书评 - 晋江文学城

20世纪30年代的大上海，犹如一座隔世离空的缥渺孤岛，承载着如斯的幻想与幻灭，是时间与空间亿万次纠结不经意开出的一朵无法重复的绝美暗花，逝去后再不会回来。那些月下花间的山盟海誓，那些灯红酒绿的软玉温香，那些背叛与忠诚，升华与堕落，都随着这座仙山琼阁般的孤岛升起又消逝，成全了一段梦也似的纸醉金迷的传说。
小说《纸醉金迷》就是这样一个时代酝酿的一个梦，梦发了酵，有着酒一样的苦涩与甘醇。作者兰若寺的幽灵用一种婉约清丽的笔调，铺展开一卷绵延千里的长篇。从繁华绮丽的十里洋场到淳朴清新的海上小岛，从庭院深深的豪门宅府到风尘落落的妓院青楼，有缠绵的儿女之情，有真挚的骨肉之爱，更有波诡云谲的民族利益和勾心斗角的家族恩怨，精致中蕴含大气，细腻里不失刚毅。
小说开篇以诗词写起，暗含着文中主要人物的性格和命运，颇类于《红楼梦》中的十二钗判词，更使得人物的遭际和故事的发展平添一股宿命的味道。金庸先生谈他的小说时也讲过，他一旦决定人物的性格，便再也无法决定他们的命运，依我所见，这种“性格决定命运”的悲剧意识，在《纸》文中贯彻得不可谓不淋漓尽致，下文仅从云范纪庄“四角”发端，浅淡一二。
《纸》文中，让作者倾注最大心血与最多笔墨的人物就是女主角范丝娆，于是她也成为全篇角色中形象最为饱满立体的一个。丝娆出身富贵之家，知书达礼，待人接物进退有度，“纪家家大，规矩也多”，光是一顿早餐就吃得眼花缭乱，若不是“自小熏陶”、见过世面的人，很难不出洋相。家道中落又使得她早早知晓世态炎凉和人情冷暖，因此她的身上没有通常的富家千金那种幼稚单纯或者傲慢自我。她嫁入纪家，是出于为弟弟前途考量的无奈之举，虽是心不甘情不愿，却也能顾全大局，不以自己为中心任性妄为。总之，论人品、论才气，丝娆绝对当得起“贤淑”二字，但她又绝对不同于旧时委曲求全的弱女子，她有着自己的自尊和骄傲，当得知丈夫沧阑另有所爱的时候，她冲口而出要给他自由；当她被人设计诬陷，要被逐出纪家，孑然一身的她没有流露丝毫恳求与乞怜；在离开纪家以后，曾经身为人妇的丝娆毅然与云少相爱，不为世俗观念所束绊，这些都充分地表明，她的身上已经有了新时代女性的许多觉桁醒。外柔内刚，是对丝娆最妥贴的概括。
楔子作者对丝娆的判词是“心魔成囚”。丝娆与“情敌”秀君不同，虽然同样的仁爱善良，但她既然不甘作任人宰割的羔羊，也就不是宽容一切的圣母。小说里有一个细节，在全篇第二十八、二十九回，丝娆、沧阑与秀君三人在海岛相聚，“把盏临风，酒酣须开怀”，丝娆兴之所致，对酒吟诗，与沧阑的默契展露无疑，却令得秀君自惭形秽。沧阑将此情形说与丝娆，这里的丝娆的内心有一段自我剖白：“丝娆心中歉然，昨晚她提议吟诗，虽是一时高兴所致，但现在细细一想，只怕那时她是有意为难秀君，存心让她在众人面前出丑。”读到这里，不禁叹为点睛之笔，试想一个贤良而多才的妻子，用百般温存和善解人意在夫君心里得到了一席之地，到头来终敌不过某个女子不费吹灰尘之力轻易抹杀，她大度成全的外表下，内心其实压抑着怎样酸楚与不平？潜意识里，想用自己的长处去比比秀君的短处，为自己求得一丝卑微的平衡，是多么自然而然的心理流露？
作者没有把丝娆塑造成一个完人，而是让她如此真实自然地存在，人物的层次感呼之欲出。而那个决定了丝娆命运的“心之枷锁”同样来自她性格中那一点点不完美的瑕疵，作者从未在小说中明文点出来，但丝娆的“内刚”中那一点点偏执，却决定了她要与幸福一次次擦肩而过。照理说，秀君死后，丝娆若能与沧阑破镜重圆，也算是一段珠联璧合的完满，然而得知纪范联姻真相的丝娆，决计不肯原谅任何一个与纪家有关的人，哪怕是那位与孩童一般无辜无邪的三少爷；在与云少的交往中，丝娆始终顾虑重重，即便最后一切终于真相大白，她竟也不肯放下那份偏执，对对方是一种残酷，于她自己又何尝不是？
