《存档》伟大大面包

49、剧情和人物的平衡 写作角度反

　　这两天看了一个帖子，说有一种写法叫人物流。

　　以及之前把小皇子3丢给ai分析，它经常把剧情排到最后。于是反思了一下，什么叫剧情。

　　按照ai的说法，和一些接触到的普遍观点，首先是铺垫。我们知道谁会来，并且能对这个人会在剧情中占多大比重、对大决战有多少影响有一个预估。

　　譬如3中，宗主的出现和她最后的贡献就是很突兀的。

　　反思一下为什么会写成这样，初衷是不让男主参与这件事，但是作为重要势力的万剑宗不能缺席，所以只能安排宗主来。

　　铺垫的话，如果从东鹊视角写应该是有的。因为那时候东鹊刚把百里绥安赶走，所以会来一个其他人也是意料之外，情理之中，问题是这是以如胤视角展开的，那就会显得很突兀了。

　　至于为什么宗主占比那么大，因为等级要匹配，老祖活了千年，东鹊青灼玉如胤都才十几二十岁，怎么可能打过，所以必须依靠外援。

　　有人问，那你boss不能简单一点吗？简单一点的话东鹊就不会死了。所以说到底还是为双失忆的剧情服务。

　　之后需要考虑一下怎么把剧情功能和阅读体验结合起来了。

　　还有一件事。ai说如胤当掌门太容易了，没什么苦难，我感觉这也是设定和阅读体验打架的部分。

　　设定就是，他有天赋，人也狠，也有内驱力，那很快就能当上掌门。还有一个就是剧情需要，如果他只是个普通弟子，根本没法插手大决战。

　　至于侧重点，由于写作的时候更多注重对人物的塑造或者说探索，所以像“如何当上掌门”这样的事，无论当上或者不当上，对他和其他角色的人物关系都没有影响，所以直接略过了。

　　但其实细想的话，对他本人的性格也是有影响的，譬如从原来的毫不在意到努力向上爬，会遇到什么，抛弃什么、留下什么，背叛过去的自己，或找到真实的自我。

　　只是说无论遇到什么都不影响这件事的结果，他的目的，即“当上掌门”。无论他遇到如何困难、如何自我怀疑，这个位置永远必定绝对是他的。

　　这是一个对人物塑造有影响，但对人物关系没影响的剧情。

　　我感觉我现在的问题就是，过多侧重于对人物关系的刻画，而忽略了人物本身的完整性。也就是说，如果抛弃他的社交关系，他本人还留下什么？这是必须要有的。

　　包括对新角色琴的设计，也是有点因为剧情功能需要而忽略了人本身的转变在。

　　她离家出走，成为永夜城城主，又回来拜师，隐姓埋名，接任长老，对外又是小家碧玉非常柔气的藏经阁阁主，这其中其实有太多东西可以写，但都被当成设定一笔带过了。

　　不难想象，如果她是主角的话，写出来绝对是一本超nb超爽的扮猪吃老虎逆袭打脸文，还包含了巨大的野心，也就是三界之主的计划，还包含了巨大的精神领悟，也就是从“我要获得他”转向“我就是自己想要”。

　　其实反派组写出来都挺爽的。不管是琴还是如胤，包括青灼玉视角写权谋和牺牲，都是爽得一批。

　　正派的话，首先是从小就没受过打压，一直处在一个温和有爱的环境里，所以就算未来走到了很高的位置，也不会有那种“逆袭”或者“打脸”的爽感，它的意料之中就好像皇帝最宠爱又最有能力最受众人拥护的儿子当了下一任皇帝并且认真治国理政让全社会都欣欣向荣一样令人读完后味同嚼蜡。

　　人们并不想看成功者的故事。所以能够当主角的，或多或少都有一点“失败者”的旗号。

　　对青灼玉而言，失败在情，对姬如胤而言，失败在人，对琴而言，失败在对自我欲望的否决。

　　哪怕是老祖，也是有失败的，失败在物。他死太早了，天赋还没完全挖掘就死了。

　　但主角团呢，你能说一个与暗恋对象成功互通了心意并顺利在一起的角色有哪里失败吗？

　　你能说一个经受了众人保护虽然最后牺牲了自己生命但确实把反派爆了也保护了其他人的角色有哪里失败吗？

　　主角两个完全就是成功者的叙事。这直接导致了这本书最大的看点，也就是主角身上的故事，被消磨了。

　　除此以外，由于叙事的侧重，更关注角色的功能性和标签，以及角色在关系中的作用，而忽视了角色如何达到这个位置、在过程中经历了什么，这样一段“角色无关羁绊者，只靠自己本人的欲望和努力获得了自己想要的东西”的绝佳叙事，只能说这部作品因为作者本人的欲望砍掉了太多东西，而这些又恰好是能引起读者追读的必然因素。

