网友：蜗牛酒 打分：1 [2008-05-25 22:00:34]

　　收下此文，到此评孵出来，较之手上的其他文和评而言，时间不长不短。酒儿身后一屁股债，不过既然有灵感，就先写这篇的砖评。
　　最早决定先写此文砖评，是想与作者讨论同人文一个普遍存在的读者群的问题。我常常问作者，你有没有想过你的作品的读者群是哪一类人？最常听到的答案就是，没想过，或是希望所有人都能看。
而目前网络文学中的同人文，其读者群却大多集中在看过源头作品的粉丝们。如果一部作品，作者的最先定位就是如此，那没有任何问题。但大多数的作者都迫切地希望拥有人数更多，范围更广的读者群。
结果却是理想与现实，背道而驰。
　　产生这一现象的主要原因，是作者并未意识到自己是作者，只觉得自己知道的，读者也会知道，或者说是应该知道，而不知道就不是读者。这从一定程度上，就自己局限了自己的读者群。
　　双面美人鱼的《网王同人——我是不二的式神？！》是很典型的此类文章之一。酒儿曾经反复读了很多遍，才终于明白过来，什么叫做“式神”。也是反复阅读两三遍，才理解过来，为啥女主会穿越。虽说穿越本身就是件很奇特的事，你可以把它设置为一种神秘力量，但必须给出一个合理的解释和说明。最笨的办法是加注解。这一方法我并不赞成，不仅仅是偷懒的问题，而是搞得不伦不类，论文非论文，小说非小说。最好的办法是将解释融入到叙事中去，让读者自然而然地读出来。
　　个人觉得小说首要的前提便是让人看得懂。有些作者说自己的作品，悬念比较多，很多人反应看不懂，然后劝大家耐心点，看到后面就会明白。我很想问，第一，你的读者们会等多久？能等多久？第二，你无法说是读者的理解能力有问题，那么只能得出结论，是作者的表达能力有问题。同样的，同人文小说写得人看不懂，不是读者的问题，而是作者的问题。
　　《网王同人——我是不二的式神？！》的作者都并未把自己的小说，当作一部完整的单行本作品来书写。只是理所当然地认为所有的读者都该知道“式神”是什么意思，而其实这个词汇就连中国的词典中都无法找到，也并不属于什么2007年流行词汇。
　　如果说同人文只是依附在原作品上的寄生虫，那么终究只是寄生虫，当脱离了原著，便无法生存。而我们都知道寄生虫，是多么多么得令人厌恶。作为寄生虫，你的作品不仅永远没办法超越原著，你的续写，甚至从一定程度上是在破坏原著。这也是为什么，有些续写会反而引来被划定为读者群里的人的反感和漫骂。
　　同人小说，首先还是一部小说。寄生虫一类的先撇开不谈，只说单本能成立的作品。一部小说首先要人看得懂，然后读者才有希望入戏。假使读者根本读不懂作者在写些什么，那又如何让读者感同身受呢？
　　《金瓶梅》是写在《水浒传》之后的，笑笑生并不因为施耐庵的《水浒》中有武松、武大郎和潘金莲，而忽略了去介绍和渲染武松等人物的背景。这使得没有看过《水浒》的人，也能看得懂《金瓶梅》。当然《水浒》也是从《宣和遗事》等各处收集了各类的人物原型，这些人物不可说是施老一人独创的，但他文中所刻画出来的独一无二的人物形象，却可以说是他的版权所有。若施老因有了本《宣和遗事》在前，而忽略了人物形象的重塑，那《水浒》充其量也不过就是个长得很肥很肥的巨型寄生虫，而如今的四大名著估计也就没有《水浒》的位置。
　　另外《网王同人——我是不二的式神？！》还有个显著突出的问题，即叙事视角的切换。作者在叙事过程中，内外视角和人物内视角之间的切换跳跃性太强，速度快，却又不流畅，这也是导致读者看不懂的一个根本性的问题。
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　　例如以下这段：
　　笑眯眯妇人仍是笑眯眯，却疑惑得问着自己的儿子，“周助，这位是？”这可爱的女孩子为什么在儿子的怀里呢？难道是不二的小女朋友！！虽然不二今年才十二岁是早了点，可是，也许，自己应该给美国的爸爸打个电话沟通一下这方面的问题。这应该不算是小事了吧！！
　　“阿姨，您好！”深深鞠躬。
　　“我是越前雨光，跟不二同学是同班同学。我们参加了同一个社团的活动，我们正在秘密排练一个节目，但不知道效果怎么样，所以我们就商量让阿姨看一下，帮我们修正一下。看这个节目到底怎么样，能不能让观众们接受，得到好评。”喘口大气。
　　“可是，刚才来到这里的时候，不二同学有些紧张，我也很紧张，就想说在这里再练习一下再进去的。然后，就是阿姨您看到的那个样子了。阿姨您千万不要误会！”这样解释应该就没有问题了吧！雨光真是太佩服自己了，赞自己一下。自己怎么能这么聪明，这么能干呢！哈哈哈哈，给不二一个你放心吧，我会搞定的眼神。
　　不二默默的微笑，这个借口是不错，也亏她那样的脑子能想得出来。不过，后面的话就太多余了，反而让人怀疑。
　　不二妈妈立刻轻声笑道：“哪里？我怎么会误会！周助的同学来家里表演节目给我看，我高兴都来不及呢！来来来，快进来！”这个小姑娘真机灵，瞧她跟周助俩眉目传情，我就知道，算了，人家还在懵懵懂懂的时候呢！我可不能去破坏这美好的初恋情怀，想当年，呵呵呵！！！
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　　第一段从不二的母亲进屋问话，到其内心独白。第二段和第三段却连是谁说的话都没提到，看到第四段明白过来，这三段都是雨光在说，然后是进入到雨光的内心独白。第五段则是不二的行为描写，再是进入到不二的内心独白。第六段再是回到不二母亲的话语和内心独白。
　　很简短的一个场景，作者三个人的视角都选了。不仅仅是在三人的视野中跳跃，而且内视角和外视角也都有。整个感觉上就是从一个人的脑子里跳到另一个人的脑子里，而且速度比跳蚤还快。
　　不仅场景的视角有问题，而且单句一样让人难以读懂。单拆这一句吧，“不二默默的微笑，这个借口是不错，也亏她那样的脑子能想得出来。不过，后面的话就太多余了，反而让人怀疑。”——“不二默默的微笑”这半句是不二的行为，接着半句，就直接进入不二的大脑，甚至连过渡的词语都没有。
若是改成“不二默默地微笑。心里暗暗赞到，这个借口是不错，也亏她那样的脑子能想得出来。不过，后面的话就太多余了，反而让人怀疑。”，不知道作者是否会觉得更通畅一些？文中类似的句子很多。
一般而言，一个场景最好只选择一个主要的人物视野。所有东西都可以从这个人物的眼里看出去。比如林黛玉初到贾府，作者就是选择林黛玉这个视野去看贾府的环境、贾府上上下下的人物。
　　过度地切换，只会让读者迷茫。
　　小说首先要让人读懂，然后才有可能让读者入戏，感同身受。假使作者认为自己的作品只是寄生虫就行，那就请忽略酒儿今日所言。谢谢！
　　作者请再接再厉！

   

 
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