书评 - 晋江文学城

二，感动人心的细节描写
小伊的文字，在醉墨是最细腻柔美的，特别擅长铺陈那些看似不经意、其实深具匠心、也特别能打动人的细节和兴奋点。
这篇文里第一个真正虐到我的，是那篇《隰桑》故事。用后来人旁观者的角度，叙述某凤两口子的感情，这种文章也见别人写过，但大多失之于急躁浅白，刚进入情节不久，就巴不得让小两口“山无棱、天地合”地站在世界中心高喊，到处秀恩爱……然后一篇篇轰顶五雷就这么出来了。
作为一篇使用中国古代文化背景、描写对象是上层贵族的言情文章呢，那种直抒胸臆、当面示爱的手法不是不能用，大家看《临镜台》里这一节，小伊就让皇后直接写出了“心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！”这样应该说是很直白的示爱语句了。但是为什么读者不觉得雷，反而感动得哗哗的？
因为高潮是需要铺垫的，要有前面很充足的客观性叙述描写来一点点调动情绪，层层堆叠上去，让看文的读者和作者一样，心中渐渐积涌感动情潮，等到确定读者的情绪已经积攒到了临界点，再直抒胸臆“哗——”地爆发，这样作者读者感同身受，皆大欢喜。
俺们来看《隰桑》故事的情绪起伏过程。
首先是某凤错认LP
引用:
她轻轻挪近几步，微俯下身。枝形烛台的簇簇光焰将她的影子曳入纸上。
“观……”皇帝猛地抬头，投向她的目光竟是不曾想见过的急切。
有一些迷茫，一些软弱，一些……祈盼。一瞬间徐惠真的不能确定，素日熟稔的眼神，此刻是不是真的落在自己脸上。
这一幕——因为不常在立政殿和其他女人XXOO，所以看到自己面前出现女人影子，一瞬间误认为自己老婆，流露出“软弱”——是这篇文里第一个打动了很多MM（特别是长孙粉）的地方。但是其实俺觉得这种“误认”的设计，算是比较平常的，只能说让读者心理上稍微荡漾一下，所以，这只是开头。
下面的文章，还是很静水流深的慢慢叙述，包括让某凤以话家常的口气跟宠妃说起已经死去的LP大人——
引用:
皇帝凝目注视着那一行行整齐如墨尺衡裁的小楷，语声柔和下来。
“她幼时练的本是卫夫人体，是见我耽爱逸少书法，才陪着揣习一二。日子长久，写得惯了，自己闲来提笔，这痕迹却也除不去了。我起初却并不知道……”
这里根本没有出现诸如“我好想她啊好爱她啊我们原本天天在一起啊”这样的字词，但是象“幼时”、“陪着揣习”、“日子长久”、“闲来提笔”几个词一组合，读者眼前几乎立刻就能自动浮起一副副画面——青梅竹马的小两口子在一起练字，凤伏在书案上挥毫，皇后跪坐在旁边凝眸注定，偶尔帮着铺纸磨墨、指点评论几句，或许窗外阳光还会把缓缓移动的竹帘细影映在案上，旁边地上香炉兽口里吐着袅袅青烟……很安详、很平静、又再温馨幸福不过的夫妻日常生活场景。——这“温馨幸福”是让读者自己从想象中油然而生、自己体会出来的，可不是作者在文中（或借人物之口）大喊“他们很幸福很恩爱”，强加给读者的。
而那一句“我起初却并不知道”，默，实在也是很符合凤身份的一种说法。凤呢，无论他对LP的感情有多深，本质上，他并不是一个会在“男女感情”方面非常上心的男人——其实这也是那种社会里男人的通病，只有女人不在了，才会花心思去怀念、思索、分析一下对方。而分析的结果就是——我以前忽略了她很多，我原本可以对她更好一点——于是生出些许歉疚，也更加深了对亡妻的怀念，于是中国文人唯一会写给妻子的诗文就出现了——有一个专有名词叫做“悼亡”
