书评 - 晋江文学城

权志龙是一个普通人，也会哭也会笑，权物家财无主柄，志愿本欲探珠庭。龙孙脱箨新燕飞，赠张和知府周卿。.权志龙是音乐人？这个称号是伴随着很多争议的。我对音乐什么分类流派之类的很白目，所以一切评论都只靠直觉。一个普通人的直觉。到目前为止，他给我的感觉，就是一个还不够成熟的音乐人。天生的优越感和表演欲其实阻碍了他学习音乐的正统性。跟大多数人一样，他的创作是从作词开始的，而写词的灵感全部来自个人的情感经历，没有开放的外界经历，这是封闭的练习生生活造成的。那些歌词，估计看过的人都有同感，都离不开爱情，离不开单恋，甚至有很多自怜的成分在里面。一直到mini3才出现了OMF，以及后比较轻快的lady。不拿别人来比，不说太志和Tablo，只说同组合的。TOP的词明显写得硬朗许多。这也是经历不同造成的，拿创作来说，GD跟TOP相比，优胜的方面在于感性和技巧。但是这个感性，如果没有充实的生活历练，就会显得单薄。技巧也是，有人说GD是通才，其实通才的同义词就是没有专才。如果说舞蹈创作歌唱加起来他是第一的话，分开来说，舞蹈上他不如太阳，创作上不如Teddy和Kush，歌唱上不如太阳和大成。所以Teddy和Kush能给太阳拿出《HOT》这样沉稳，让人回味的作品。GD的独立作品，除了《谎言》，几乎都不是主打。不清楚《谎言》的remix版本是谁的作品，但是那段钢琴曲确实是跟原曲优越很多的。之后，《最后的问候》是改编，《一天一天》是合作曲，《Number1》是改编曲，《红霞》是改编曲。即使是mini2，也只有《傻瓜》是GD独立作词作曲的。总体来说，GD最擅长的其实是作词，这指的不是歌词的内涵，而是音律。作曲是在对歌词的感悟上衍生出来的。而他一直以来对歌唱的抵触也是其中一个原因，rap能够很好地掌握，可是副歌和编曲部分就有些欠缺了。而TOP至少在编曲上是比他略胜一筹的。从第一次知道GD，他给我的印象就是超级自信，他有很多自己的东西，对这些东西不会轻易放弃。有人说从谎言开始，是他把BB带离了hiphop的轨道。其实这也不是他的本意吧，一开始谎言就作为他的solo创作的，而谎言的originalver和butiloveu一样都是慢速抑郁风格的。可是转折点在于老杨看中了这首歌，结果拿出去一试，确实很受欢迎。谎言是权志龙的一个转折点，也是BB的转折点。之后的舞台风格，着装风格都开始朝大众化转变。抄袭风波对GD是个刺激，尽管后来不了了之，但是刺激的后果就是更急于创作。mini2包揽全部六首歌的作词，傻瓜和intro的作曲，但是正想他说的，很多曲子其实还没发表就被扔进垃圾篓了。but、crazy和farewell其实都算是改编曲。而且是跟kush和bravobrothers合作的作品。总体上来说，mini2其实并不是个成功的反击。但是歌词和曲风的确能描述GD当时的心情。傻瓜、Idon'tunderstand以及没有发表的untilwhenever其实都是一种心情的宣泄。有时候觉得，是我们对天才的渴求太过强烈，才给他戴上了高帽子。其实他想大多数20岁左右的年轻人一样，需要学习的东西还很多。不符合年龄要求的外界压力，只能把他逼进困境。权志龙变成现在这个样子，杨贤石是最大的缔造者。从一开始就被小GD身上的光芒吸引，以后对他的赞赏和相对宽松自由的环境，促成了GD强烈的个人意识。他对自己身上的感性特质（或者叫灵气吧）其实是十分自信的，这也是他全部自信的根源。父母的教育，让他从小就很擅长表现自己，他知道如何吸引别人的目光，尽管他总表现得对这些毫不在乎，这也正是他的技巧之一吧。出道实录里，舞蹈老师把最后的编舞交给他，他会从观众的角度来审查，什么样的动作是帅气的。