　　在这样的情况下，追读率低也是必然的了。

　　所以如果要做出改变，必须有两个方向性的调整。

　　一，给主角增加失败者标签。二，给叙事增加无关他人只关乎叙事重心一人的，追逐欲望并成功的段落。

　　东鹊的失败比较好找，毕竟她一直想救人，但她自己就是踩着他人的尸体而诞生的人。

　　被往生镜影响的人，到最后会化为好与坏两种。一种是死了想着终于可以回去与家人相认了，或者走马灯看到了过去的美好，或者被杀的人那个瞬间没意识到即将发生什么，还在很快乐地沉浸于当下，这些就是好的一面，积极的一面，另外一面就是恨恨恨，恨被杀了，恨死得痛苦，恨不能活更久。

　　好的向上浮，坏的向下沉。坏的当了老祖的养料，好的孕育出了东鹊这样的意识。

　　所以东鹊才总有一种非人的坚定，一定要去救人，无论如何都很积极，因为塑造她的东西就是纯粹的光明。

　　而她的失败也恰好在，她本身诞生的原因就否认了她存在的全部意义。

　　她想要救人？但就是因为害死了无数的人她才能够出生。

　　她想要成为人，想要脱胎出器物，但她凭什么能抛弃她身上的罪孽，一个人幸福地开启新的人生呢？

　　所以她必然是会被噩梦纠缠，产生自我怀疑的。

　　包括老祖也一直致力于让她重新变成物，毕竟镜子变成人可就不是镜子了。

　　所以她失败在“本我”。

　　但这还不够。她必须要有身份，人物就是身份和标签堆出来的特殊性。差的作者只会堆身份，好的作者除了身份还能把人物写得像确实是拥有那个身份的人。

　　我觉得应该是赤家线结束以后，赤朔失踪了或者怎么，她接任峰主。人比较年轻就不喊长老了。

　　这是她的表面身份。暗地里的身份就是某调查队的队长，所以后续才会带队进永夜城。

　　应该有专门一支小队给她。去永夜城的目的就是看小红为什么衰弱得极其异常，毕竟镇山神兽是和万剑宗命运强相关的。

　　所以逆袭点在于，从一个所有人都怀疑她身份的早该死了的平民，到能够独立带队完成重要任务，甚至在万剑宗整体决策中占有一席之地的峰主。

　　那么叙事的侧重点是，她如何在一个又一个的案件调查中起到不可或缺的中流砥柱作用，最后得到很多人的认可，并且在赤家案件中几乎是一己之力扭转了全局，最后使她接任峰主成为自然而然的事。

　　“能力的证明”和“能力的提升”，提升后又在新事件中证明，这就是爽文。

　　百里绥安也是一样的。先总结出他的失败点。

　　我觉得他的失败点是逃避和软弱。说真的我觉得如果是他死了，东鹊绝对不会因为不敢面对这个事实，或者受不了对自己缺席的愧疚和指责而选择删除记忆的。

　　他其实是带有一种弱者的卑劣的，习惯性用精神胜利法和逃避去解决问题，而没有特别强的执行力，这也是为什么到后期他整个人起到的更多是“□□”的作用，而非革新。

　　东鹊的革命欲望在于让世界变得更好，青灼玉的革命欲望在于自己承担一切而让东鹊什么都不知道，如胤的革命欲望在于能够算尽所有未来而自己走出另一条路，是对命运的反抗和嘲弄，琴的革命欲望在于当三界主宰，老祖的革命欲望在于要创造更多东西，让所有人都无法望其项背，宗主的革命欲望在于打破千年来几乎没人能成功飞升的桎梏，成功顺利退休领养老金。