好的，行文到这里，我们看到了凤对亡妻的怀念和眷恋，鹿的情绪呢，是夹杂着一点酸涩的惆怅感。但是发酵到这种程度，火候还是不够的，于是坏小伊进一步狗血——是加深描写啊哈哈——很巧妙地运用“移情”，把大家对于凤感情的注意和理解，又从“夫妻”引到了“儿女”上面，让长乐MM小丽质出场。
同样是用非常平淡从容的文字来叙述，然而这一次手法稍有不同，开始就提到了“陛下爱如掌珠的宝贝女儿”，这样的描写人物关系，其实是有给读者强加之嫌的（当然，写同人的话，问题也不太，因为‘原著’已经对这种关系有了充分的令人信服的写证）。嗯……抛开同不同人来说，如果对于凤与女儿的感情，小伊只有这一句提到，那么也是很苍白的，并不能打动人心。
所以下面，小伊就用集中的笔墨，大段地具体描述什么叫“爱如掌珠”。如果比拟成议论文，可以说是在用论据来证明观点了，笑。
这个论证过程，虽然篇幅很短，然而它自成一个小体系，同样含有引入、提升、高潮、结局的完整结构。
进宫拜见等一大段，情绪比较平实，基本上是不含主观思想地纯粹描摹场景——读者容易接受这样的引入点。
然后开始用上一点主观形容描绘的语句：
引用:
长挑身材的公主偎在父亲身畔，轻罗长裙款款生姿，偶尔回头向着徐惠粲然一笑，鬓边翠钿金簪映得容光可鉴。
这样优美的文字，同样不直说丽质“心情好、很幸福”，而读者自然能体会出来她在父亲身边的快乐感——再下一步就是顺理成章地导论“父亲很疼爱她，这个女儿才会成天粘着父亲”。这是一种情绪上的提升。
再下面进入小高潮，岔开一笔，去写心情：
引用:
身外的天地，有时正飘着长安冬日温柔的细雪，有时洒落龙首原山麓林木葱茏的绿阴，有时翩然泛起海池澄碧的涟漪，有时弥漫出九成宫迟迟春阳下清甜的辛夷花香。
很老套然而很有效的手法，叫做“一切景语皆情语”，用“温柔”“清甜”这种主观性的形容词来描写客观景色，其实是很狡猾隐蔽地向读者灌输着作者的主观感受，读者一般还会欣然接受。小伊非常擅长用这种手法，这一篇文里尤其多，hiahia。
高潮之余，曳然而止的结局——
引用:
谁能料到，这竟会是永远也不可复见的场景。
嗯，老实说，如果作为原创，这一笔份量还是很不够的，恐怕很多读者会觉得莫明其妙。但这是同人，而看文的大都知道——贞观十七年，丽质已经死掉了。
于是情绪从悬崖上跌落，心情振荡。
但是，但是，这个结局只是丽质这片段的结局，在这一大节里，它甚至还没到高潮，还在往坡上爬呢，它只起到了一个烘托读者情绪的作用——方才被某凤夫妻情“有点感动”的读者，现在又被某凤的父女情“更加感动”，这里小伊相当狡猾地把二者揉在了一起，嗯嗯，反正都是要表现某凤作为丈夫、父亲、一家之长、充满亲情的男人这个侧面，所以母女俩一起拉来乱炖……汗。
在把读者可怜的小心肝揉搓成一团以后，小伊的无敌霹雳夺命弹终于放出来了。即是《隰桑》本篇，外加更加平淡从容细致的场景描写——
引用:
心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！
她想，她似乎全都明白了。
她完全可以想见撰著这十卷书册的女子，当初写下这段文字时的神情，眼底满蕴笑意，笔至中途忽然抬头凝思、晕生双颊的神情——
回忆起贞观六年某一日的那个人，暴跳如雷的样子，叨叨诉苦的样子，无可奈何终于还是要做明君的样子……