在这个荧屏时代，这样的天赋是很吃香的。能都提前被选中作为YG的特别企划，相信杨贤石也是看上了他在这方面的材质。其实杨贤石之前只是训练GD作词的能力，作曲是在出道以后才有的。但是作词的优势其实只在于rap方面，像foreverwithu和webelongtogether这样旋律比较简单的歌曲里很适合。但是如果rap不是主导，比如《只会流泪的傻瓜》和《magirl》，作词的优势就不存在了。个人觉得，GD作曲实际上被歌唱方面的缺陷逼的。五人组合，rap部分由两人承担，而这两人又完全不承担歌唱部分，如果是正统的歌曲，让别人来制作歌曲的话，每个rapper的分量真的是非常有限。看谎言之前的歌曲，以及之后别人创作的歌曲，总存在分配不均的问题。比如number1，比如HowGee，这样的歌曲rap分量更重，而makerlove，糊涂的爱情等其它歌曲则是偏重歌唱部分。说句搞笑的话，主打歌曲，GD作为制作人发挥的最大作用就是分配。说实话，hiphop风格的歌曲，同样是3分多钟，两个rapper加三个vocal，实在是很难办的事情。通常一个rapper加一个vocal就足够了。本身作为组合，就是着重舞台表演的，这个设定从一开始就瞄准了市场。不然TGY完全有能力组成组合，或者加一个大成，李胜利真是夹缝中的夹缝。。从舞台表演来说，分配不均的话，就会很奇怪。总不能像流泪的傻瓜和makelove那样，两个rapper最后来个亮相，也不能像HowGee那样，只让两个小的合音吧。GD作曲，其实是一个范式。这是不懂音乐的我完全直觉的印象，从foreverwithU开始，就是四段论。这样分配起来似乎容易了很多，但是李胜利就只承担起承转合了。。总有种不被重视的感觉，也是这种歌曲范式的结果。唠叨了这么多，其实是想说，GD在其它方面的才能阻碍了他在音乐方面的正统学习。结果就是灵感颇多，后劲不足，要独立完成歌曲还是很有压力的。尤其是编曲，这是要多听多熟悉其它的音乐才能提高的，只靠自省式的创作，对于作曲可能很有帮助，但是编曲上就吃亏了。作曲是朝内部挖掘，编曲是要拿来好的材质为我所用。这就是区别吧。也想过为什么GD参与的曲子更容易被大众接受。作为听众，没有互动和共鸣是不行的。想想谎言之前的歌曲，DirtyCash和Goodbyebaby这样的歌曲，fans们能跟着一起唱吗？谎言、最后的问候、一天一天和红霞有个共同点，就是副歌部分比较容易。要知道男团的fans主要还是女生的，wonderful和OAO这样的歌曲，听觉上来说是好曲子，可现场表演的话，就不是很适合了。过于硬朗的hihop曲子，对于韩国的市场来说，其实是冷门。除非是epikhigh那样有一群死忠饭不离不弃。当初听到ohmababy这样的歌曲，才知道原来rap也可以这么温情的，sorry，中文歌里很少有这样的，说实话，目前为止，中国还没把hiphop转过来，除了极少数失败的作品，比如《该死的温柔》那要命的rap。。大多数说唱都是地下的，边缘的，骂人的，周董大才子吐字不清的rap就不提了。曾经也和室友被宋岳庭血泪交流的rap震撼过，觉得那才是黑人音乐的真谛。可是再想想，多少人有跟他一样的经历，那种煎熬和苦闷不是每个人都能体会的。这样的作品也就适合少数抑郁派，比如我。。对于广大生活在阳光下的孩子们来说，他们顶多说句同情，要共鸣是不可能的。不能因为你看到了黑暗，就把别人从阳光底下拖走。（囧，又文艺了。）权志龙过得阳光吗？表面上似乎是这样的。对自己的路坚信不疑。我庆幸的是自己还听不懂韩文，一直不能理解就是悲伤抑郁的歌词，他们居然唱得那么high。。谎言、一天一天、天国，都是很悲的歌词，跟H翻的现场真的好不搭调。。。总归说来，权志龙在音乐创作上的优势和劣势都是感性。