书评 - 晋江文学城

一直都在默默的看着作者的文，今天突然涌起一股冲动，蓄了一肚子的话要说了，不过我可是专程为拍砖而来的，各位请做好心理准备啊。
既然是拍砖，也要有个逻辑顺序，那就从最传统的六大文眼处下手吧！
第一、文章的立意。
从此点便可看出，作者是连中学生作文也不如的。谈到立意，就不能是拿着题目便随手拈来地写下去，不能毫无重心的平铺直叙，更不能重心满天飞杂乱又无章，让人不知所云。而纵观作者所有文章，都有这个同样的毛病，实乃憾事。
一个字，乱！
一开始，是一场莫测高深的权贵富豪竞拍会，艳则艳矣，但并无突出之亮点。之后进入晚宴，莫名其妙居然穿越至三年之后，这其中有何联系？有何深意？看完后是一头雾水，难以猜测，但是很显然，立意完全不够明晰，一切都是乱来，前后逻辑显然没有把握得恰到好处。
作者可明白一篇文章质量是否好，价值是否大，衡量的关键尺度，都在一个“意”字。纵然你妙手生花，行文流水、文采四溢，能描绘出光影冷暖，雕人塑物栩栩如生，但是动笔之前，如果没有确定好“意”这一字，再新奇的故事也只是讨巧，再华丽的词藻也只是堆砌。一篇文章如果没有了灵魂，没有了立意，那么充其量就是一篇裹脚布，再难上得了台面。
那么，什么是立意？中学生都知道，立意就是要确定文章的主题，然后用一整篇文章的篇幅来说明这一问题，即处处切题，呼应主题。你要明白，要写的到底是个什么东西。最好用两三个字就能简要概括，不要繁琐不要堆砌，就两三个字，透彻摆出文章的意。至少你得先让自己明白自己在写什么，才能让别人明白你在写什么。如果让读者察觉出一点乱意，那绝不是因为你的文笔犹如天女散花让人看迷了眼，那充其量也只是一名作者最大的失败。千万要切忌！
所有2009年的章节，姑且让我称为是“跑题”，当然后面会有对这些章节的详细拆析，这里只是从立意的大方面来谈，细节暂且搁下。说到跑题，幸亏作者还有一丝清醒，懂得在天花乱坠的跑题之后，再把这头不听话的蛮牛拉回轨道上来。单从2006年那些事件来说，立意或许是较为明确的，那就是两个字：“伸冤”。
很狗血的立意。弱者在强权社会中寻求公平和正义的故事。要写出新意来，基本不可能，要写出深度来，别人也写烂了。作者的立意好像真的是轻描淡写不费力气，难道是认为自己的文字功底深厚，能够把这么一个老土又俗套的主题给糊弄过去吗？太滥太土的主题，真的不用花这么多精力去写如此长一篇文章。相比之下我更喜欢你的鬼鸟，那至少是个有些新意有些深度的立意，这一篇，我认为从立意上来说，你真的太过敷衍了。
也罢，如果你偏要选择那么狗血的立意，那么也请你坚持到底，不要用不知所谓的2009年来打马虎眼。你的立意是什么？遗忘？煎熬？不知道别人怎么想的，在我看来只有一句话：不知所云之甚！
好了，关于立意这一点，我拍砖就拍到这里了。好像还有很多没有提及，但是迫于思路限制，就先说到这里，以后若是想起来，我会随时添加砖头的。爱之深责之切，希望我的苦心作者能够懂得。
那么，废话少说，以上就是最前面一块砖头，也是第一块，或许是最沉重的一块砖头，作者承受得住不？呵。
不管不管，难得今天如此尽心，我继续拍！千万别松了气。。。
第二、文章逻辑
文章的逻辑，包括整体的逻辑与细节的逻辑。整体逻辑能保证你不会离题万里，细节的逻辑能让文章丝丝入扣，环环相套。
其实逻辑这两样东西，是延续立意而来的。只有清晰透彻的立意，才能说明你的文章一开始的逻辑就是正确的、鲜明的、崭新的、深刻的。
逻辑这码子事物，能让人把握住重心，下笔就算洒洒洋洋几十万字，也不会偏离题意而不自知。而简单来说，引用一句别人的话：
逻辑正确——避免说话自己打自己嘴巴。
蕾丝的逻辑线路有两条——2006年与2009年交织成两条逻辑主线，值得一提的是，虽然立意一塌糊涂，作者的逻辑却是条理清晰的。
下面是对于两条逻辑主线的简要内容概括：
2006年——受难的过程，经历，重点和兴趣点在于阮的遭遇与最终结局。