　　我觉得景行身上也是有秘密在的。盛言就比较单纯喜欢上班。苏阶淳云戏份太少了不提，他俩名字太普通了没有写作欲望。

　　有一个帖子分享了一个观点，叫人物流作者更看重人物内核而忽视读者评价，剧情流作者更看重数据和技巧从而会去研究体系。

　　但在刚才的分析中我们可以发现，人物流创作是事关这个人和他人的关系，最初的位置和最终的位置，推动角色最初出发的欲望的。

　　而剧情流创作，就是基于这个人已经打算出发，有足够强大的内驱力，和足够清晰的目标，知道自己一定会到哪个位置，而诞生的关于“实现目标”过程中的剧情记录。

　　所以这两者并不矛盾，作者完全可以一边掌握着人物最深的动机，一边根据读者喜好和评价去改变她如何获得奖励。

　　没有读者怎么办。

　　…………

　　（*受击音效）

　　【这是一个分割符】

　　但其实说真的，我感觉写文还是受感情影响大一点。写鹊安我会感觉是老朋友，大家都很熟悉了，有时候打开文见到他们写的时候都很开心。

　　但是琴，虽然说设定很丰富吧，但我个人对这类角色并没有什么感情，或者说就是吃不太来御姐类型的角色，导致写的时候都没有热情，一看最新章是有关这个角色的，就没有往下续写的欲望了。

　　在以前写主角团的时候，我会不理解为什么说作者不爱笔下的角色，但等到真正功能性角色出现了之后我才发现，他们不爱但是能写下去真的很厉害。

　　甚至说苏阶和淳云我都对他们更熟悉，有一种可以开玩笑地拿镜头怼着他们看他们日常生活的感觉。

　　但琴这个角色的诞生可以说很彻底地颠覆了过去所有的写作思路。

　　而且她是那种构思着构思着让人觉得很没意思的角色。哪怕加了很多反差很多身份依然爱不起来。

　　甚至说邪恶老祖和邪恶老奶都比她立体一点。

　　邪恶老祖天天搁那“噢！镜子！我的镜子！”其实也挺萌的。

　　其实这本书最喜欢的还是鹊安的萌萌小互动，其次是三人组奇奇怪怪的化学反应，之后再是一直想退休的宗主和一直想上班的盛言，吃吃睡睡的小红，和喜欢张牙舞抓但实际上很容易破防的小皇子。

　　其实笑师姐我也挺喜欢的，虽然没有天赋但很努力很善良很积极的一个人。

　　甚至李锦我也很喜欢，我懂了，对主角好的我就喜欢，对主角不好的我就讨厌，对主角无感的我也无感。

　　琴是目前设定的角色里唯一出于主观恶意把小鹊搞得一身伤的。

　　其他人譬如岑容，虽然讨厌但是也还好，他根本不了解小鹊，针对她主要是出于爱慕虚荣和嫉妒，以及对自己失权的担忧。

　　包括后期矿洞反派光头，也是出于阵营对立。前期的柊引也是有自己的目的。

　　只有琴是真正了解了她之后依然下狠手要她死的。

　　而且也不是出于什么可以原谅的目的，单纯就是这个人死了之后自己计划更好推进。

　　她的观点是，这个人没有用，那就处理掉。

　　甚至由于她一开始展露的温和外貌小鹊还是比较信任她。

　　虽然我一直不想写主角信任反派，因为我觉得谁想害人看起来是很简单的，怎么会分不出来呢？但是琴这样习惯了披着人皮的人我是真的觉得她能做到那种所有人都无法识别的“好”。

　　又或者说，如果她这样的人出现在现实里，我不会想和这种人当朋友。阴郁而有锋芒，想得很多但又不说，没有任何在意的事，无论你起到一个什么作用，只要碍了她的主线就会被神不知鬼不觉地清理。这样的人是绝对不能靠近的，越没底线、越缺少在意的东西的人越危险。

　　因为我觉得，人活在这个世上还是有放不下的东西的吧，还是会因为各种人事物留着，像她这样不择手段的人，完全就是忽视轻蔑了所有人。

　　哪怕是老祖这样的大反派活着，都稍微有那么一点为人的执着和笨拙，但是琴就是理智清晰到太通透了，导致她做出任何非人的行为都是她已知并且主动做的。

　　而且我感觉这和心狠手辣与否其实没关系。老祖也很狠，如胤也狠，青灼玉更狠，但都跟琴不一样。

　　后三者的狠是有目的的，是为了自己热爱的事物，追逐的信仰和在意的人而努力的。但是琴呢，她完全没有，说到底“暗恋”就是一个借口，她理解不了人的情感，身上也没有人的部分。她就像先天出生就少了一组基因，无法共情、无法理解、没有喜爱的和令她动容的东西，也不会对任何事物有仁慈的手段。