感性所以灵感更多，也因为这些灵感都来自真实的感悟，所以更能打动人。写这篇东西的时候，又把他们的歌听了一遍，或许就是GD在创作中的稚嫩和真实为那些hit曲增添了亲和性。就像tellme和nobody一样，并不是说音乐性多好，旋律多么优美，之所以流行，是因为贴合大众。能说两只蝴蝶和老鼠爱大米这样的歌曲音乐性很高吗？但它们就是流行，没办法，大家一边鄙视，另一边，稍不小心就哼了出来。换个角度想象。何必要把权志龙当作什么音乐天才，更不要说的全才，他卖的是点子，那就借助他的灵感，和别人一起合作也没什么不好啊。或许过于专业的音乐学习反而会抹杀这种灵感呢。。。就像写作一样，看别人的作品太多，或许技巧上更纯熟，但是稍不注意就会落入俗套权志龙是FashionLeader?我只能说nottheleader，butoneofthefirstfollowersofleadingfashion。要说lead，应该是有自己独创的成分在的，可是迄今为止，权志龙的风格是什么？帽子、方巾、细腿裤、豹纹T，orwhat?真有独创性的应该是他的发型，出道到现在，平均两个月换一次发型（or造型?）苹果头、莫西干、发带，这些似乎都成了权志龙的代表。每次露面之后，就会出来不少帖子挖掘他身上的又出现了什么潮牌。帽子、鞋子、首饰，在淘宝上输入G-dragon，会出来好几页。在一定程度上，他几乎成了各大潮牌的免费代言人。但是权志龙的穿衣风格，确切来说，是把这些衣服首饰的“潮”打折扣了，正因为这样打了这口才能搬上屏幕，才能成为流行。权志龙身上的特质，让人一方面会认真看待他的衣着品味，另一方面，又很难产生厌恶。即使是莫西干和中分，他天生的内在本质还是会遮过这些造型内在的强烈特征。为什么他能消化各种造型呢？不是因为他的多变，而是因为他强烈的个人特质。其实我觉得被成为“衣架”是很遗憾的事情，那是个人意识被服装压制住的结果。而对于权志龙来说，个人意识永远凌驾于衣装之上。所以大多数人是因为他的人才肯定他的衣装，而不是因为这些衣装搭配本身多么有技巧。换句话说，权志龙的style也是模仿不来的，因为那种style存在于他这个人身上，而不是他的衣服和饰品上。权志龙在时尚界吃香的另一个原因，就是他本身的条件。为什么说时尚界十男九Gay？因为所谓的“Gay”，不管真假与否，都有一个通性，就是女性气质。为什么女扮男装让人觉得帅气，而男扮女装就让人难以接受呢？说到底，是因为女性气质对外界事物接受性的伸缩度更大。多少年的传统，男性阳刚、女性阴柔似乎成了先入之见，而所谓的“灵”是跟“活”相辅相成的，阳刚的近义词就是呆板僵硬，这与靠创意和灵感吃饭的时尚界是格格不入的，当然，走怪诞奇异风格的除外。而权志龙的女性气质也是不可否认的，从造型师到服装师，都把他当作易装的试验品。天生的好皮肤，纤细的身材，可爱的包子脸，易装的基本条件都达到了。其实谎言前的那段时期他的造型还是很阳光的，可是那时候为什么很少有人注意他的着装呢？一方面是因为人气，另一方面，就是偏正统性。所谓“正统性”是时尚的大敌，猎奇心理的作用。谎言时期开始，粉色方巾，可爱苹果头，之后是最后的问候，蘑菇头、烟熏状，这跟07年上半年的差别太大了。于是，这些“不一般”的造型开始吸引大众的眼光。权志龙之所以被封个什么style部门的大赏，不是因为他的创造力，而是因为他的影响力。在亚洲，在韩国这么一个相对保守的环境里，比他敢穿的model多得是，但是比他敢穿的歌手几乎没有。在20'schoice上穿的争议T恤，我一直觉得他是故意的。要知道与自信相伴相生的就是叛逆和自我，权志龙骨子里是不堪忍受平庸的。这也是B团很不一样的地方，如果不是他每周都换点新鲜的，连续一个月，三个电视台，像别的组合一样，打歌服只换颜色不换造型，估计是人都会烦的。