业工作室。
　　陆暖阳倚在工作室的窗边，一边数着院中那株老银杏上的叶子，一边等着玉珏将画取回来。
　　数到第57片时，玉珏回来了，带着一只深褐色檀木箱。箱子样式古朴是个老物。在台子上轻轻掀开盖子——里面衬着考究的缎面里子，八个装卷轴的细长匣子安静地躺在里面。
　　陆暖阳走过来。玉珏拉上纱帘遮蔽强光，取来手套戴上，才将匣子一个个拿出来，摆好。又给陆暖阳戴上手套。见她长发碍事，顺手帮她扎好马尾。
　　陆暖阳看她笑着说：“你还挺专业。”
　　玉珏对着她笑道：“好歹我也是在牛津读过考古，在皇家艺术学院进修的艺术史，好不好。”
　　陆暖阳挑了挑眉：“失敬失敬。”
　　“还请陆教授多指教。”玉珏微微欠身“你教我，我照做。”
　　玉珏打开第一个匣子，缓缓展开。
　　一幅无款的《秋山行旅图》，竖轴，全景山水，绢本设色。
　　陆暖阳屏息俯身，指尖悬于画幅半寸之上，未敢触碰：“构图中轴偏侧，主峰留有天头透气，虚实节奏明显，三远法均衡，还有云气隔断的空间。”直起身看向玉珏“这种上留天、下留地、中景繁密的竖轴形制与明中期浙派后期的戴进，唐寅的风格很像。”
　　玉珏戴上眼镜看了看，“双经单纬——扁丝绢。”
　　陆暖阳转头对她点头笑了笑，读出落款：“嘉靖甲申秋七月既望。1524年农历七月十六。”
　　玉珏指尖摸到了一道几乎不可察觉的凸起。
　　不是绢。不是命纸。
　　“阿暖，你来看看这里。”
　　陆暖阳指尖轻轻覆上那道微凸，接着让玉珏将画翻转，命纸上也盖着一方良佩印，挨着那块凸起。她仔细观察，轻蹙双眉，想了想，让玉珏将其它画作一一拿出来看，发现只有这幅的背面钤着良佩印。
　　“透光台。”
　　画被平放上透光台。底灯打开的瞬间，绢丝纹理和墨色层次逐一浮现。画心部分一切正常。但在良佩印区域透光率比周围低了零点三个档位。
　　肉眼几乎无法分辨。
　　“夹层。”陆暖阳说。
　　“不是原装裱。”玉珏指向画轴的天地头，“裱褙纸是民国机制纸，纤维短，杂质多。这幅画在民国时期重新装过。”
　　陆暖阳俯身靠近透光台。那片低透光区域的边缘有一道极细的直线边界，规整得不像自然老化造成的密度差。她直起身，和玉珏对视了一眼。
　　“有人在那时候放了东西进去。”
　　X射线荧光光谱的检测结果比她们预想的更具体。那片区域不含矿物颜料信号，排除了夹藏画稿的可能。钙通道显示微弱的纤维结构，铅通道近乎空白——不是印刷品。低密度，有机质，厚度极薄。
　　“蝉翼油纸。”陆暖阳盯着屏幕，“清代工部营造处有记载，民国初年北平琉璃厂的装裱匠人手里还有少量存世，后来彻底绝迹。极薄的单向拉伸皮纸，单面上浆，透明度高于普通油纸一倍，柔韧到可以折叠成指甲盖大小而不留折痕，几乎不可能被摸出来。”
　　“把它取出来。”玉珏说。
　　陆暖阳教玉珏花了四十分钟准备工具。
　　竹启子两把，刃口磨到头发丝的厚度。
　　蒸馏水，羊毫笔，日本和纸，医用级钝头镊。
　　最后把画固定在无酸操作垫上，命纸朝上，冷光灯从侧下方四十五度斜照。
　　陆暖阳没有从夹层的位置直接动手。
　　那是最蠢的做法。
　　“民国装裱的命纸接缝在哪个位置。”玉珏问。
　　陆暖阳卸掉左臂上的护具，用竹启子的尖端极轻地点了一下画面左侧三寸处。那里是命纸两张纸的搭接处，民国裱匠为了省料留下的。纸纤维经过近百年，搭接处的浆糊已经脆化。
　　这是整张命纸最薄弱的入口。
　　陆暖阳拿起羊毫笔，蘸蒸馏水，笔尖在搭接缝上停留了将近一分钟。水分以毛细作用渗入浆糊层，一点一点。她的手纹丝不动。
　　玉珏在旁边看着，没有说话。她知道这个动作的难度——水量多一分则渗入画心，少一分则化不开浆糊。陆暖阳上半身几乎与工作台平行，手很稳，稳到可以在透光台上用羊毫笔尖拨开单根绢丝。
　　浆糊松动了。
　　陆暖阳换竹启子。刃口沿搭接缝切入，角度几乎与纸面平行。命纸被掀起一个不到两毫米的口子。她把竹启子放下，改用钝头镊，夹住命纸边缘，朝外侧缓慢施力。
　　不是撕。是分离。
　　纤维一根一根从浆糊层中剥离，发出极细微的声响，像雪落在纸上。