同样是作者不会明言“皇后爱凤凤”，只是生动细微地为读者描摹着外表可见的东西——“眼底满蕴笑意”、“抬头凝思、晕生双颊”——这纯然是一个沉浸在爱恋中的女子了，再加上这一句点破心情的“心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！”——
前面费尽笔力积攒的情绪，至此找到了渲泄口，于是大家一起爆发
有的文只是积攒，到最后也不爆发，让人心底很堵，是为“闷骚”，也是很多人偏好的类型哈。不过大多数loli小白写手，还是因为自己先为某人某事感动了，带着情绪开始写，一入笔就已经很激动，还没等读者明白是咋回事，就开始要死要活爱你一万年的爆发高潮，把读者寒得鸡皮疙瘩掉一地，是为“雷”。
凤夫妻父女的情感戏呢，只是这篇文章的第一部分，而且是比较单纯的部分。后面涉及凤与承乾的父子情感，也同样震撼人心，而且更加复杂阴沉一些，也就更让人遗憾心痛。限于篇幅（明明是鹿蹄子懒。。。。）就不再详细分析了。
只说两点（谁说俺蹄子懒喵哈哈），俺认为小伊文字中最好、大家应该努力偷师的地方。
第一点呢，小伊的“家常话”非常有爱。她总是能提炼俺们日常生活中常见的、能让读者联系起自己的生活经历、从而触发情感共鸣的小小生活细节，又闲话家常式的叙述出来，不强调，不张扬，完全凭文字的内容去打动人。上文引过的某凤回忆夫妻写字是这样，凤回忆承乾写字也是这样——
引用:
“他小时候启蒙习书学逸少，是他母亲手把手教的。那年秋天我在并州迎击突厥，收到家书，里面竟捎着他录的薛玄卿《人日绝句》。‘人归落雁后，思发在花前’，那么点大的孩子，那一笔嫩生生的行楷，已经写得很不错了。你都想不到……”
父亲在外面“出差”，母亲写家书时，把刚学会写字的儿子练的书法一同寄去，书法内容还是关于“思念”的诗句，这个生活场景太常见了，也实在太温暖了。放在贞观十七年那天地碎裂的背景下，就越发的让人欲哭无泪撕心裂肺——人家一家三口以前也有那么美好的日子55555
第二点，小伊对场景的描画很见功力，有时候文字失之于细碎，但是整体看下来，印象是细腻、流畅、清丽、明艳（跟她的人很象，嗯嗯）。而且她特别擅长把自己的主观思想融入到客观描写里去，把人物个性溶进背景、布局、衣饰、风景……等等。以下一段是俺很喜欢的：
引用:
彼时他独自立在一株盛开的木芙蓉旁，微仰着头。阳光温煦，他的剪影被四周花叶浓荫中的光斑映得淡淡发亮。在廊檐转角的蔽暗处停住脚步的徐惠，可以清晰地看见他细致端挺的鼻梁与唇线，微扬入鬓的细长眼梢，含着难以捉摸的透明笑意。
那天的阳光可真晴好。蜜色光线在他略带苍白的脸洒开一层涟漪。这一瞬间，他实在很像他那个光彩华瞻如神祗的父亲。
第三，缺陷
目前看过的小伊几篇文章呢，要说她文风的整体缺陷，其实也是很多女写手共同的毛病——只见树木不见森林，把主要精力放在抠细节和人物上，对于整个故事的结构、情节、节奏关注不够，所以容易给人累赘拖沓的感觉。
看这类文章，如果不能在前几章之内建立起对人物的爱，恐怕就不会再追下去了。所以写这类文和看这类文的，以同人女居多——同人女对人物是天然有爱的。
具体到《临镜台》这文，因为是比较短的一个番外，倒是不必太关注它的情节和节奏问题。关于结构，这文主要也是散文化的结构，基本上跟随着线索人物徐MM的情绪在走，中心的串连线是某凤作为一个居家男人的感情心路——对LP的、对女儿的、对儿子的。