权志龙是个未知，不管新造型如何，他毕竟换了，他毕竟没有甘于平庸。不管是纱巾还是帽子，每场live都有不同之处，这就是吸引人们不断关注的地方。3.权志龙是优秀歌手？Rap上来说，技巧是有的，但是底气不足。歌唱就不用说了，总有气息不够的感觉，尤其是现场live。舞蹈呢？花哨多于功底，其实跟刚出道的时候相比，落后不少。也是崔木头给拖累的吧。。所以对solo的担心也不是没有的。之前永裴和胜利的成功估计也给他不少压力。歌迷方面不用担心，不管他唱得怎么样，大家还是一样支持的。压力来自与他对自己的要求。以他的个性，对自己的了解很透彻，他明白自己的弱点。即使别人都叫好，自己觉得不如意的话，他依然不会满意的。说实话，B团最不适合solo的其实就是他。表演者和创作者是有根本差别的。为什么创作者很好有唱功很棒的？罗大佑、李宗盛这样的大才子为什么不适合唱歌？因为创作者想要表达的东西太多了，选择太多就会犹豫，就不够肯定。而表演者则不一样，拿到的是成曲，作品一定定型了，只要尽力去表演就好了。另一个差别就是创作者的过于敏感，这种敏感演变到一定程度就会惧世。跟现实产生隔阂。但从表演来说，YDV更占优势，正式因为他们的单纯。他们是那种乖乖接受所谓“包装”的一群人，就像质量上乘的商品，不一定独特，却值得信赖。TG的不同之处就在于强烈的个人意识，对于他们来说，造型师是跟着他们的想法走的，这样的人不能被领导，只能被辅助引导。这些个人意识既是他们的优势，同时，也是潜在的风险。谁能保证他们自己选择的路子就是对的呢？4.权志龙是perfectleader？有人说权志龙是bigbang的灵魂和中心，从一定意义上来说，Bigbang风格指的就是G-dragon风格。作为队长，权志龙的长处在于有想法，够大胆。但是队长的具体职责，恐怕都是太阳来承担的。并不是说权志龙他不能像太阳那样官方，他的口才不错，表述清晰流畅，但是他的优点同时也是他的缺点，那就是不喜欢做没意思的事情。他认为的“有意思”，就是跟平常不一样的，一定要有新鲜感。所以呢，组合队长的发言权交给太阳，因为这些官方的话太枯燥了，然后引起别人兴趣的事儿就是他的工作了。在一边逗老小玩，或者扮鬼脸抽风。甚至到最后，大家关注的都不是太阳说的话，而是他怎么抽风了。这一点，其实也是B团跟其它组合不同的地方。权志龙他把工作当玩耍，而玩的时候却认真起来了。另一点人际交往上的障碍，就是权志龙的“毒舌”。他自己也说过他是直来直去的性格，即使是跟长辈探讨问题，只要他不同意的，他也会直接说出来。在节目中挖苦老小也屡见不鲜了。有些时候，即使是旁人看来，也觉得做得有点过分。而这一点，也使他很难跟陌生人熟识起来。MKMF上台互动的饭拍里能看出来，尽管他在时尚圈里朋友不少，但那些都是很早就认识的朋友。在演艺圈里，他的朋友还是极少的。只会一直鞠躬的话，虽然是很礼貌，但也容易让人产生距离感。但是即使是这样任性、脾气又坏的队长，几个成员还是关系很好，为什么呢？因为他们都是有实力、有野心的孩子，这样的孩子不需要假意的赞扬，他们更需要的是直截了当的批评和指正。而权志龙不管怎么专横，本质上还是挺“纯”的，是个很敏感心细的人。这样的人，一旦了解了他，就不忍心再跟他对抗。换句话说，这样的人会用专权+微笑+泪水+实惠的方式让你服从。况且，他会一直努力拼命站在最前面，他的努力也让人不得不服。或许表面上看来他不是一个合格的队长，但他的确是B团需要的那种Leader，他的任务是tolead，而不是tomaintain。。

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