纪家三少沧阑与丝娆相比，气质上最大的反差也在于丝娆的成熟柔韧与沧阑孩子气的软弱。他几乎毫无所谓门第尊卑的观念，即使年岁增长，经历异国求学闯荡，也不曾变得虚荣世故，终不渝于那段青梅竹马的情愫。小说第五回，沧阑向丝娆说起秀君不识字，又叹道：她哪里知道，识字不识字，一点都不重要。可见在他眼里，爱就是爱，与身世、地位甚至才学见识都无关。作者私下评价沧阑，说他有一颗“赤子之心”，这四字评语可敌万言：沧阑就是大地上刚刚降生的一个赤裸的婴孩，干净本真，不曾被世俗污秽、也不知道遮掩矫饰。
也正因为像孩子一样善良天真，对强势的母亲，他也有孩子一样的顺从和轻信。当初远赴欧陆留学，是为了母亲成全他与秀君；但这一走却使得秀君直接暴露在霸道母亲的威胁之下，几乎丧命；他被迫接受与丝娆的婚姻，是又一次对母亲权威的妥协，希望能够换得与秀君退而求其次的厮守，却又造成对丝娆的伤害。如文中所说，“上天何其眷顾于他，安排两个如此美好的女子在他身边，上天又何其残忍，两个女子，他注定要辜负其中一个”，在丝娆和秀君之间，他不愿意辜负任何一个；在母亲和爱人之间，他也不忍违拗任何一方，然而这样的结果，却是让所有人都为他所伤。
如果说沧阑的软弱源于他孩童般在的善良，那么沧阑的坚强也源于他孩子般的纯真，或者，我们可以说，沧阑最后一定会因为他的纯真而变得坚强。因为沧阑对家庭的妥协来自于他赤子般的孝顺，与那些贪图安逸而容忍丑恶的怯懦公子哥有着本质的不同，终有一天，当他看清楚这个家族的黑暗和不堪，他必将与之决裂，也必将与自己的软弱和妥协永别，那时的沧阑，才算真正长大成为一个男子汉。
不单沧阑，与丝娆有关的另一位男主角云熙扬也是个孩子气的典型，一开始给人印象深刻的，就是他那捉摸不定喜怒无常的性格，不仅让和他相交不深的丝娆一头雾水，同样常常让读者不明就里。他的冷漠，只不过是用以掩饰内心不泯热情的幼稚方式。就连他对丝娆的深情都来得很没道理：他和她之间并不像丝娆与沧阑有着知交的默契，他不曾见识过她的才情与品德，也不曾跟她同过甘苦共过生死（海岛上的遇险乃是后话），可他就是这么毫无缘由地爱上她了，而且那么一往情深。这样毫无理性的爱，让丝娆料想不到，冰雪聪明的她也猜不透云少对她的好。这个人钱也不要家也不颇，连民族危亡的大义在他眼里也比不上一个女子重要，这样的人似乎也就算得上我们所说的“情种了”，情种大都是孩子气的，而孩子气终究没得用正常的逻辑去解释，非要追根究底的话，能说因为在丝娆对沧阑的苦情类似于他痴情的娘亲——恋母情结，到头来还是他孩子气的又一个证据而已。
作为四角关系中不可或缺的一角的庄秀君，作者在她身上着墨不多，我们大多数只能从沧阑对她纯而又纯的爱之中感受这个姑娘的美好。而那些为数不多的正面描写又都是精炼而传神。如果说，我们透过沧阑了解到的秀君只是一片依稀迷朦的色彩，那么她于海岛上“重生”一般地出现，就如几笔力恰到好处的勾画，让秀君的整个轮廓呼之欲出。当久别八年的沧阑突然间在她眼前出现，秀君的内心怕是有着隔世般的恍惚。那一刻她也有过短暂的决绝和强硬，但那脆弱的设防竟也敌不过对方三言两语的解释，一瞬间就崩然决堤，当她泪水涟涟地说出：“我知道，沧阑不会做那样的事。可是，我不想再回去，也不想伤害你的妻子。”所有人都为之心疼，原来她在乎的从来不是别人给她的伤害，却是害怕伤害了别人。
可在这强霸与污秽当道的世间，从来容不下这样纯美柔善的东西。“害人之心不可有，防人之心不可无“，偏偏从不知道保护自己的秀君，注定要在霸道的命运车轮之下被无情地碾成粉末。假如她执意留在海岛上，不再去涉足那些像旋涡一样可怕、会把她吸入无底深渊的纷争，那她也许可以清贫但自在地活一世。但是如果她真的那样选择，她真的懂得躲开危险，那她就太聪明了。聪明的人不可能是秀君，秀君的美好，在于她的“傻”。
总之，对人物形象的成功刻画绝对是《纸醉金迷》最为突出的成就，也许有人会觉得她的情节不够曲折悬疑，满足不了当代人们猎奇和寻求刺激的心理，但是当你面对那么一群活色生香的人儿，盈盈□□地来往穿梭于乱世之中的繁华，仿佛透过时空向你致意，你还能够无动于衷，不流连驻目吗？

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