所以虽然文章的整体结构略显凌乱，LP、丽质、LP、承乾、晋阳、承乾、徐惠这样的跳来跳去，但是读者也可以跟得上，能理解到作者的思路，我觉得不能算“缺陷”。
我要说的缺陷，是徐MM自己那个“临镜台”故事，和全文整体的脱节问题。
徐作为一个线索人物，其作用是带着读者的眼睛去看，带着读者的耳朵去听，再替读者去思考，她本人（以及本人经历），在这文里基本上对情节不产生推动作用。在一片浓浓的夫妻父子亲情故事里，她的地位应该说是比较疏离且超然的。简单的说——这片文讲的是一个家庭故事，而讲述者本身，并不在这个家庭里。
当然，这与实际情况是不符的，实际情况徐MM是凤的宠妃，而且也是因此才能听到那些话、看到那些事、想到那些复杂纠结的东西、产生那些感染读者心灵的情绪。但是从行文上说，从这个故事的架构上来讲，很明显的，凤夫妻和嫡出子女“自成体系”，别人都是“外人”。
所以凤爱老婆也好，疼儿女也好，这些情节的基调，是和他“居家好男人”的形象一致的，也可以共同组成一个整体。而徐MM自己的临镜台故事插在这里面，感觉就比较的生硬尴尬——这条材料的本质就比较尴尬，而小伊处理得也过于生硬了些。
其实字里行间，我们还是能看到小伊的苦心，她还是在经常性地强调徐MM的“独立人格”，而不单纯把她当作一具摄像机来用。包括开头凤对她碎念老婆时，徐MM的心理活动“而这个，似乎，也并不是需要自己来肯定的事。”“眼角好像落进一片雪花，转瞬融成了水雾”——因为自己也爱慕着凤，所以心里有点酸吧——以及把自己和死小孩承乾的类比——“像自己。竟然是像自己。”——强调徐MM的骄傲和矜恃等等。
而且小伊还把临镜台的故事拆成了两截，先引入上半截，意图制造一些悬念，最后再揭晓谜底讲述下半截故事，也是为了尽力让这个故事融入全文整体吧？但是很不幸的——因为感情基调还是差得太远了，全文篇幅又有限，怎么看，也觉得“凤爱老婆儿女”和“凤欣赏才女徐MM”这两条线没有接在一起。
看文字也能体会到。前面对凤的家庭情感描摹得那么充分细腻，但是涉及到凤对徐MM的态度，唯一一次说凤很宠徐的文字，只有相当简单苍白的——
引用:
他摸着唇髭，突然大笑起来，笑得那么爽朗照人，像是千束阳光迸射，倏地驱散一天灰霾。
“如此才情，纵是万金相换，又有何难？”
要怎么解决这个问题，我觉得有两种方案。第一，当然是干脆舍弃掉徐的自我部分，完全把她当摄像机使用，不过这文的标题也就不能再叫“临镜台”了……第二，是再加重一些徐的自我观感，以及她对凤的观感，让她不但成为全文故事的讲述者，也成为情感的参与者，这样临镜台故事加进来会更自然。
比如，在讲完夫妻儿女之后，加一些凤自己长夜抑郁、徐去安慰的情节，加大徐HC凤爱慕凤的描写力度（近似于单恋的那种），然后临镜台那一瞬的被欣赏，其实张扬起了徐MM被肯定、被接纳的渴望，情绪上是一个上升。——但是十七年太子事发，徐看到凤的种种表现，惊觉自己还是一个“外人”，少女的玻璃心……才女的骄傲矜恃……最终还是决定去走单恋之路……种种狗血，嗯。虽然这么弄格调也不算高，但是至少不会有那么明显的割裂感了。
呼……眼睛痛死了……还要干楼下活……俺素苦命滴鹿……到此为止了。

二，感动人心的细节描写
