书评 - 晋江文学城

唔，还蛮正常的，长篇里找的话，主角多多少少都有点父母亲友的背景，但如果从短篇故事里找，比如类似终将成为你啊那种日常情感向只有几十话的，就会发现主角背景变得很普通（甚至可能出现主角自己就属于社会底层阶级的那种），主要还是看故事基调和长短篇的问题。
如果是那种基调非日常的漫画，那为了读者代入感，一般主角开篇设定都会是偏日常然后突入非日常的情况，这种“突入”处理起来要自然的话就得看具体故事题材，但很多时候处理方式无非一个就是主角突然撞见了非日常的景象于是原本的日常无法维持（代表作譬如鬼灭之刃，主角从祖上开始从事砍柴卖炭行业），另一个就是借着“你父母祖上身份怎么怎么样，所以你就要怎么怎么样”这样，作为比较好的日常改变成非日常的借口（代表作譬如家庭教师）。还有一个比如那种体育竞技向之类的作品，会强调主角的梦想，而且与此同时作为从主角青少年开始写起的作品，要注重主角体能或者相关基础技能存在甚至较好的合理性，这时候有个在相关领域从事这项事业并做得很好的亲属，给主角从小树立了目标和施加了影响的情况，就会让主角的热爱、天赋、体能等等都合理起来（代表作譬如网球王子）。在这一方面不会特别受限的是相对来说的偶像成长番，可以直接说憧憬某个偶像什么的就想当了，因为对偶像的体能之类要求不会比体育竞技更苛刻，所以一般偶像番主角的家庭情况会是较为中产阶级的家庭（毕竟有憧憬偶像的梦想也得家里看的了电视啊自己不用苦于生计什么的），但少见父母也属于演艺圈甚至演艺圈顶流还支持孩子从事相关行业的情况，因为这样反而故事不好展开，类似圈内人瞧不起主角然后主角打脸之类的剧情就难以展开，公司签约资源竞争等等剧情也会更为复杂。
总的来说，这就是题材限制会造成的一部分原因，不过也有做得比较独特，另辟蹊径了的，典型的就比如《冰上的尤里》，不是从主角正式进入冰上竞技世界开始故事，而是直接以成年后的主角已经靠自己打进了世界大赛却失利于是思考隐退开始；还有比如《排球少年》，和冰尤一样，将主角梦想竞技的开始借鉴了偶像番的一贯操作，也就是憧憬竞技偶像，与此同时排球少年作为惯常的从主角青少年开始的故事，直接以主角正因为无人领导入门才会空耗一段黄金时光为起始点，一点一点描绘主角从基础开始正式学习接触排球的过程；另外超能番方面，另辟蹊径的比如说成田良悟的《无头骑士异闻录》和《永生之酒》，就属于利用群像题材避免了视角集中在主角身上于是只能不断深挖心理路程成长路程以立人设的问题，同时其实也避免了下面提到的长篇连载造成的剧情展开角度问题，还有类似的《文豪野犬》、《一拳超人》、《齐木楠雄的灾难》、《野良神》、《re:creators》、《魔法少女小圆》、《黑之契约者》、《命运石之门》等等等等，则是直接摒弃了读者代入感之类的考虑，偏重于讲述故事或者其他方面，于是直接采取了主角本就不普通或者从身份转变开始的设定，也就不太需要考虑家庭影响的相关因素，当然也就没有什么“血统论”的点了。除此之外呢，还有就是直接跳出题材限制的了，典型的比如《弹丸论破》，直接全世界毁灭的末世题材，这时候主角家庭普通温馨反而变成了另一种意义的加分点……（另外偶像番领域比如我推的孩子也比较特殊，安排了个母亲是偶像但地下偶像而且早早被害的背景，也属于对一贯偶像番的一点逆反吧）
此外就是，长短篇的不同其实也是这种情况长篇会较多出现的一个原因，很多漫画家最开始其实根本不打算把自己的作品搞成长篇连载，但因为突然爆了，所以只能被漫画杂志社和编辑强制要求继续画下去，于是变成后续大纲重新开始制作的长篇连载。长篇连载就要层层铺开故事线，主角亲属如果也比较特别就能利用着再水几话，甚至哪怕是蜡笔小新那种很日常的番，不断长篇连载下去就也会开始在各种亲友啊身上下功夫，因为定死偏日常向，所以就变成各种性格非常突出的角色，非日常向的连载的话就理所当然会变成各种各样的神奇背景，能水好多话的呢，而且把父母祖辈啊这种可能一开始根本不在大纲里的角色拖出来，这时候基本也就是暂时万策尽了，开始尝试水一水也是广撒网铺开的阶段，一般比较中后期了，超能作长篇连载的中后期么，基本也就是战力开始崩坏了（代表作譬如火影忍者、七龙珠等等）……
其实真要去看那些作品的话，也会有觉得虽然主角父母亲友好像都比较不普通，但主角一开始其实也没因为这个获利啥，相反可能还更惨，举例来说的话：
火影主角鸣人是四代之子，但正因为这个身份才会刚生下来就招来仇恨四代的人，也被四代在临死前当成了封印的宿体，之后更是成为孤儿一直吃过期食品，因为封印的缘故被整个村子仇视（也有村子上层不作为的原因在吧），总的来说就是四代是给了鸣人外挂，但鸣人也因此童年孤独坎坷也是真的。
