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《丑女成凤》 第25章
第1章:表白失败
第2章:替姐卖艺
第3章:神秘男子
第4章:误打误撞
第5章:双宿双栖
第6章:嫉妒生恨
第7章:挑逗书生
第8章:痴情书生
第9章:共赏百花
第10章:谁是神女
第11章:冒充入宫
第12章:霸道之吻
第13章:又入阴谋
第14章:终入皇宫
第15章:遇祖太后
第16章:惹怒太后
第17章:一起居住
第18章:霸道皇上
第19章:乱点鸳鸯
第20章:终成眷属
第21章:吃醋吵架
第22章:和好如初
第23章:刺客秦川
第24章:给予名分
第25章:宠溺白絮
第26章:勾心斗角
第27章:皇上赐婚
第28章:冤家易结
第29章:计划败露 vip章节
第30章:一波又起 vip章节
第31章:乌云密布 vip章节
第32章:唐北选妃 vip章节
第33章:谜之微笑 vip章节
第34章:火上浇油 vip章节
第35章:紫衣男子 vip章节
第36章:龙颜大怒 vip章节
第37章:昏迷不醒 vip章节
第38章:白絮复活 vip章节
第39章:突然登门 vip章节
第40章:挑拨离间 vip章节
第41章:殿前醉酒 vip章节
第42章:阴谋诡计 vip章节
第43章:清醒之后 vip章节
第44章:拒绝洞房 vip章节
第45章:御驾亲征 vip章节
第46章:夫唱妇随 vip章节
第47章:刚好遇见 vip章节
第48章:真实身份 vip章节
第49章:世代恩怨 vip章节
第50章:琉木回忆 vip章节
第51章:事情真相 vip章节
第52章:忍无可忍 vip章节
第53章:误会一场 vip章节
第54章:平息战事 vip章节
第55章:和平共处 vip章节
第56章:参加宴会 vip章节
第57章:情敌现身 vip章节
第58章:面目狰狞 vip章节
第59章:偷龙转凤 vip章节
第60章:是谁种下 vip章节
第61章:要不你娶 vip章节
第62章:争取时间 vip章节
第63章:偶遇董素 vip章节
第64章:南北夫妇大结局 vip章节
第65章:番外:墨向阳 vip章节
正序
这篇文章很长,看见了所以给大大分享
(二)后新时期文学史编写中独到的个案文体分析
1988年前后,文艺观念的深刻变革导致学术界提出了“重写文学史”的口号,文学的“向内转”以及“主体性”的讨论使新时期后期的文学观念发生了转型,这点也体现在文学史的编写上。
20世纪90年代是当代文学史编写的高峰期,1990年江西大学中文系编写的《中国当代文学史》认为新时期长篇小说创作的显着标志是艺术上的不断探索,并分别从艺术结构、语言特色、叙述视角等方面总结了一些长篇小说的文体特征,在评论《李自成》时也指出作品“充分发挥古代各种文体的艺术作用,以增强作品的艺术表现力”的文体融合特征,体现出编者一定的文体批评意识。1992年和1998年陈其光主编的两个版本文学史的风格和体例大致相似,在论及时代文体特征时无独到见解,缺乏一定的文体意识,但在评析《芙蓉镇》时则新颖地提出其“立人物小传的‘链条式’结构和‘融多种色彩成份为一体’的小说语言特征”。
1995年刘景荣主编的文学史在体例上有所创新,直接以作家论的形式来分章论述,在每个作家大篇幅的思想形象论述中再附上简短的艺术特征概括,不过这特征多是泛泛而谈,大而无当。当然也有让人眼睛一亮的发现,如在论及《黄河东流去》时,认为作品采用了“水浒传的链条式结构和古诗、民歌、谚语的开篇导入,适应了我国人民群众审美心理和审美习惯的民族化艺术形式”。上述文体点评缺少一定的理论向度和深度,而同在1999年出版的几部文学史较之以前具有稍强的文体意识,其中,陈思和主编的《中国当代文学史教程》从新美学原则的崛起开谈,论述了西方现代意识对小说创作的影响,然后开专章论及先锋精神与小说创作。
虽也是选择个案分析来论述文学史的发展,但开始出现一些新的文体特征,如贾平凹的“拟笔记体”、韩少功的“词典体”、马原的“元叙事”等。
朱栋霖等编的《中国现代文学史(1917-1997)》首次提及文学本体性,重点谈了先锋小说的文体特点、马原和莫言的文体特征以及新潮长篇小说在文体形态上的文学革命。
(三)21世纪以来文学史编写中关乎长篇小说文体本体的探究
进入21世纪,学者们编写文学史的热情并没减退,随着长篇小说成为时代第一文体,文学史中开始出现一些专题性文体探究,且评价内容越来越接近文体内核。
2003年王庆生的《中国当代文学史(1950-1990)》首次厘清了作品本体论、形式本体论、语言本体论的内涵及相互关系,并还分析了新时期以来的文体批评状况,即由“宏观研究和微观研究两大板块构成,前者包括了对文学形式的理论探讨和对文学形式演变的动态描述,后者包括了对具体的文学形式构成因素的研究,也包括了对某一具体作家作品的形式构成及特征的研究”【17】267。
2005年董健等主编的《中国当代文学史新稿》也提及了文学本体性的讨论,可是没有展开谈,但其开设了专章探讨新时期小说的文体特征,重点探讨了几个创作样式复杂的小说家的文体创新,在一定程度上勾勒出1989-2000年长篇小说文体的特征。
在上述零散的文体掠影中,我们能看出文学史编写中文体成分的比例越来越大,编者的文体批评意识也在逐步增强,思想主题点缀艺术特征的固定模式也在一步步打破,新时期以来长篇小说的文体特征也在片段的掠影中得以彰显。
二、文学批评期刊专栏的经典化意图
进入21新世纪后,长篇小说当之无愧地成为时代大文体。一些在国内具有一定影响力的文学批评期刊如《当代作家评论》《小说评论》《南方文坛》分别策划了各种专栏,以期推动当代长篇小说文体的研究与发展。其中,《小说评论》于1999年开辟了“长篇小说笔记专栏”,此专栏特邀雷达在长达6年的时间里撰写了24篇文章,分为21期对新时期以来近百篇代表性长篇小说进行追踪式评论。
虽然其中不乏有一些关乎小说文体的精彩论述,但终究不是小说文体的专题研究。
不过,关于小说文体的专题研究专栏也有,早在1987年《文艺评论》连续发表了李国涛的4篇《缭乱的文体》评论文,为当时本已五彩缤纷的文体研究再添新彩,但依然不涉长篇小说文体,而真正对长篇小说文体进行专栏讨论的是《当代作家评论》。
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等到更新啦 小剧场 棒棒哒
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加油!!!
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最后生成:2024-06-28 16:53:32
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