《反觑自身[石纪元 烟叉]》Xavier26

29、扭曲了制图学的历史12 不可绘制之

　　不可绘制之物最终被绘制出来，扭曲了制图学的历史12

　　第二周，DAY8～11，任务：绘制矿产资源地图。
　　“哎，斯坦，这三天要做的事情有两个。一是前往连绵山地、就是森林和河流的地方，我们的目标是找深脉，黑色角状石英伴生，它可能是铜矿。二是前往干热多沙地形，找到零星分布的金或宝石。”
　　斯坦利：“好。”

　　绘制矿脉的流程无论哪种地形，起手式都是一样的。一辨矿定性、二岩层缝隙校正方向、三架仪器读角度、四拉绳定长度、五纸本记录、六回营绘制成图。
　　它们的差别只在于要用直线走向、放射状交会点，还是分散定位点——这部分的选择，取决于找到的是深脉、展脉还是聚积脉。

　　profunda(深脉)是从地表垂直深入地下的类型，走向相对单纯。
　　因此赛诺在连绵山地的绘图策略调整上，是在办认完矿脉之后，第二步依然选用岩层缝隙倾斜方向，解决掉罗盘的方向歧异，好以判断是东向西还是西向东，接着沿着确定的走向，让斯坦利拉一条直线绳索或测量杆，一路测到矿脉因地形阻挡转弯为止。
　　而这种深脉的成图样貌，会长得像一条相对笔直、偶有转折点的线性走向图，十分接近一条线的画法。

　　至于赛诺在零星分布的口袋状，而非延续矿脉的绘图策略调整上，首先思考的是因为不是连续的一条脉，所以测绘重点会变成逐点定位，也就是说，每发现一个零星矿点，就用罗盘定出该点相对于前一个矿点的方位与距离，再用绳索把各点连接纪录，而不是假设它们必然沿同一条走向排列。
　　这种非连续矿脉的的成图样貌，就会呈现类似现代地图上标示多个独立地标的做法，而非单一连续的脉线。

　　“话说回来，Georgius Agricola明明如此痛恨炼金术师，骂他们嬉变金属本质，他本人却相信许多神话故事。比如说像是Ramelus那匹马与戈斯拉尔铅矿的传说，某位不知名的贵族把他的马，名叫Ramelu拴在山上一棵树的枝干上，这匹马用钉了铁蹄的脚不断刨地，竟意外刨出一条隐藏的铅矿脉——就像希腊神话里飞马佩加索斯用蹄击石开出灵泉一样。也因此，这座山后来被命名为拉梅尔斯山Rammelsberg，以纪念那匹马。Georgius Agricola还特别补充，既然矿脉被大自然以各种意外方式揭露的例子那么多，一匹马刨出矿脉这种事，其实没什么好怀疑的。”

　　“又比如说，Georgius Agricola列出矿坑被放弃开采的七大原因，其中第五项竟然是凶猛嗜杀的恶魔，若无法驱逐，无人能幸免——将其并列于缺水、有毒气体、坍塌、战争等实际原因。Georgius Agricola还详细描述一种地精，德语称为cobalos，体型约两呎高，穿着矿工围裙，举止像老矿工，牠们会在坑道里假装挖矿、假装把矿石装进桶子里，其实什么也没做。地精通常不会伤害矿工，除非被嘲笑或咒骂才会丢石头报复，很有趣不是吗？”

　　“哎，毕竟我们绘制矿脉地图的部分即将完成，第二周的后三天我另有其他计划安排。但你应该感受得出来，我其实一直非常欣赏匠人精神或是手艺人。”
　　“Georgius Agricola在讨论玻璃冶炼时，引用罗马学者普林尼记载的一则经典传说。相传有一艘载满硝石、类似天然苏打玩意儿的商船，停靠在某处海岸。商人们准备在沙滩上生火煮饭，却找不到石头可以架锅，于是就地取用船上的硝石块来垫锅——结果硝石在高温下与海边的沙子熔合在一起，竟流出一种前所未见的透明液体，这就是玻璃诞生的由来！”

　　“嗯嗯，谈到玻璃工坊完整玻璃的制作流程，他们的三座炉子如何分工合作。第一炉，形状像烤炉，上层腔室约六呎长、四呎宽、二呎高，用猛烈的干木柴火把配好的原料熔成玻璃原液。如果杂质没清干净，就取出冷却、敲碎，再放进罐子里回炉重熔。”
　　“第二炉，圆形，直径十呎、高八呎，外围还特地做了五道拱形结构加固墙体，分上下两层，墙上开了八扇窗口大小的孔，方便把大肚罐，就是装玻璃原料的陶罐放进去加热。第三炉，长方形，八呎长六呎宽，专门用来让刚吹制好的玻璃器皿缓慢降温冷却——如果冷却太快，玻璃器皿会直接爆裂，所以降温速度是门学问。”

　　“有些工坊只用两座炉子省成本，做法是晚上先把原料放进罐子，靠夜间余温慢慢熔化，白天再取出加工，甚至安排两个学徒轮流日夜添柴顾火。而回炉重熔的次数越多，玻璃就越纯净透明、气泡与杂点越少——只熔一夜的玻璃，品质比不上熔一天一夜的；而熔一天一夜的，又比不上连续熔两天两夜的——换句话说，玻璃的品质不只看原料，更看火候与时间的投入。”

　　“吹制工序——玻璃师傅的真功夫。实际吹制时，师傅用一支三呎长的吹管，可能是黄铜、青铜或铁制伸进罐子里，像蘸糖浆一样卷起一团黏稠的玻璃膏，先在一块大理石板上滚压塑形，再吹气让它像气球一样膨胀——吹气时师傅会刻意把吹管从嘴边移开换气，避免把炉火的热气吸进嘴里。接着，把玻璃绕头旋转甩长，或放进中空的铜模里边转边吹边压塑出杯子、器皿或任何想要的形状，最后用大理石板压平底部，用剪刀修整杯口,视需要加上把手、底座,喜欢的话还可以镀金、上色。这些都做好之后，立刻放进陶制容器里，送进第三炉缓慢降温。”

　　“这明明很有意思，怎么几乎没有以玻璃师傅为主角的作品呢？在Georgius Agricola的真实经历中，他曾在威尼斯待过整整两年，亲眼见识过这些精美绝伦的玻璃作品，尤其是Feast of the Ascension(耶稣升天节)的庆典期间，Morano，也就是现在威尼斯著名的玻璃工艺圣地Murano，会摆摊展售这些作品哦。”