小伊的文字，在醉墨是最细腻柔美的，特别擅长铺陈那些看似不经意、其实深具匠心、也特别能打动人的细节和兴奋点。
这篇文里第一个真正虐到我的，是那篇《隰桑》故事。用后来人旁观者的角度，叙述某凤两口子的感情，这种文章也见别人写过，但大多失之于急躁浅白，刚进入情节不久，就巴不得让小两口“山无棱、天地合”地站在世界中心高喊，到处秀恩爱……然后一篇篇轰顶五雷就这么出来了。
作为一篇使用中国古代文化背景、描写对象是上层贵族的言情文章呢，那种直抒胸臆、当面示爱的手法不是不能用，大家看《临镜台》里这一节，小伊就让皇后直接写出了“心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！”这样应该说是很直白的示爱语句了。但是为什么读者不觉得雷，反而感动得哗哗的？
因为高潮是需要铺垫的，要有前面很充足的客观性叙述描写来一点点调动情绪，层层堆叠上去，让看文的读者和作者一样，心中渐渐积涌感动情潮，等到确定读者的情绪已经积攒到了临界点，再直抒胸臆“哗——”地爆发，这样作者读者感同身受，皆大欢喜。
俺们来看《隰桑》故事的情绪起伏过程。
首先是某凤错认LP
引用:
她轻轻挪近几步，微俯下身。枝形烛台的簇簇光焰将她的影子曳入纸上。
“观……”皇帝猛地抬头，投向她的目光竟是不曾想见过的急切。
有一些迷茫，一些软弱，一些……祈盼。一瞬间徐惠真的不能确定，素日熟稔的眼神，此刻是不是真的落在自己脸上。
这一幕——因为不常在立政殿和其他女人XXOO，所以看到自己面前出现女人影子，一瞬间误认为自己老婆，流露出“软弱”——是这篇文里第一个打动了很多MM（特别是长孙粉）的地方。但是其实俺觉得这种“误认”的设计，算是比较平常的，只能说让读者心理上稍微荡漾一下，所以，这只是开头。
下面的文章，还是很静水流深的慢慢叙述，包括让某凤以话家常的口气跟宠妃说起已经死去的LP大人——
引用:
皇帝凝目注视着那一行行整齐如墨尺衡裁的小楷，语声柔和下来。
“她幼时练的本是卫夫人体，是见我耽爱逸少书法，才陪着揣习一二。日子长久，写得惯了，自己闲来提笔，这痕迹却也除不去了。我起初却并不知道……”
这里根本没有出现诸如“我好想她啊好爱她啊我们原本天天在一起啊”这样的字词，但是象“幼时”、“陪着揣习”、“日子长久”、“闲来提笔”几个词一组合，读者眼前几乎立刻就能自动浮起一副副画面——青梅竹马的小两口子在一起练字，凤伏在书案上挥毫，皇后跪坐在旁边凝眸注定，偶尔帮着铺纸磨墨、指点评论几句，或许窗外阳光还会把缓缓移动的竹帘细影映在案上，旁边地上香炉兽口里吐着袅袅青烟……很安详、很平静、又再温馨幸福不过的夫妻日常生活场景。——这“温馨幸福”是让读者自己从想象中油然而生、自己体会出来的，可不是作者在文中（或借人物之口）大喊“他们很幸福很恩爱”，强加给读者的。
而那一句“我起初却并不知道”，默，实在也是很符合凤身份的一种说法。凤呢，无论他对LP的感情有多深，本质上，他并不是一个会在“男女感情”方面非常上心的男人——其实这也是那种社会里男人的通病，只有女人不在了，才会花心思去怀念、思索、分析一下对方。而分析的结果就是——我以前忽略了她很多，我原本可以对她更好一点——于是生出些许歉疚，也更加深了对亡妻的怀念，于是中国文人唯一会写给妻子的诗文就出现了——有一个专有名词叫做“悼亡”