　　三厘米。五厘米。命纸被揭开了一道足够窄但足够长的开口，恰好覆盖那片低透光区域的边缘。陆暖阳停下来，额角有细密的汗珠。玉珏递过去一片无酸棉纸，她按了按手指，缓了一口气。
　　然后看到了。
　　命纸和绢底之间，隔着一层东西。
　　薄得几乎不存在。
　　陆暖阳将冷光灯角度压到更低。光线从侧面擦过那层材质表面，浮现出一片极淡的油润光泽。是蝉翼油纸。折叠成半个巴掌大小，夹在命纸与绢底之间近百年，纸质没有脆化，没有粘连。
　　真是好手艺。
　　陆暖阳用镊子夹住油纸的一角，沿命纸开口的方向缓慢抽出。动作慢到像在静止。玉珏屏住了呼吸——不是紧张，是怕呼出的气流扰动那层比蝉翼还薄的纸。
　　油纸完全取出的那一刻，陆暖阳把它平摊在预先备好的无酸托纸上。
　　陆暖阳坐回椅子，唇上褪了血色，左臂微微发颤。
　　两个人都没有说话。
　　玉珏帮她擦拭额头的汗，动作轻得像拂去花瓣上的露水。
　　“你快看看上面有什么？”陆暖阳的脸色苍白。
　　玉珏用镊子轻揉地展开油纸，大小有16开。上面绘着墨线。
　　线条精准，比例严格，绘制的是像是一幅地图。
　　玉珏瞳孔骤然收缩，“我见过。”
　　玉珏掏出手机拨出电话。
　　“姐，找到了。”
　　电话那头沉默两秒，传来一声极轻的叹息：“我现在马上过来。”
　　不久玉瑗推门而进，手里拿着一个锦盒。
　　玉瑗将盒盖掀开，打开层层的保护丝锦，里面是同样材质的折叠油纸，展开后也有16开大小。
　　两幅地图拼合的刹那，墨线接续如血脉贯通。
　　“终于找到第二张了。”玉瑗声音有些发颤。
　　陆暖阳起身查看两张油纸，不觉蹙起眉头。
　　“阿暖，有什么地方不对？”
　　“我们发现的这张为什么空白处这么多？”陆暖阳抬起头看向玉珏“有多光谱成像仪吗？”玉珏点头。
　　陆暖阳让玉珏把油纸放到多光谱成像仪下。
　　“452纳米。”陆暖阳准确报出波段。
　　玉珏照做。
　　油纸表面浮出一层极淡的青白色荧光。那些空白处开始显形。先是一个点，然后是一横，一撇，一捺。笔画逐笔浮现，像有人在纸上重新写了一遍。
　　是一段留言。
　　三人屏住呼吸。
　　“石灰水写字，本身不发光。”陆暖阳盯着屏幕，语速很慢，“但民国时期的油纸，上浆用的不是纯淀粉。琉璃厂的匠人会在浆料里加一点点明矾，增加纸张的挺度。明矾里的铝离子，和石灰水里的钙离子，在蓝光激发下会产生微弱的荧光。”
　　“你知道这个波段？”玉珏问。
　　“我的硕士论文——近现代不同工艺和颜料对古书画的影响。”
　　玉珏看着她，嘴角弯起，不由得握了一下她的手。
　　“民国时期有这种设备吗？”玉瑗提出了疑问。
　　“当然没有。其实受热也可以让字迹碳化显现，但是很容易对文物产生伤害，所以我更倾向于使用光谱成像仪。”
　　玉珏和玉瑗同时点头。
　　屏幕上，字迹已经完全显现。小楷，工整得近乎刻板，每一笔都压得很平，像是写的人刻意控制着不让情绪渗进笔锋。
　　玉珏把图像定住，放大至像素级，让字迹更清晰。
　　“吾夫自庚辰入山，见倭人于岭内筑垒，疑非常规工事。辗转探之，乃知倭人建秘营三处于深岭，互为犄角。更得潜伏名册一本，皆倭谍隐于市井者。此事体大，非独力可举。吾夫将名册另藏，将其址与敌营标在图中。未久，倭人以家人安危胁迫，逼吾夫再入岭中，自此渺无音讯。防寇觊觎，吾将图二分为四，藏于各处，以保万全。往后日再聚四图，寻夫归，破日寇，还我山河。
　　洋手记。
　　癸未四月。”
　　“庚辰——1940年民国29年。癸未——1943年民国三十二年。余良就是在1943年失踪的。”陆暖阳抬头看向玉珏。
　　“他不仅找到了古墓，还有日本人的秘密计划。快80年了，难道这个计划还在？可能吗？”玉珏也看向她。
　　“为什么不可能？他们处心积虑地杀死小珏的爸妈，这次又差点杀死陆教授，说明这个计划还存在，对他们来说依然重要。”玉瑗一字一句说得郑重。
　　“得赶紧找到地图和名册。”玉珏握紧了拳。
　　三人陷入沉思，突然三人异口同声地说道：“林美。”