　　对于这样的人，我觉得下意识的恶寒是很正常的。人对人感到亲近的前提是对方是人。

　　唯一的好处就是这样的反派不会有立场问题。老祖活得太短智商太低我都在想要不要之后让他被青灼玉感化刷成友方阵营了。

　　我觉得琴身上是没有人感的，这和剧情设定或者功能型设定无关，姬如胤也是作为“青灼玉的朋友”而诞生的，就像青灼玉是作为“收养了东鹊的人”而诞生，百里绥安是作为“被东鹊保护过的人”而诞生，所以我觉得对琴的功能性定位不是导致她没有人性的原因。

　　而是写完这些剧情之后发现她就是这样的人，她但凡哪里有点感情有点人性，她就会很脆弱，或者说，没有存在的必要了。

　　只有一个毫无人性的人才做得出这些事，否则这些计划前后几百年，死了数百万人，她一点动容都没有吗，哪怕她的“暗恋”是真实的，盛言都会为了那些无辜的人而悼念，她不会愧疚吗，不会流泪吗？

　　你说她是否足够立体，我觉得是的，并不是因为我没给她设置小细节的原因。她喜欢换各种脸去追人，喜欢写各种不同的情书，看到盛言家里一贫如洗空空落落还会试着做点饭，这些细节都能看出她还是有性格的人。

　　我觉得最恐怖的点在于她做这些事都是出于对人的模拟。人应该是什么样的？她学习一下，并且把盛言的反应当作测试。

　　为什么是男女之情？因为太多小说歌颂爱情而非友情，她把这个当成判断是否是人的标准。

　　她从来没懂过爱，也永远学不会爱。

　　她学着人的样子，但终究不是人。东鹊不是人，但她是全书最像人的人。

　　我不行了看到一个评论感觉老祖是那种活了很久还很单纯，一天到晚吃一堑吃一堑吃一堑吃一堑的人，每天就想着镜子，噢！镜子！我的镜子！呜呜呜镜子……

　　小鹊则是那种温良到不管遇到什么问题你跟紧她就绝对不会出事的那种。此处cue一下矿洞篇的小五小六和小哑巴，虽然名字很普通，但既然小鹊记住你们了你们就会活下去的！

　　怎么不能算一种继承……继承了老祖的呆萌和笨吗。竟要些没人要的东西！

　　老祖就是一直吃吃睡睡，你说他真多少聪明吧也没有，就是炼器有天赋，某个方面很天才导致和人的交流很少，又吃了很多魂导致很强大，没人搞得死他，所以最后还要宗主跟如胤一起请天劫才劈得死他，当然也没死绝，不过此人到底是怎么有胆量盯上青灼玉的，你知道你附身他会被吞得一干二净吗？！

　　好的青灼玉从不让人失望。果然老祖最后被爱感化了吧！

　　真是从头到尾都稚嫩得有些可怕的一人。

　　老祖你确定你在扮猪吃饲料吗。我怎么有点不敢相信呢？

　　我不行了……你去和扮猪吃老虎的琴姐交流一下吧……

　　虽然琴的很多行为我不认可，但不得不说她的执行力是一流的，想要什么就得到，而且确实装得很好。但不得不说琴真的很伪人。

　　外星人你混进这本书究竟有什么目的……

　　小鹊真的受伤的话我不介意机械降神拿吊机把人吊走！走吧小鹊咱不在这吃苦。

　　但是我还是得说，真的第一次创造出来一个角色毫无感情……

　　感觉就是冷眼旁观地在写她的所作所为，对她的行为不会有任何触动，不管她的内心是坚定脆弱受伤还是冷静，一点感觉都没有。

　　一个毫无感受的角色真的要加在剧情里吗。写出来一定会很难看吧。

　　感觉纯粹是为了责任在写……

　　她的结局是什么呢，我觉得以她的人生，其实也算是走过了很辉煌的一条路吧，最后战力上被压制，精神上选择放弃，两者缺一不可。

　　其实从这个角度看她又是很可怜的一个人。

　　追逐了那么多，发现原来从一开始自己就没有“人”的基因，无法感觉到快乐和痛苦。她活这一辈子只是出于生存和物竞天择、优胜劣汰的生物本能而已。

　　最多也不过是学着人选了一个“为了所爱之人活下去”的理由。但到头来，她其实对这人间没有一点留恋。好像她就是来了，走了，什么也没留下。

　　或许她是自由的，又或者不自由。可能她一直在被社会人的标准所约束，或许永夜城的那几年她真正脱离了人类社会之后才算自由。那她最后为什么要回去呢？因为她还是想试着“成为人”。