2009年——劫后重生。重点与兴趣点在于灾难之后，新的人生。
而且，从逻辑上来说，2009的每一段话每个字眼，其实都对照着2006的某一段话某个字眼，逻辑关系理得非常清楚。
但就逻辑上来说，是没有什么大问题的。但是可惜的是，后继无力。
从主页上的章节明细表上可以看出，一开始的穿插，从2006年到2009年，再从2009年回到2006年，如此循环往复，很明显的是，□率是极为□繁的。这种□繁的节奏，导致文章结合十分紧密，情节非常紧凑，虽然说乱了一点，人物散了一点，但是，总体来说，还是有铺垫、有呼应、有对照、有设迷、有解谜的，琳琅满目，目不暇接，还算是比较有趣的，也能吸引人不停的往下面看。
但是，到了14、15、16、17后面这几章，时空穿梭的□率明显降低，整整四章都停留在2006年。这说明了一个很大的问题：逻辑没有理清晰。为什么文章一开始非得那么□繁地从两个年份之间跳跃穿梭？而之后又缓和了下来？比如正弦函数一样，你要有波峰，也要有波谷，但是上峰下谷的□率也应该基本固定一些，这样才能造成稳定的架构。
架构乱了，逻辑也就乱了，那么紧随其后的，文章的节奏也就变了，变得零零拉拉，毫无节拍感。说真的，到了后面，或许是逻辑思维有些短路，不知道如何衔接两个年份了吧？原本双线结构是非常考验人逻辑思维能力的，如果没有丝丝入扣的内在逻辑，没有过硬的功底，文章就会散掉，这是写文的时候千万要注意的一个问题。作者挑战这种高超级别的逻辑需求，我认为还是为时尚早了。
不过，作为练笔的话，也算是很大的挑战，如果能在以后的行文中注意节奏的把握，如果要两三章穿梭一回，那么就一定要做到之后的全文都是如此发展，不要厚此薄彼，不要自乱阵脚，多花点心思设计情节、安插环扣，相信还是能够延续之前的严谨逻辑风格的。
第二点的文章逻辑我就拍到这里。接着是第三点：人物。
第三，人物。
人物与事件是文艺作品中的重要因素，人物一般地说是组成艺术形象的主体、核心。叙事性文艺作品大多是通过对人物和人物的活动及其相互关系的描写来刻画人物性格、塑造人物形象和揭示生活意义、展现人生理想的。
其实人物的设置，也存在一个全局上的立意，每个人物该是什么样子，都是文章的主题所决定了的，性格、长相、身份、背景，其实都要呼应主题的要求，主题要求它们是什么样子，它们就该服从，而不是为了凸显人物的个性，把主题给糟蹋得猪啃了一般，凄惨无比。
那么下面，我就按照出场顺序，将目前为止文章出现的人物，在第一次出场时候的描写情况，简要列示如下：
阮泠——正面描写，侧面描写，心理描写，神态描写，一出场就占据了四大描写，但是蹊跷的是，没有肖像描写。身份似乎是学生，背景不详，个性模糊，或许应该说是感觉有点窝囊。
**公爵与**子爵——对话描写。这是极其出彩的，那位懒客已经有了详细的阐述，我就不废话了。阴狠与愚蠢，这种强烈的对比，哈哈，真是精彩之至！
葵——动作描写居多。其实看到掖被角的时候，我觉得葵其实是非常温柔体贴的，但是那副标枪一样挺拔的身姿又让我觉得她是硬汉派人物，而对于她口中“主人”那个称呼，又让她带着十足的奴性。这个人一出场，就展示了复杂的个性，还算立体。比第一女主立体很多。
女王——侧面描写，非常多的侧面描写，前面整整N章都愣是没有让她露面，真是吊足人胃口。说到吊胃口，作者可算是其间之能手了，也亏你想得出来，一会儿是手上的戒指，一会儿是背影都看不着，直到最后在紫水晶高台上闪亮登场了，居然还是戴着面具的！你够狠！笔下吝啬到这种程度，也是一绝了吧！展现出来的个人特点，以神秘居多，还有绰绰约约的媚态，其实是很吸引人眼球的。这位女王的个性要比RL有魅力得多了。
（突然有事情，中断一下，很快会继续拍完。第三点还没有拍完的，标记一下先。）

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