好的，行文到这里，我们看到了凤对亡妻的怀念和眷恋，鹿的情绪呢，是夹杂着一点酸涩的惆怅感。但是发酵到这种程度，火候还是不够的，于是坏小伊进一步狗血——是加深描写啊哈哈——很巧妙地运用“移情”，把大家对于凤感情的注意和理解，又从“夫妻”引到了“儿女”上面，让长乐MM小丽质出场。
同样是用非常平淡从容的文字来叙述，然而这一次手法稍有不同，开始就提到了“陛下爱如掌珠的宝贝女儿”，这样的描写人物关系，其实是有给读者强加之嫌的（当然，写同人的话，问题也不太，因为‘原著’已经对这种关系有了充分的令人信服的写证）。嗯……抛开同不同人来说，如果对于凤与女儿的感情，小伊只有这一句提到，那么也是很苍白的，并不能打动人心。
所以下面，小伊就用集中的笔墨，大段地具体描述什么叫“爱如掌珠”。如果比拟成议论文，可以说是在用论据来证明观点了，笑。
这个论证过程，虽然篇幅很短，然而它自成一个小体系，同样含有引入、提升、高潮、结局的完整结构。
进宫拜见等一大段，情绪比较平实，基本上是不含主观思想地纯粹描摹场景——读者容易接受这样的引入点。
然后开始用上一点主观形容描绘的语句：
引用:
长挑身材的公主偎在父亲身畔，轻罗长裙款款生姿，偶尔回头向着徐惠粲然一笑，鬓边翠钿金簪映得容光可鉴。
这样优美的文字，同样不直说丽质“心情好、很幸福”，而读者自然能体会出来她在父亲身边的快乐感——再下一步就是顺理成章地导论“父亲很疼爱她，这个女儿才会成天粘着父亲”。这是一种情绪上的提升。
再下面进入小高潮，岔开一笔，去写心情：
引用:
身外的天地，有时正飘着长安冬日温柔的细雪，有时洒落龙首原山麓林木葱茏的绿阴，有时翩然泛起海池澄碧的涟漪，有时弥漫出九成宫迟迟春阳下清甜的辛夷花香。
很老套然而很有效的手法，叫做“一切景语皆情语”，用“温柔”“清甜”这种主观性的形容词来描写客观景色，其实是很狡猾隐蔽地向读者灌输着作者的主观感受，读者一般还会欣然接受。小伊非常擅长用这种手法，这一篇文里尤其多，hiahia。
高潮之余，曳然而止的结局——
引用:
谁能料到，这竟会是永远也不可复见的场景。
嗯，老实说，如果作为原创，这一笔份量还是很不够的，恐怕很多读者会觉得莫明其妙。但这是同人，而看文的大都知道——贞观十七年，丽质已经死掉了。
于是情绪从悬崖上跌落，心情振荡。
但是，但是，这个结局只是丽质这片段的结局，在这一大节里，它甚至还没到高潮，还在往坡上爬呢，它只起到了一个烘托读者情绪的作用——方才被某凤夫妻情“有点感动”的读者，现在又被某凤的父女情“更加感动”，这里小伊相当狡猾地把二者揉在了一起，嗯嗯，反正都是要表现某凤作为丈夫、父亲、一家之长、充满亲情的男人这个侧面，所以母女俩一起拉来乱炖……汗。
在把读者可怜的小心肝揉搓成一团以后，小伊的无敌霹雳夺命弹终于放出来了。即是《隰桑》本篇，外加更加平淡从容细致的场景描写——
引用:
心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！
她想，她似乎全都明白了。
她完全可以想见撰著这十卷书册的女子，当初写下这段文字时的神情，眼底满蕴笑意，笔至中途忽然抬头凝思、晕生双颊的神情——
回忆起贞观六年某一日的那个人，暴跳如雷的样子，叨叨诉苦的样子，无可奈何终于还是要做明君的样子……