　　她从来没有开心快乐难过的感受，人们讨论的喜怒哀乐她都感受不到，但从别人的言语里她觉得这是一个很好的东西，所以她想试试。

　　可是又有谁能忍受她呢？她只能继续回去折磨过去的人。

　　你说她跟小鹊待在一起的时候开不开心呢，好吧，她可能只会觉得这个人很蠢。

　　…………不可以骂她！

　　总之她就是带有一种过人的早慧，因为太过聪明而显得与人格格不入，只是跟老祖不一样的是，老祖的执念显得天真，她的愿望显得宽泛。

　　毕竟什么是人呢？

　　这哪有什么标准答案。

　　所以她应该生为非人，死为想要成为人。因为她发现好像自己死了之后别人会更幸福。好多人都在声讨她，要她为带走了他们所爱之人的性命而偿命。所以她这辈子做得最“人”的行为就是选择结束了自己的生命。

　　她这一生轰轰烈烈，又浅胜清风。

　　其实我开始想琴可不可以是无性别，只是永夜城回去之后坚定了以后要做什么，因为盛言是男的她才分化成女的。

　　…………

　　好雷霆！仙侠不要搞abo好吗！琴姐完全是绝世alpha。

　　我现在懂了为什么写她的时候没感觉了，因为她就是一个非人，伪人，人造人，ai，所以我写什么角色就什么情绪，她没感情我也没感情。所以写小鹊的时候情绪最为浓烈，因为她的人设就是萌萌的很有感情的那种。如果现实里遇到小鹊我真的会想办法拿颗糖把人钓回家……

　　卧槽雌雄莫辨妹妹头眼下痣鼻梁疤山峰眉，压眼皮红眼尾低眼头亮红色高光，上挑眼尾长睫毛，黑发红眼，伪装期黑瞳，全盛期白瞳，上红下黑的虹膜，开技能的时候黑色部分会出现红色鬼影。还有红色的卧蚕，很长的下睫毛，上睫毛长且下垂，尾端两簇浓密的睫毛上挑。虹膜外圈是上黑下红，代表了永夜城的上昼下夜，夜晚时黑天红山，百鬼夜行，白昼时红天黑山，遍地乱石。身形高挑，身材匀称，雌雄莫辨。boss期还有三条红绳串着貔貅的项圈，上是天禄下是辟邪，中间是纯银的长珠子。身上叮叮当当挂着一堆小编钟，宫商角徽羽，武器是三弦琴，腰间拿骨片做了束腰的卡扣，上面可以放花，一般都是藏红花。黑色长靴到膝盖以下，顶端绕着缠枝纹。宽松的粗布麻衣，白色的，领口略大，垂感很好，束在黑色皮革腰封内，两条黑色的束带穿腰而过，宽松的裤子扎在靴子里，手上还悬浮着宽松的珠链。头上斜挂着椭圆型的金片串儿，末尾吊着一块黑色的玉佩，下面挂着一道红色的流苏。脖子上还松松垮垮地挂着一根黑色的布条，斜在右边打了个蝴蝶结，垂下来两缕。就是这根绳结的左边隔几指挂一颗小小的青铜编钟。剩下的编钟挂在腰带下方，几缕红绳搭在素白的下衣摆上，衣摆边缘呈波纹状。

　　由此可见这个作者真的很喜欢黑红配色。虽然还是有点不一样。

　　百里绥安是浅灰色的，小红是白红色，如胤是白黑为主，辅以红色，琴是黑红为主，白占30%，主要是上衣。

　　我去这太美味了……

　　伪装期整个人看起来温温柔柔的，是成女体型但是脸很少女，全盛期就是脸也很成女甚至有些男相，胸和胯不明显，腰很细，直角肩显得锁骨很突出，肩头骨头也很明显，腿长而匀称，整个人就是很长条的，衣服也比较修身，性别特征很少，不过应该还是女性，或者说由于普通人类的身体承载不了那种力量，现在是已经重塑过的身体，所以真的可以说是雌雄同体或者无性别了，我感觉应该是后者更贴近，就是一种完全的ai智能体感，已经完全不是人了。

　　而且区别于其他角色，她的特点就是什么羁绊都没有。就算是盛言碍了她的一统三界计划也会被锁进地牢。

　　感觉姐内心同时住着一个脆弱敏感小姑娘和一个冷漠无情超智ai。

　　以及她很像那种会为了保持形象预防身份暴露从而任由小鹊给她扎小辫的人。左边一个冲天辫右边一个丸子头。

　　？真没事吗。

　　小鹊你现在最需要做的是在boss亮血条之前别惹她……松手啊！