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——追《若海未央》的小想法
正在看《若海未央》。故事是好看的，明天其实很讨人喜欢。所有小说该有的娱乐要素一样不缺，又加上作者的认真。之所以这样追下去，就是因为可以体会到作者对人物和这个故事的热爱和投入——很努力的去描写在心中活着的形象，类似于膜拜或者近似于信仰。对于这样的写手和作品，我都会多一些尊敬。
今天没打算过多表扬，主要是由些想法，俗话说“打是亲骂是爱”。不是恨铁不成钢我也用不着敲上半小时键盘啦。
简单总结一下几个弱点：
第一：人物。
我得说兰澜太爱自己的人物了。因为太爱自己构思中的那个人物，脑中的人物如何吃喝，如何说话变得格外有趣——仅仅对自己而言。自己会感觉每一点生活细节都非写不可。我很清楚，因为写文的时候我也有这个毛病。但是这样不行，因为作为作者，更应该考虑的是如何让人物被读者“看见”。人物的性格应该是被读者感受到的。这样，就应该设计更能突出性格的情节。每个人都是复杂的，
但是读者只能记得住最鲜明的性格特征。而深蓝中，明天和白翎，读到最后，都不过是面目模糊。没有什么细节或情节能够让我记住的。记得高中语文时，老师最爱提孔已己的茴香豆和阿Q的精神胜利法，多年后，我才理解到鲁迅的了不起，他用最简洁的笔墨塑造了最让人难忘的人物，栩栩如生。多少名著都有这样让人印象深刻的人物，笔墨不多，却过目难忘：比如《红楼梦》里林妹妹的泪水，还有葛朗台的吝啬。
我自己曾经也被读者批评说人物的面目模糊。广告策划中有一点非常重要：找到产品最与众不同的特点，然后集中突出和渲染那一点，忽略其他。因为心理学说，人的记忆，对于信息越少越直接的东西印象越深刻。所以写人物也一样。比如金庸，他的人物那么多，性格却不复杂，郭靖的木讷忠厚，杨过的叛逆跳脱，小龙女的清丽脱俗……只写一点，所以鲜明。
比如明天，如果想写他的压抑，就不该写他跑去上网回帖：一个情感刻意躲避别人的人必定会故意回避这些东西。比如白翎，如果你想写她的反叛，那么除了跟流氓单挑外，她就应该有更激烈的举动。
顺便说一下，明天爱上白翎有些突然了吧，没有理由，没有解释，不合逻辑嘛——怎么能单是因为漂亮就爱呢？两人什么时候来的电？就是因为网络上的话吗？那明天也太小白了。你之前想塑造的明天是个情感压抑的人，这种人怎么可能面对一个女孩就立刻爱上呢？即使是真动心了，他必定也会一直隐藏着，不会去表白，不会去追求。
第二，情节。我看得出来兰澜精心构思了。但是整个故事太平了，悬念没有悬起来，血案不刺激，死人不震撼。看过后，我的印象是：所有的事情都是淡笔画的背景，很远，前面的人物自顾自的伤月悲秋，和背景搭不起来。该用笔墨的地方你却回避了，错过了激化矛盾的地方，而没什么必要渲染的地方你却精心描写。比如皇的死，围绕他的死，多少人可以表现出他们的性格来：明天如何镇静应对，如何面对伤痛：以他的性格，他是去酒吧买醉呢？还是独自伤悲？或者根本把一切掩饰？白翎又是如何面对她的飞上枝头？仅仅是文中那么轻描淡写的一笔带过吗？换了任何人，都会有激烈的反应吧，何况是她。
第三，我觉得两处地方笔墨过多：一是乐雪凌有点多余，前面的部分可以删成一句话，足矣。我觉得。如果兰澜只是想表现明天对自己的压抑和把持，那么笔墨有点太多了。而且，其实，没什么必要连写三年校花，从情节上讲，有点拖拉和重复。感觉读起来没有意外和起伏。路遇她喝多了酒和那位朱总女儿那一段，尽管水心是想表现明天的为人正派，不为女色所动，但是这样的桥段实在是至今已觉不新鲜，完全可以设置更为新颖一些。其他单是“不为女色所动” 就可以编造更为戏剧性和喜剧性的场面，简单说，这就是可读性的问题。
二是白翎入住皇宅。写到这里时，那么两个人生活在同一屋檐下的情节不是不好看，只是不应该是放在他俩身上，不应该出现在这样的情节里。即使有，也不该把笔墨放在王嫂做饭，男友吃饭上。我想读者期待更多精彩动荡的内容。
……一时就这些了。兰澜千万别挺不住啊。

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