同样是作者不会明言“皇后爱凤凤”，只是生动细微地为读者描摹着外表可见的东西——“眼底满蕴笑意”、“抬头凝思、晕生双颊”——这纯然是一个沉浸在爱恋中的女子了，再加上这一句点破心情的“心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之！”——
前面费尽笔力积攒的情绪，至此找到了渲泄口，于是大家一起爆发
有的文只是积攒，到最后也不爆发，让人心底很堵，是为“闷骚”，也是很多人偏好的类型哈。不过大多数loli小白写手，还是因为自己先为某人某事感动了，带着情绪开始写，一入笔就已经很激动，还没等读者明白是咋回事，就开始要死要活爱你一万年的爆发高潮，把读者寒得鸡皮疙瘩掉一地，是为“雷”。
凤夫妻父女的情感戏呢，只是这篇文章的第一部分，而且是比较单纯的部分。后面涉及凤与承乾的父子情感，也同样震撼人心，而且更加复杂阴沉一些，也就更让人遗憾心痛。限于篇幅（明明是鹿蹄子懒。。。。）就不再详细分析了。
只说两点（谁说俺蹄子懒喵哈哈），俺认为小伊文字中最好、大家应该努力偷师的地方。
第一点呢，小伊的“家常话”非常有爱。她总是能提炼俺们日常生活中常见的、能让读者联系起自己的生活经历、从而触发情感共鸣的小小生活细节，又闲话家常式的叙述出来，不强调，不张扬，完全凭文字的内容去打动人。上文引过的某凤回忆夫妻写字是这样，凤回忆承乾写字也是这样——
引用:
“他小时候启蒙习书学逸少，是他母亲手把手教的。那年秋天我在并州迎击突厥，收到家书，里面竟捎着他录的薛玄卿《人日绝句》。‘人归落雁后，思发在花前’，那么点大的孩子，那一笔嫩生生的行楷，已经写得很不错了。你都想不到……”
父亲在外面“出差”，母亲写家书时，把刚学会写字的儿子练的书法一同寄去，书法内容还是关于“思念”的诗句，这个生活场景太常见了，也实在太温暖了。放在贞观十七年那天地碎裂的背景下，就越发的让人欲哭无泪撕心裂肺——人家一家三口以前也有那么美好的日子55555
第二点，小伊对场景的描画很见功力，有时候文字失之于细碎，但是整体看下来，印象是细腻、流畅、清丽、明艳（跟她的人很象，嗯嗯）。而且她特别擅长把自己的主观思想融入到客观描写里去，把人物个性溶进背景、布局、衣饰、风景……等等。以下一段是俺很喜欢的：
引用:
彼时他独自立在一株盛开的木芙蓉旁，微仰着头。阳光温煦，他的剪影被四周花叶浓荫中的光斑映得淡淡发亮。在廊檐转角的蔽暗处停住脚步的徐惠，可以清晰地看见他细致端挺的鼻梁与唇线，微扬入鬓的细长眼梢，含着难以捉摸的透明笑意。
那天的阳光可真晴好。蜜色光线在他略带苍白的脸洒开一层涟漪。这一瞬间，他实在很像他那个光彩华瞻如神祗的父亲。
第三，缺陷
目前看过的小伊几篇文章呢，要说她文风的整体缺陷，其实也是很多女写手共同的毛病——只见树木不见森林，把主要精力放在抠细节和人物上，对于整个故事的结构、情节、节奏关注不够，所以容易给人累赘拖沓的感觉。
看这类文章，如果不能在前几章之内建立起对人物的爱，恐怕就不会再追下去了。所以写这类文和看这类文的，以同人女居多——同人女对人物是天然有爱的。
具体到《临镜台》这文，因为是比较短的一个番外，倒是不必太关注它的情节和节奏问题。关于结构，这文主要也是散文化的结构，基本上跟随着线索人物徐MM的情绪在走，中心的串连线是某凤作为一个居家男人的感情心路——对LP的、对女儿的、对儿子的。