不过火影确实也算是“血统论”最严重的长篇漫画之一吧，毕竟反派boss永远都在大筒木一家子上……永恒的大筒木内斗，后期战力体系崩塌，各种神乎其技的能力不断出现，然后全都围绕在这一大家子神经病的爱恨纠葛上。
再说柯南吧，柯南父母是知名小说家和女演员，比鸣人好的是，柯南确实因此获得了一定程度的荫蔽，比如说比较好的教育环境（从小到大都有各种推理小说看也积累了宛如百科全书的知识和各种各样的技能），但另一方面来说，工藤新一还是个未成年，但从开篇开始他就是一个人住在日本，父母全都已经移居新加坡，这其中的原因不得而知，也可能就是父母决定移居时新一也因为小兰的原因不愿意之类的，但事实就是一个未成年一直都一个人生活，身边只有邻居博士算是在照顾他，我都不敢想象工藤新一一个人生活的时候谁做饭给他吃（感觉青山那个大男子主义的根本不可能设定什么工藤新一做饭洗衣服……）
不过另一个角度上看，其实柯南家的家庭关系真的非常单纯，除了工藤优作和工藤有希子之外就没有别的亲属了，在父母年轻时的爱情故事里，也不太能体现出这两个人的家庭情况，只知道优作当时好像还是名不见经传的小说家，但总的来说以那个时代两人能年纪轻轻做出成就这一点来看，可能性只会是有点家庭背景但是工藤新一出生后不再和家族有联系或者亲属都死亡，要么只能是天赋惊人同时运气也不差的孤儿，总的来说后一点竟然还更有可能性，因为只看有希子也才37岁左右，父母肯定没到自然死亡的年纪，但一直以来也没体现出父母近年意外去世这一点，柯南家总体体现出来的就是一个除了父母以外的亲人都早早不存在了的情况……
再说到家庭教师这个也其实显得非常“血统论”的一部作品，主角阿纲就是家族初代boss的后代血脉，最后成为了这一代家族继承人的唯一适格者，于是只能被迫从日常转向非日常，被迫学习当一个超能力黑.手/党家族boss，但总的来说，实际上阿纲的家庭环境是很普通的，他和沢田奈奈一起生活在一个小镇，和家族相关的父亲一直不在家以至于阿纲甚至一直认为父亲已经去世了，他家其实算是实质意义上的普通单亲家庭，这个血统的说法，还是更倾向于作者将主角的日常突入非日常这一剧情自然刻画出来的一种平常手段。之后阿纲因为这种种非日常的出现认识了一系列朋友，我认为也是阿纲自己的性格占了一大部分原因的，血统也许成为了境遇改变的一个契机，但并不是人生处境改变的根本，阿纲从拒绝成为boss想要毁掉家族到愿意去守护家族，理由不过是家族里的人都是朋友和家人，并不是因为自己继承了初代的血统所以由于这份血统决定肩负责任去当个boss，周围的朋友聚集在阿纲身边，也许最初是来自于听说他是继承人，但最后看到的认识的是阿纲本人，如果只是因为血统的话，隼人只会把炸弹锲而不舍地扔给纲吉，骸也只会不客气地占据纲吉的身体，云雀会愿意做孤高但不会断线的浮云，也绝不可能是因为一个血统……各方面来说，重点也不太在主角血统上，没有强调什么主角之所以能成长为优秀的人是因为血统这种血统论基本论调，毕竟主角一开始还是废柴呢，那时候难道他就没有血统了吗？从故事内核来说，我觉得家庭教师是相当不具有血统论特色的作品。
想说的确实有点太多了，很多作品也没办法真的一一说过去，但总的来说我还是觉得所谓日本漫画领域的“血统论问题”很明显，只是一种普遍的刻板印象误解，事实上单以我浅薄的日本漫画番剧作品阅历来看，只以表面上主角家庭背景这一点来界定，家庭背景较为普通的仍旧远比不普通的那些作品要多得多，而如果以一个故事真正的内核来去看，内核里出现血统论论调的，其实真的算得上少之又少。
感觉这种普遍的误解，还是来自于较为出名的作品里，主角身份背景不普通这一点占比较大，但事实上这确实属于一种“幸存者偏差”，较为出名出圈的作品，很多也就是大长篇作品，而长篇连载的情况往往也就会加剧对主角家属亲友线剧情的刻画，另外一点也就是刻板印象了，或者说三次元的日本确实有着极其重视资历而非能力的普遍情况，于是所谓的漫画圈也血统论，成为了一种非常正常合理的推测，但事实上……漫画圈创作圈啊什么的，可能根本没想到什么血统论的调调，只不过是画着画着万策尽了就把主要角色的亲属朋友都画出来溜溜水水剧情拖拖更罢了，为了拖出更长的更新，亲友们当然也要各有各的特殊故事还得和主角或主线较为相关才可以。
话说，与其说什么血统论，不如说天赋论这一点才更加突出吧，有天赋的人凌驾在普通路人之上这一点，还蛮明显的？

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[12楼] 网友：未惟 [2024-11-24 00:26:44] 来自湖南

精灵宝可梦应该没有吧？最近刚开始看，看了个开头

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