所以虽然文章的整体结构略显凌乱，LP、丽质、LP、承乾、晋阳、承乾、徐惠这样的跳来跳去，但是读者也可以跟得上，能理解到作者的思路，我觉得不能算“缺陷”。
我要说的缺陷，是徐MM自己那个“临镜台”故事，和全文整体的脱节问题。
徐作为一个线索人物，其作用是带着读者的眼睛去看，带着读者的耳朵去听，再替读者去思考，她本人（以及本人经历），在这文里基本上对情节不产生推动作用。在一片浓浓的夫妻父子亲情故事里，她的地位应该说是比较疏离且超然的。简单的说——这片文讲的是一个家庭故事，而讲述者本身，并不在这个家庭里。
当然，这与实际情况是不符的，实际情况徐MM是凤的宠妃，而且也是因此才能听到那些话、看到那些事、想到那些复杂纠结的东西、产生那些感染读者心灵的情绪。但是从行文上说，从这个故事的架构上来讲，很明显的，凤夫妻和嫡出子女“自成体系”，别人都是“外人”。
所以凤爱老婆也好，疼儿女也好，这些情节的基调，是和他“居家好男人”的形象一致的，也可以共同组成一个整体。而徐MM自己的临镜台故事插在这里面，感觉就比较的生硬尴尬——这条材料的本质就比较尴尬，而小伊处理得也过于生硬了些。
其实字里行间，我们还是能看到小伊的苦心，她还是在经常性地强调徐MM的“独立人格”，而不单纯把她当作一具摄像机来用。包括开头凤对她碎念老婆时，徐MM的心理活动“而这个，似乎，也并不是需要自己来肯定的事。”“眼角好像落进一片雪花，转瞬融成了水雾”——因为自己也爱慕着凤，所以心里有点酸吧——以及把自己和死小孩承乾的类比——“像自己。竟然是像自己。”——强调徐MM的骄傲和矜恃等等。
而且小伊还把临镜台的故事拆成了两截，先引入上半截，意图制造一些悬念，最后再揭晓谜底讲述下半截故事，也是为了尽力让这个故事融入全文整体吧？但是很不幸的——因为感情基调还是差得太远了，全文篇幅又有限，怎么看，也觉得“凤爱老婆儿女”和“凤欣赏才女徐MM”这两条线没有接在一起。
看文字也能体会到。前面对凤的家庭情感描摹得那么充分细腻，但是涉及到凤对徐MM的态度，唯一一次说凤很宠徐的文字，只有相当简单苍白的——
引用:
他摸着唇髭，突然大笑起来，笑得那么爽朗照人，像是千束阳光迸射，倏地驱散一天灰霾。
“如此才情，纵是万金相换，又有何难？”

要怎么解决这个问题，我觉得有两种方案。第一，当然是干脆舍弃掉徐的自我部分，完全把她当摄像机使用，不过这文的标题也就不能再叫“临镜台”了……第二，是再加重一些徐的自我观感，以及她对凤的观感，让她不但成为全文故事的讲述者，也成为情感的参与者，这样临镜台故事加进来会更自然。
比如，在讲完夫妻儿女之后，加一些凤自己长夜抑郁、徐去安慰的情节，加大徐HC凤爱慕凤的描写力度（近似于单恋的那种），然后临镜台那一瞬的被欣赏，其实张扬起了徐MM被肯定、被接纳的渴望，情绪上是一个上升。——但是十七年太子事发，徐看到凤的种种表现，惊觉自己还是一个“外人”，少女的玻璃心……才女的骄傲矜恃……最终还是决定去走单恋之路……种种狗血，嗯。虽然这么弄格调也不算高，但是至少不会有那么明显的割裂感了。
呼……眼睛痛死了……还要干楼下活……俺素苦命滴鹿……到此为止了。

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